聽她的巴哈無伴奏，感受到強烈的現代感和悲劇意識。
現代感來自於她相對非唯美的拉弓演奏，以及旋律不求秀美纖細，而是比較粗獷直接的表達。悲劇意味則是在上述因素下，直接面對作品所內含的生命課題，不躲避、不迂迴，不含蓄。因此，聆聽時感受到雄壯的衝創意志、兇猛的生命力，不畏失敗，赴湯蹈火在所不辭的精神和勇氣，有時又流露出悲憤嗚咽的特色。

這是頭一回在音樂家身上聽到了擺脫了20世紀傳統音樂哲學的的21世紀新聲音，實實在在屬於當代且富有底蘊的音樂詮釋；直面時代、深思時代命題的演出，因此覺得彷如現代的希臘悲劇女英雄安蒂岡妮。至少這是目前為止，我還不曾在任何詮釋演出者身上感受到的，包括指揮家和各種樂器演出者。

然而聽她與梅尼可夫(Melnikov )合作的貝多芬小提琴奏鳴曲，彷彿在梅尼可夫的主導下，顯得稍稍褪了色。如果抱著想聽她小提琴所主導的音樂進行的念頭，的確會失望。最後我不得不接受這是鋼琴家梅尼可夫主導的“鋼琴和小提琴二重奏”。從這角度來欣賞，又看出佛斯特以相對委婉的風格來配合。

她的琴音讓我想到陳必先的鋼琴演出，尤其是陳彈奏的莫札特，兩位有異曲同工之妙。她們處理音樂中每一個音符的生成和結尾，都交代得有始有終、不含糊，乾脆利落、不拐彎抹角。在她的音樂中可以看到純粹的西方要素，好比西方的油畫，略偏威尼斯畫派富油彩感的技法和風格。在立體造型藝術上則是以塑造為主。

她是我所知第一位足以代表這個世紀音樂美學的演奏家。