李希特在薩茲堡的錄音：Book I, 1970 / Book II, 1972 & ’73

1970 (’72/73) 李希特在薩茲堡錄的巴哈平均律，經過漫長的年歲，我終於聽進去了。
開始第一曲就令人愛不釋手，像是上下兩本平均律的序曲，定下總的回顧和展望。

前面先聽了他在莫斯科1969(上冊)和1973(下冊)的錄音，仍然不了了之。但這一套，一開始就令人落淚，對於生命和過往歲月充滿了愛與珍惜，又同時歲月輕安，不捨其當下的逝去。彷彿眼看晶瑩剔透的珍珠項鍊在手中散開，一顆顆閃爍著迷人的光彩，隨歲月的斜坡迅速滾遠。那麼，接下來的曲子，就是循時間的更迭，人生各種際遇的意態和情懷，無論悲喜，都充沛了滿滿的愛：傷逝、歡欣、喜悅；各式各樣的人生境況，都在李希特手下隱晦地呼之欲出。終於，李希特的巴哈平均律不再是撲朔的謎，而是充滿愛與詩意的往事追憶。

這讓我想起波里尼的平均律以及貝多芬最後三首奏鳴曲。那是仍然茁壯不屈的昂亢意志對生命的渴盼或挖掘，緊緊熱烈擁抱著生命的激情。而李希特則有一股淡淡的觀照眼神，我只能稱之為如詩的歌詠。波里尼呢，或許是「歌詠之不足，則手之舞之足之蹈之也」。一個是意境，一個則是行動*，如同繪畫上的行動繪畫(action painting)，充滿激情、動態和姿勢的音樂。

如果說，波里尼的音樂是積極進取而主觀介入的，一頭栽進這個世界；那麼李希特的音樂可謂觀照退省而客觀疏離，與外在世界保持著距離。而我身為聆者，就隨性在這兩種姿態中恣意擺盪了！

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* 讀維基百科上波里尼的傳記，知道他是位左派音樂家，曾在音樂會上發表反越戰立場引發騷動：(以下參照翻譯軟體摘錄自維基百科)

「在1960年代和1970年代，波利尼是左翼政治活動家。 他與路易吉·諾諾（Luigi Nono）合作創作了《科莫·烏拉·德·富爾扎·盧茲（Como una ola de fuerza y luz）》（1972年）等作品，以悼念智利革命陣線領導人盧西亞諾·克魯茲（Luciano Cruz）的意外死亡。 他在斯卡拉歌劇院（La Scala）與克勞迪奧·阿巴多（Claudio Abbado）一起為學生和工人舉辦了一系列音樂會，試圖建立一個新的觀眾，因為他們認為藝術應該適合所有人。Pollini的獨奏會中至少有一場，當他提到越南時，因觀眾騷動的困擾而在警察干預下結束。」



李希特在莫斯科的錄音：Book I, Book II / 1969


波里尼：巴哈平均律第一冊，1985 錄音 / 2009年發行


波里尼：貝多芬最後三首奏鳴曲，2014