2002年。

近期本地碟世在電影的出產方面速度明顯放緩，但等待下還是有收獲地迎來了皮耶喬勒維導演的電影《烈愛情挑》，雲集凱薩影帝傑哈隆凡、《愛我就上火車》個性偶像吉約姆卡內、人氣偶像維吉妮亞拉朵嫣以及氣質高貴典雅的卡洛波娃等強勁演出陣容，至於主題則是遊浮於情感、階級、過去的自我認定上，籍由輕柔和諧的攝影去捕捉獨特的心靈閃影。

維吉妮亞的表現很像初出道時的羅曼娜波林熱，帶著強烈的反叛色彩，卻又再再難離父權的制肘，而傑哈隆則意味著現今自我身份的建構與昨天經歷的關聯，借由與維吉妮亞的相遇，一直也在試圖淡忘的過往又歷歷浮現眼前。
人總是試圖努力遺忘過往的慘痛，而執著于追求明天或今天的建樹和付出，但維吉妮亞所反饋的街頭平民氣息，讓傑哈隆聞嗅到久違的生命中擁有過的味道，是階級與階級間的分野與決裂，平民出身與雅痞品味的內心掙紮，對傑哈隆來說，在周而復始的按部就班中，維吉妮亞是個挾雜著田園風光式的驚喜，外在的美麗遮蓋了內涵的缺乏，而野性的情色又觸發了雅痞品味的新奇。

至於維吉妮亞，她只是一心想要反抗而已，反抗這個看不見摸不著的“隔膜”，而這“隔膜”深深地束縛著她的思想，但身為低下階層的她卻又是如此無助，有趣的是她的角色定位也與羅曼娜波林熱如出一輒，就是以性來抗爭和表達輕蔑，對于維吉妮亞情色可以隨時發生，傑哈隆則不然，他要找尋的，只是迷失或丟失的自己而已。

影片另一個有趣的地方在於折射出身份/地位/財富/名望在人生中所發揮的力量，其折射之廣泛實在驚人，權錢能夠美化並深造一個人的外觀與內在，相對的權錢也能夠佔有美麗的事物，維吉妮亞在傑哈隆和吉約姆之間徘徊搖擺不定，前者給予她從未有過的尊重和贊美，後者則解放她身上的野性，這是表面的透視，實則內裏的剖析再明白不過，權錢能夠更有助於情欲的傳達，權錢能夠構築更精彩的浪漫，剎那的真情流露不代表持續的真摯以待，在熱情過後回復的現實才最真實。

比如維吉妮亞，就像現實中時常被權錢者視爲獵物的美人，永遠需要有人照顧她，男人是她的安全網，不停地告訴她她該做什麽，但最後維吉妮亞什麽也不是，她只是身邊愛她的男人的鏡中影子，至於傑哈隆則代表以權錢征服情欲的權錢者，表像的浮華和物質的享受固然能夠輕易征服一個女孩/男孩的心和身體，但在熱情迷戀過後呢，誰能擔保維吉妮亞的後繼者不會同時擁有周旋于像傑哈隆和吉約姆分別代表/給予不同物質/情感渲泄的男人/男孩身邊呢？

為美麗而迷醉傾倒，但唯有權錢，才能塑就持久的美麗與提升更高層次的視野與眼界，唯有權錢。