這篇跟讀書心得沒有關係，
應該說是進研究所之後的寫劇本心得。

也不是一定要達到怎麼樣才叫進步，
不過入學後，
上半年課堂上交的兩個舞台劇本實在不如人意，
幾乎是寫完就不想再面對的糟糕狀況。

一學期交兩個會太趕嗎？

如果說時間不夠也只是找藉口，
我的時間管理跟數學一樣不好，我自己知道，
但除了這個之外的一大隱憂是，
我發現自己再也不能憑著心情想寫什麼就寫什麼了，
(雖然說是看題材而定)
不夠的資料查詢，不靈活的頭腦，和不夠縝密的構思，
只帶來空洞不堪讀的劇本。

而當時間緊迫來不及思考時，
我對台詞的韻味也完全失去了敏銳度，
讀劇時，聽到自己寫的台詞不順暢，讓演員找不到味道，
是很痛苦的一件事。

第一次寫《樂生》的時候雖然笨拙，
但起碼用盡當時的力氣，灌注全心。
這股蠻勁也讓後來的我發覺，
不做田調蒐集更多的資料，或找到一種屬於自己的觀點，
尤其是一種新的說故事方式......等等，
無論如何，都很難走下去。(做田調做田調！)

特別要說到的是田調。

上半年的《歌未央》雖然演出時頗不得我心，
但善祿老師寫的劇評大大肯定了《歌未央》的時代意義，
尤其肯定了劇作家在田調所下的時間、精力和成果，
以及台灣女性劇作家書寫的身分。

和大學同學吃飯時說起于善祿的劇評大大稱讚汪淇眉，
大家先說「那當然啊，誰敢得罪她？」

再說于善祿稱讚的是汪做田調的部分，
大家全點頭了，

「那倒是真的！」

兩個導助一個演員發出一致的低語，繼續埋頭拚飯，
且不管那低語含著多少幫導演整理家務還被碎碎唸的怨念。

我確實沒有對哪一方面的學識專精，或基礎的認識，
一直以來都是思緒四散，憑直覺蠻幹，
我承認。真糟糕。

昨天去公司看試剪帶，導演改過的本比我原來寫的生動有趣，
雖然我寫的時候想了很多點放下去，
但他抓住了劇本的其中一個點，放大發揮，
再經由人物個性的落差造成趣味──
業界的人的靈活，真不是我能想像的到的。
而對方對電視錄影的熟悉，還有現場工作的經驗，
不談年紀，那些都是我缺乏的。

文字有這麼多形式，
於是在每次不同的需求下，
如何變換自己文字的角色，去適應不同的場景，
是現階段的一個小目標。

等《白佛》看完，再來寫讀書心得吧。

圖片仍舊跟書無關，是瑛太拍Calorie Mate廣告的海報，
Calorie Mate是一種營養餅乾，跟我們的營養口糧是一樣意思，
條狀的更方便攜帶，

反正就是登山兄弟的好朋友啦！

後方那位擦大樓玻璃穿黃衣服的先生是荒川良良，
這充滿喜感和怪異感的臉孔從不在日劇裡缺席，
曾和瑛太合演過「令人討厭的松子的一生」。