〈 街頭一瞥，Joe 〉

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喜劇就是嬉遊人間。

喜劇不只是遊戲，喜劇有更為廣闊的視野。遊戲只有當下，喜劇除了當下，還有過去和未來，這三者的張力，造就藝術。

悲劇是掠奪的結果，強求的藝術；其實是一種擴張侵略的文化結晶，具文化上的贖罪意義。算是源自希臘的西方文明，其內部的自我反省與譴責吧，卻同時把它(擴張侵略)神聖化高貴化崇高化了，賦予了藝術的地位。
喜劇是可有可無的藝術，不那麼強求。
悲劇近儒墨，喜劇近道家。
東方的悲，與慈相連。向後退了一步。

中國人沒有悲劇，因為他最終能和命運取得妥協，無論是老莊或孔孟。西方的悲劇，沒有妥協的餘地，不是你死就是我活。所以最終敗於命運之手，而他們也寧可如此，也絕不罷手。所以他們只有在輸定時，才由文明和歷史，習得不得不的放棄。像英國為交出香港，和中國的談判，就是一例。

和存有共鳴。生活的一切，隨時，隨地。保持共鳴。

藝術的產生或有待靈感，其實現卻有賴意志。
所以光靠靈感是不足取的。
這該是尼采will-to-power的真意吧。

詩，有時是節奏韻律；
有時是意像；
有時是一種情愫，或憂或傷、或喜或悲、或愛或嗔。

詩，不可以是頭腦的遊戲。
這樣就跟自我的生命修為脫節。
詩，要變成心的遊戲。
一首詩，可以鎔鑄一顆心，融化一顆心，轉化一顆心；
這才算一件作品。

詩即音樂，音樂即詩。媒材不同而已。

詩和藝術應是微醺之作，
那才是詩和藝術；
不是做出來的，而是自然流溢。

創作絕對是非邏輯的，
講究邏輯就死了。
藝術的清晰建立在非理性上，
去除理性乃有藝術；
無論是創作和欣賞皆然。

有時重複同樣的句型會造成肉麻，正如林懷民的雲門。

── Joe, 2001