春雪化為櫻花片片，便是我們重逢之時

文／藍川芥

　「以前在奈良都的八重櫻，今日在九重宮中盛開著，人心是如何呢？是很難知道的，只有故鄉的花依然飄著昔日的芬芳。淺灘的水流較快，所以被中間的石頭阻隔一分為二，但是終究還是會相會，就像我們的愛情雖然受到重重阻隔，他日還是會再相逢。」

　「愛情雖然受到重重阻隔，他日還是會再相逢」便是電影《春の雪》的中心命題，也是松枝清顯(妻夫木聰飾演)，與綾倉伯爵家的掌上明珠聰子(竹內結子飾演)所營構出最濃烈，卻也是最悲壯的愛情。最後他們有重逢嗎？甚至在〈天人五衰〉（《豐饒之海》最後一卷）中，出家的聰子竟然說：「根本沒有這個人，清顯根本沒有存在過」，愛情曾經那樣濃烈，卻也最適合表現疏離。

　這部電影由知名導演行定勳（在世界中心呼喊愛情）監製，劇本取材自日本作家三島由紀夫的遺作《豐饒之海》中第一卷〈春之雪〉，可說反映了三島美學思想和全部創作的基本特色，把自我存在的思想，完全融入這部作品，體大思精，文思浩蕩。

　三島由紀夫在現實中，是個悲觀的浪漫主義者；但在另一個國度裡（心靈、夢中、死後的另一個世界），卻可能是個理型的浪漫派人類。《太陽與鐵》中的一段「血流出來，存在也被摧毀；這受打擊的感覺讓存在第一次受到承認，把「看見」和「存在」之間邏輯上間隔彌合了。而這就是死亡。」他認為死亡是他的宿命，也用消解自我的存在，諷刺了現代人的存在。

　電影《春の雪》也包含了悲壯浪漫美學的元素，取景的典雅華麗、運鏡的舒緩詩意，寧靜中蘊含著撼人張力，有夢日記、有白色花瓣飄落手心紅色鮮血，還有愛情的反覆、背逆、濃烈，以及殘忍。當聰子對著清顯說：「如果我消失了，你會怎麼樣？」的時候，我心中猶如被扎了一根針似的，不那麼痛，卻持續疼痛著。兩個卡片分為信物「字卡給你，圖卡給我」的舉動，曾是那麼熟悉；「你的愛情非常幼稚....現在已經來不及了」的聲音，還是會在夢中以列車之姿衝撞，然後呼嘯而過；「很想很像見你」的情緒，也曾承載著愛的花火，在漆黑的靈魂國度裡，燦爛蔓延著。

　看這部電影，我是非常不專心的，因為我正專心於別的想像，別的回憶，別的悲觀或樂觀的平行問話之中。我對自己的愛情檢視；對現實的可能與不可能、現實與殘酷作出打量；我將深厚的愛意從心中拿出來，置放在偌大的黑色空間中的椅子上，一同呼吸；也為莫名的即將到來的不安，找個可能的出口。你要了解到，我已經不是以前的我，如果以前的我難以理解，那麼現在的我你鐵定更摸不著邊；唯一可以肯定的是，我們的距離越來越遙遠，我的愛更加的圓潤成熟，也許會到達一種，世人無法匹敵的狀態。我現在可以體會出一點〈假面的告白〉中「我把嘴唇覆蓋在她的唇上經過一秒鐘沒有任何快感。經過二秒鐘，還是沒有任何快感。經過三秒鐘....於是我一切都懂了。」的淒楚美感，於是只能暫且將自我放逐於「另一個世界」中去完整。不過我不可能選擇死亡，也不會悲觀，總是有方法找到出口，而這是我一直深信不疑的，也是對「以死亡警示世人」的三島的致意。

　《春の雪》的結局，聰子選擇出家，我認為她最參透愛，也選擇了唯一能在人間保有愛的方法；清顯結束了短短二十歲的生命，死時不忘將重逢的希望，寄託在紛飛的蝴蝶上，企盼雙宿雙飛於輪迴轉世中。他在「夢日記」中說到：「冬天的最後一場雪在我們身上融化時，感覺到我們的距離似乎變近了。冬天的雪，在春天化為片片櫻花，而這櫻花則是為了迎接下一場冬雪而綻放美麗。有天我們會在櫻花紛飛的瀑布下重逢，我想我們會得到應有的幸福。」電影在悲壯中帶點希望的結束，但我們都知道，三島在後章有他更悲壯的打算。

　德國詩人呂克特的一段話：「我曾經也有過那麼一張沙發，但是那時候我的腿一點也不酸，所以我走了；等我腿酸時，再回頭，那張沙發已經被別人搬走了。」愛情就是在錯過與不珍惜中得到疼痛而知道要愛，不過懂愛的時候往往都來不及了；這是我看《春の雪》的感受，也將三島的精神，將置放在漆黑空間的椅座上的愛的瞬間，將此段話獻給曾經親愛的妳。

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《春之雪》中文網：http://tw.movie.yahoo.com/mstory.html?t=movie&id=1557
《春之雪》日文網：http://harunoyuki.jp/