2000-12-08 14:55:33克拉伯爵士

【爵士音樂會】李敬子VS渡邊貞夫


年的台灣很爵士,4月同時有李敬子(Keiko Lee)以及渡邊貞夫(Sadao Watanabe)來華,6月還有寇特尼派恩(Courtney Pine)、木住野佳子(Yoshiko Kishino),7月則有查理海登(Charlie Haden),其中以日本爵士藝人佔了多數。其中,4月1日國父紀念館的李敬子演唱,以及4月30日國家音樂廳的渡邊貞夫演奏,讓台北樂迷感受到兩款不同的爵士風情。

先說這兩場爵士音樂會的視覺感受,李敬子一出場高佻纖細的身材遠比想像中更凸顯鮮明,一襲改良式旗袍也令人眼睛為之一亮,她的舞台架勢有股落落大方的端莊,不僅壓得住場面同時吸引全場焦點。而滿頭華髮的渡邊貞夫則穿著一身白色的西裝出場,身高在其他團員中一點都不突出(他的黑人鼓手超高),若不是鮮明的服飾與燦爛的笑容,還真有點不起眼。李敬子的外型如同他的嗓音般充滿磁性,舉手投足充滿巨星的架勢;而渡邊貞夫則以平易低調、略帶羞澀保守的肢體語言引導樂團。舉例來說,當李敬子「作球」給團員solo時,她依然會待在舞台中央與solo團員互動著。但是,渡邊貞夫則會讓出舞台,甚至走到沒有燈光的邊台靜靜欣賞,讓團員盡情表現;要不然他就拿小型敲擊樂器當伴奏,豐富節奏的律動。因此兩人兩種不同的舞台肢體語言,也就呈現不同的音樂風貌,李敬子的場子略帶流行演唱會的氣氛,希望聽眾投注更多入熱情。而渡邊貞夫則更強調音樂的和諧默契,一種溫文儒雅的風範。

音樂表現上,被稱為日本首席爵士女伶的李敬子,歌聲乍聽之下很難與她東方且高挑的形象聯想在一起,她的聲音不僅厚實更充滿磁性,現場動態表現之大遠勝錄音中。也唯有聽了現場才真正能夠體會,以「包容著妮娜西蒙(Nina Simone)高難度技巧表現,及蘇珊麥考克(Susanna McCorckle)輕柔揮灑濃情特質。」形容她歌藝的真正意義。

與唱片比較起來,李敬子在「If It’s Love」、「Nobody Knows The Trouble I’ve Seen」、「Rainy Day And Mondays」、「Human Nature」等歌曲的表現雖然未必比較精緻,但卻更大的表現的自由度,同時說明她以爵士語法詮釋流行經典,同時擄獲流行、爵士兩種樂迷的過人之處;而「Overjoyed」、「Afro Blue」在節奏組伴奏與即興上比唱片更豐富生動,是當晚最值回票價的演出。而「What A Wonderful World」則提醒聽眾,李敬子初出道在Nagoya俱樂部的鋼琴家身分,她的自彈自唱令人印象深刻。另外,由於該場演唱並未使用自備的PA(Perforance Audio)系統,而採用國父紀念館現成的擴音器,在音質上顯得略帶剛硬,多少折損了李敬子的磁性嗓音。
 

而渡邊貞夫的那場,則有五項令人難忘的特點!首先是渡邊貞夫穩健含蓄的台風,讓他與團員間的關係呈現一種如沐春風的感覺,而團員的台風以及彼此默契也彷彿被感化般,跟渡邊先生一樣好。其次是渡邊貞夫令人難忘的薩克斯風音色,只見他輕鬆吹來盡是既甜美又漂亮的音符,搭配上超技的吹奏更是「獨步樂林」。尤其,最後安可曲一小段不透過麥克風的solo,更是驗證了「此曲只應天上有」的說法。第三,每首曲子尤其是快曲,都有著華麗且紋理豐富的編曲,無論是節奏的轉換或是樂念的變化都是玲瓏有緻、織度十足。

第四,堅強的樂手實力、尤其是節奏組。除了,鋼琴手、貝斯手、吉他手三人都具備絕佳的solo能力外,兩位黑人所構成的節奏團隊(爵士鼓、敲擊樂器)就像這個樂團的兩顆渦輪引擎,不僅掌握前進的能量更巧妙地變換節奏使音樂活生,讓渡邊貞夫能夠無後顧之憂地盡情揮灑。最後則是六個人絕佳的默契,您可以看到渡邊貞夫在音樂情緒轉彎時的「暗示」眼神與手勢,也可以看到團員間彼此間傳遞訊息的眼神流轉,以及聆聽他人和聲、節奏變化時的善意回應。

另外,在整場音樂會的進行中,渡邊貞夫也特別設計了「雙高峰」的情緒高潮,第一次是在上半場要結束的第七首曲子上,手長腳長、表情十足的黑人鼓手Thomas Water Campbell露了一手solo,熟練的技術不僅看得你目瞪口呆折服不已,俏皮逗趣的表情動作更是滿堂喝采,再搭配上燈光的變化讓全場氣氛為之沸騰。而第二次情緒高潮,同樣是在下半場結束前、同樣是由節奏組帶動,另一位黑人敲擊樂手Steven Thornton帶著他的鼓到舞台中間,帶動全場一鼓掌打拍子,渡邊貞夫還俏皮地跑到他的位置上擔任鼓手,又是兼具趣味與張力的呈現。曲畢,全場觀眾瘋狂地報以熱烈掌聲,全團也馬上趁著炙熱的氣氛來上一首「團結就是力量」大合唱!而謝幕之後,最後的安可曲則是只有渡邊貞夫以及鋼琴手Akira Onozuka的深情對話,沉靜浪漫的結束不僅特別更是餘音繞樑,讓人意猶未盡。

而在相關支援方面,渡邊貞夫的演出團隊顯然有更完備的幕後工作組,因為演出從頭到尾舞台兩翼黑暗處,都各有一位黑衣檢場隨時待命協助處理問題(如譜架、訊號線等)。另外,渡邊貞夫演出專屬現場音控,也隨時調整演出時各樂器的麥克風音量、各演出者鑑聽喇叭的音量,保持現場最佳的音域平衡。從這些小地方也再次說明,「完美的演出,除了不斷的排練外,更要妥善的規劃。」渡邊貞夫給當晚國家音樂廳爆滿的聽眾,一個美好的音樂會經驗。

兩場頂尖的爵士演出,聽完李敬子的演唱會,她傑出的表現會令你認同她1997年Swing Journal雜誌「年度最佳新進藝人」、1997年、1998年「日本最佳爵士女藝人」第一名的頭銜。而聽完渡邊貞夫的演奏會,除了讚嘆他寶刀未老的演奏功力外,心情是被感動與過癮撐得漲滿的。(Copyright:爵士克拉伯2000/12/08)

●爵言爵語:2000年台北爵士圈也哈日!