我喜歡小暑給我陽光的恩賜，光影斑爛的車箱之中，我用極緩慢的速度去讀著梁文道＜＜噪音太多＞＞的三頁自序。

他說著從少年時代已無法接受任何流行而熱門的音樂和電影，到接觸流行只為溝通，卻為這種”罪疚的享受”而自責，到以撻伐流行文化為己任來鞭打自己作以減輕罪惡感。後來漸漸緩釋這種正邪不兩立的心結後，卻逐漸失去了寫作樂評和影評以至於所有藝術評論的動力。
當初推動寫作的欲望到底是甚麼？他說他忘了。

看了他的轉化後，我心有酸酸的不是味兒湧上。正正是我當初對創作力的擔憂作出映射，到了今天亦然。其實那是沒有辦法，我怕被同化後會失去某種自我與熱情。深深地懼怕，我不能想像沒有自我的自己。顯然，我還是把自己看得太重，每每都把“朕”放在額前一樣臭屁。而問題的根源本不在“同化後的我應會變成怎樣？”，卻是應追索的根源是－－我會有被“同化”的可能。

我不敢說將來會成為梁先生那類文化人，但我絕不願成為那些噪音之中的吶喊協助者。

突然想起有關unconventional和unsympathetic的關係。至今我還不會掌握unconventional和unsympathetic的分別。想要做自己的當下，卻不被討好。最大的問題是，總會以為自己早已做得好，實際情況卻懵然不知。
這個問題像宋淇說張愛玲寫的九莉寫成unsympathic，而unconventional未果，令讀者不會同情主角九莉而勸張愛玲修改＜＜小團圓＞＞。又如前後兩個版本的Coco Chanel電影一樣，Audrey Tautou與Barbora Bobulova之間的塑造，再也不應用“時與不時尚”來取決氣質。反過來最直接看到的分野就是unconventional和unsympathetic。

我自己都怕出這樣的狀況，甚至情況早已發生了。但反過來，又有幾多個人真的可以免除張愛玲與九莉的聯想，又或是哪個Coco比較Chanel？也許最不介意的是她們自己本身。
然而，在劇情需要，主角都要令讀者討好或被同情才有可觀性。當我能夠成功抽離的時候，那我又何必介懷呢？

同不同化都好，我還有想要擺的姿態，仍有想要做的卡娃兒。