瘦樹，沒有人類目光的撫慰，永恒地清瘦、孤寂。他的遠山，遼遠而縹緲，人跡罕至，也固執地拒絕人的靠近。他的亭榭樓閣，結構簡單，落拓衰微，是斯人已逝、滄桑歷經后的被遺忘，又仿佛經百年、千年還在等待故人歸來。”正由于他的淡泊名利淡泊世情，正由于他要“聊以自娛”這種情感，所以他才運用了與之相契合的表現手段：構圖上是平遠的構圖，極簡的景物，坡岸疏林，遙岑清波。筆墨上是側鋒用筆，枯筆干墨，折帶皴擦，追求松秀淡雅筆墨效果，表現荒寒空寂，蕭疏超逸的情趣。他的藝術創作給了我們以提示，即什么情緒要與什么情緒的筆墨相掛結。大抵是流暢豐滿潤澤光鮮與快樂情緒結伴;枯澀斷續悔暗與憂郁悲涼為伍。畫訣上常說的怒畫竹喜寫蘭，都與用筆展現的形態及墨色的濕干有關連。
　　我們在這里必須強調的是，師古、師自然、師現代人都是必須的，但藝術創作是藝術家自己的事，學習外在表現技法的目的是充實自己的藝術素養，但真正的有所得，還必須將這些外在的通過自己的頭腦融會貫通。這就是所謂的“師心”。師心是個細致而復雜的自我消化磨練的工程，師心不止包括對繪畫技術的修煉，也包括對社會人生的思考，更重要的是能將技術與社會、人生結合，在現實中起到激濁揚清的作用。真正的藝術家在這 向您推薦：沙發修理工廠  新北市補習班立案  鑫聚防水