「仙人打鼓有時錯，腳步打叉誰人無(台語)」，這個俗語的比喻相當妙，對於曾經犯錯的人，若能知所悔改，還是給與鼓勵與安慰，就連神仙這樣有神通的人，打鼓都有時會打錯拍子走調，更何況我們是世間的凡人，常為世俗的七情六欲所困，當然更容易犯錯了，但犯錯沒有關係，「人非聖賢，孰能無過」，若「知錯能改，善莫大焉」。這些俗語講的並不是說鼓勵大家可縱情所欲，等犯錯了再來改就好，而是強調「知錯能改」，既然一時糊塗已經做錯事了，那就是要「誠實」面對，承認自己錯了，然後表現誠意，改過自新。這時應該就要如英文的一句名言所說的，Honest is the best Policy，誠實是最好的政策，只有誠實才能解決問題，這也是危機處理最為重要而關鍵之處，若想要用大謊圓小謊，乃最為失策。

歌仔戲，根據相關研究指出，雖然其根源可溯及大陸閩南一帶，但真正的發展卻在台灣，尤其是宜蘭之地，距今應該有上百年之久，至今在唱腔、身段、戲台音樂…等各方面，應該已相當成熟而豐富，被法國人讚稱為Taiwan Opera，亦可顯示其在藝術文化上的價值已獲得國際之肯定。關於歌仔戲之相關研究報導非常多，光在網路搜尋引擎一找，就有一大堆，在此亦不再贅述。筆者今年算算年已有50，大約在40幾年前還在讀小學時，凡是有廟會，一定演布袋戲和歌仔戲，獻給神明看，男生通常是看布袋戲，女生則看歌仔戲，當時一般人家中都沒有電視，所以看野台戲的人很多。

據筆者記憶所及，小時後看的歌仔戲那才是歌仔戲，那來那麼多的對白，尤其那苦旦一唱就是那麼長長一段，真的是要功力，也不知賺了多少看戲女人的眼淚，後來也不知為什麼，現在的歌仔戲反而對白多唱得少，好像少了歌仔戲那種該有的味道，應該還是原來的比較好。後來可能是因為電視的影響，或是工商社會大家忙於經濟發展，也就是賺錢為大，看野台戲的人乃銳減，真的就是演給神明看的，相信這一段期間應該是歌仔戲團最難熬的日子，直到最近幾年，又似乎漸漸再恢復以往的盛況，看野台戲的人又變多了，這也顯示台灣的文化創意產業應該有其發展的一片天。

目前台灣的歌仔戲團大大小小，應該有很多，在網路上打入「歌仔戲團」搜尋一下，約有10來個可以找到其相關資料，也就是比較有名的。明華園這個歌仔戲團，不但國內有名，在國際上也享有盛名，當然動見觀瞻，最近還真可謂多事之秋，不過其危機處理的能力還算是相當強，之前那個「性騷疑雲」，也是處理明快，該辭團長的就辭團長，該送交法律的就送交法律，誠實面對。這次明華園的團長20年前的不倫生女之案被挖出，雖然都已經是20年前的塵封往事，應該沒有什麼殺傷力，但當事人還是袒誠以對，有就說有，把實情一次說清楚，危機處理得非常漂亮，當然可安然度過，當事人還因此贏得大家的敬佩。

相較之下台灣目前很多政客在危機處理上，似乎得到了失能症，出事了打死也不承認，面對危機時仍心存僥倖，一再說謊，結果下場就很難看，像之前的興票案，當時若非宋楚瑜先生不誠實面對，今日掌權者大概就是宋總統了，前車之鑑不遠，如今的國務機要費和首長特支費的危機處理之失策，又如出一轍，還真是令人費解，或許明華園可為這些政客組個顧問團，提供危機處理之服務，賺些業外的收入。

危機處理，常常是備而不用，像明華園在這麼短的期間就遇到兩個，也是不可思議的事，但不論如何，其危機處理的方式可為大家處理危機之典範。