落日，表示日薄西山、遲暮屆退。殺神，意指宰殺境界之翹楚，神乎奇技。落日殺神，有一種悲壯的感覺，滿懷悽楚的情愫，命運橫亙，血淚交織。最近以湯姆克魯斯領銜主演的影片，習慣性地加上「末代」（末代武士）、「落日」的形容詞彙，有時真真令人難以下嚥。

　　《落日殺神》，初次邂逅一部L.A夜未眠的殺手情緣。影片前十五分鐘令人神清氣爽，描述計程車司機麥克斯平凡的謀生夜晚，雖然開計程車以求溫飽，不過，他仍舊懷抱夢想，期望在馬爾地夫開設環遊介紹的舒適禮車公司。人生最怕失去夢想，一旦淪喪……徒留空空蕩蕩身軀、吞吞吐吐開闔呼吸……活著，變成了一種折磨。看見麥克斯的知足、努力，自己突然心虛起來。

　　計程車滿街跑的景況一直是都市的重要象徵之一，從一個地方遷移到另一個地方，歷經數十分鐘至數小時的行程，景象猛然改變，心情亦跟隨轉換。所以，從運匠先生、女士的舉止談吐，大致可以明白一個城市的特色。畢竟，搭上計程車，小小的空間裡頭擠入司機與乘客，彼此的隱私、思維都可能不經意流露。麥克斯以自己的職業為榮，等待夢想實踐的一日，矛盾的是，他自稱這是part time的工作，卻一做十二年。他喜歡在深夜行駛，脫離白晝可能的交通阻塞，暢行於或寬闊或狹窄的街道上。日復一日的工作，安逸的駕駛習慣，因為文森的到來，一點一點地剝落。

　　職業殺手文森必須一夜之間連殺五人，因緣販毒集團即將遭到聯邦法院起訴，遂雇用文森把相關的污點證人一一滅口。本片主軸簡單易懂，敘述的方式卻令人激賞。雖然本片不完全符合「三一律」的法則，時間在二十四小時之內、空間以計程車為主（外在環境卻隨情節更動，例如公寓、醫院、舞場、辦公大樓）、情節簡單明瞭（動作極其複雜）。這是遠在十六、十七世紀希臘悲劇盛行、亞理斯多德著述的戲劇主張，現今社會不見得適用，但是，一齣這樣接近古典元素的戲劇出現時，還是令人欣喜。尤其導演採用近似記錄片的記實方式拍攝，更加令人激賞。洛杉磯的夜晚，展露出一種絢麗流動、疏離蒼涼的風情。

　　麥克斯抵擋不住金錢誘惑，違反車行規定，願意載乘文森一夜，人性的本質顯露無遺。這是資本主義社會下難以抗拒的誘惑，然而，首次嚐到甜頭之後，一具屍體從天摔落，食物與肉體對照（漢堡的蕃茄醬、屍體的血液迸發），麥克斯又因貪婪嚐到苦果。編劇讓文森殺了第一個警方線民之後，麥克斯便發現真相，轉而威脅麥克斯，繼續開車。這是一個伏筆鋪陳，預告麥克斯可能的人性轉折，我倒是挺喜歡這個佈局，雖然沒有特殊之處，至少沒有安排麥克斯最後才瞭解真相，然後勇敢與殺手搏鬥的老套情節。

　　麥克斯的懼怕、掙扎、勸說，相對於文森的冷靜沈著、價值質疑，形成強烈的意象。尤其文森以手提電腦作為職業殺手的資料處理，彰顯出時代不同，聘僱殺手的方式日新月異，反觀麥克斯以紙筆記帳（不是PDA，可能是經濟考量），似乎顯露他看待職業的心意不夠盡力。文森殺害四人之後，麥克斯已被警方誤解，形成無奈的共犯結構。湯姆克魯斯在舞廳的一場殺戮，身手俐落，雖然刻意染白頭髮，仍讓人覺得是湯姆克魯斯在演戲，而非文森本人現身顯影。幸而導演、剪接、音樂的氣氛營造得宜，挽救一場可能的敗筆。

　　本片中最有趣的部分，是職業殺手與計程車司機的對話。一個是殘酷的殺手，一個是良善的司機，貧富階級、社會人格、道德意識懸殊，彼此價值觀念不斷衝擊。文森表示自己見識許多像麥克斯這樣的人，號稱暫時性的工作卻一做十數年，面對迷戀的女人一直膽怯示愛，只知嚮往未來，不知改變現狀……又是重重一拳，瞬間擊向胸口……是啊，這樣的人比比皆是，我也是其中之一。冀望改變現狀，游移於舒適與變動的抉擇窘境，優柔寡斷、無所適從、永不滿足，改變的心思漸漸沈重，彷彿生命枷鎖蟄伏頸項，卑微、卻甘之如飴。

　　劇末，麥克斯順利解救心儀的檢察官，職業殺手被擊斃於車廂之內（呼應文森先前所說，在洛城的捷運上，會有人注意到一個人的死亡嗎？）。正義，顯然還是戰勝罪惡。這是嚴厲的道德訓誡嗎？或許，沒有罪惡，就顯現不出正義的可貴。麥克斯跳脫自己的生活法則，撞車、奪槍、殺人，在黎明破曉之際，一趟新的生命旅程即將展開。文森意外賜與的機會，激發麥克斯反撲制式生活的勇氣，他堅毅果決的把握與實踐，更加值得我們學習（省思）。







落日殺神—Collateral
導演：麥可曼恩 Michael Mann
編劇：史都華比提 Stuart Beattie
演員：湯姆克魯斯 Tom Cruise
　　　傑米福克斯 Jamie Foxx
　　　潔達蘋姬史密斯 Jada Pinkett Smith
　　　馬克魯法洛 Mark Ruffalo
　　　彼得柏格 Peter Berg
　　　布魯斯麥吉爾 Bruce McGill
美國˙2004