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2016-03-01 13:14:37ibdv51

疊韻：讓邊界消失，一場哲學家與舞蹈家的思辨之旅 ◎將調漲◎

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搜尋參考資料:
1.博客來-中文書>藝術設計>舞蹈 - books.com.tw

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精湛的舞蹈技巧是古典芭蕾藝術的一項重要元素。當具備了初階訓練的穩固基礎之後，就逐步進入技巧養成的階段。

2.博客來-舞蹈欣賞 - books.com.tw

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第一章中國舞蹈中國舞蹈的發展與演變 / 陳隆蘭唐代舞蹈的發展與風貌 / 盧翠滋中國漢族民間舞蹈 / 陳華

3.碧娜‧鮑許－舞蹈‧劇場‧新美學 - taaze.tw

www.taaze.tw/sing.html?pid=11100004469Translate this page

碧娜．鮑許是德國排名第一的出口文化，因為世上無人像她這般地寫下輝煌的舞蹈史。這位當初在埃森市福克旺學校的神童 ...

詳細資料ISBN：9789865671211
叢書系列：邊城
規格：平裝 / 192頁 / 15 X 21 CM / 普通級/ 單色印刷 / 初版
出版地：台灣
內容簡介《疊韻》是一場試驗，哲學與舞蹈的表達模式在此相會。也許，它將帶領我們走向各種藝術之間相通（或不相通）的地方。一場歷時近一年的即興對談，沒有目的或野心，只有往返運動所需的輕，因為沒有這種輕，誰也跳不動，誰也無法思考。　　◎中央大學法文系教授蔡淑玲專文導讀　　舞蹈強調出神，詩強調意義的淨空，　　繪畫強調存在感，雕塑則是觸覺，音樂是穿透力……　　不同的藝術既以對比鮮明的方式彼此區隔，　　同時又互相為鄰，彼此碰觸，彼此迴響。——尚－路克．南希　　藝術凝視生命，於是我們凝視藝術。　　藝術無法與真實等量齊觀，但藝術可以命名真實，挪移真實，凝視真實，令人渴望看見真實。　　　於是法國當代哲學界解構大師南希，與法國第一位以編舞家身份入主國家舞蹈中心的莫尼葉，在一次次的往來對話中，聯手拋出一個個沒有標準答案、不是問題的問題，為所有藝術工作者、藝術愛好者爬梳出不同以往的凝視和分析角度，同時分享個人對表演、創造、美學的體會、渴望、省思與質問。　　○○○○舞蹈是什麼，與其他藝術形式不同和相同之處又在哪裡；　　●表演是許多的問題，稀少的答案（甚至不在乎答案）。　　○○○舞蹈與機構之間該保持什麼樣的關係，真正的獨立自主是否存在；　　●●創造和隸屬於什麼門派無關，創造容不下任何據為己有的想法。　　○○在政治正確的「共享」概念，與藝術必須具有個體性的兩難之間，怎麼達成創造力的實踐；　　●●●一個作品不是為了占有任何風格、任何形式，創作是一種放棄擁有的行為。　　○如何以「浸染」取代「模仿複製」；　　●●●●作品從不生根，它在縫隙游移……　　以地面為基點，有形的、運動的肢體　　VS.　　以思考為基點，無形的、靜止的語言文字　　◎《疊韻》的緣起　　2000年，法國編舞家MATHILDE MONNIER在蒙特婁新舞蹈國際藝術節上，聽到不跳舞的大哲學家JEAN-LUC NANCY發表一篇文章，立即感覺它猶如以文字編的一支獨舞，用的雖然不是舞蹈的肢體語彙，卻逼近舞蹈的運動方式……　　以《疊韻》為名，編舞家決定在簡單的舞台上展現「以導演手法呈現的朗讀」，由哲學家以念白的方式作為舞作的聲音主幹，讓舞蹈和音樂接力演繹。　　這不只是讓哲學家在舞台上將文章念完就了事，而是讓文本、音樂和寂靜、舞者在現場發生直接或間接的運動，賦予它們同樣的能見度和存在感。這也是一種對平等的思考，在哲學與舞蹈如此不同的感受層面和視野之間，分享彼此的觀點。它讓文本、舞者動作、音樂、影像在舞台上交錯進行，「讓觀眾無所適從，必須自己選擇他跟得上的東西」。　　◎為何舞蹈？　　編舞家：　　班雅明說，所有語言在溝通的是語言本身，語言是最純粹意義上的溝通媒介。以肢體和動作做為媒介，舞蹈所追求的是同樣層次的意義。不只是舞蹈裡的運動，還有姿勢、能量、韻律、斷句、存在感等等，這一切都在製造意義，創造一種表現語言的語言。　　舞蹈的藝術，是在身體裡捕捉運動的流逝，同時賦予它意義，為那些不斷流失、不斷逃脫意義的東西賦予意義。編舞家和舞者的工作，就是在意義的逃逸裡捉住、留住意義，在運動的流逝裡用運動創造意義。　　哲學家：　　意義的課題諸如：感受土地的方法，以及身體施加重量的方式；感受擺POSE的、躺著的、趴著的、爬行的、踮起腳尖的身體，感受皮膚輕觸地面的剎那，感受身體渴望被感受，感受它蹦蹦跳跳卻不能飛，無法展開和土地的另一段關係。　　終歸，一切都在飛天和遁地之間：既非前者亦非後者，而是兩者之間的某種張力。某種堅決留守在人世間的方法，絕不就此消失，不上天堂也不下地獄……我們可以這麼說。舞蹈拉住了我們，不往任何一邊去。舞蹈本身就是這種拉力的遊戲。它以最明確的方式，讓我們存在這個世界上。　　◎舞蹈的手段　　哲學家：　　這個手段就是藝術家自己的身體，這正是為什麼，舞蹈不只是、甚至根本不是一種演給觀眾看的藝術：觀眾的視線被轉換成他自己身體內在的肢體動作、難以察覺的肌肉緊張、正在醞釀的蠢蠢欲動。舞者是很「自我指涉」（AUTORéFéRENCIé）的一種藝術家，處於一種和自身的直接（IM-MéDIAT）關係，沒有任何產生中介化過程的媒介。　　於是，一個決定性的問題或主題出現了：一個和自我保持密切聯繫的人，如何同時全然地對外界保持開放？因為這個人所維繫的並非一種現成的「自我」。他質疑這個「自我」，精確地說，一種從來就不是現成的「自我感受」（IPSéITé）……　　編舞家：　　這種（表面上的）混亂令人困擾，同時也是力量所在……面對把自己當成媒介來檢視的困難，迷失的恐懼，我們永遠無法企及的完美，這些問題一直都在。儘管如此，我要說，有機會和自我產生直接聯繫，正是我們舞蹈的力量。　　當然，舞蹈的媒介就是舞蹈，舞蹈和身體、和自我不可分，然而跟著舞蹈現身的「我」（JE），並非就和身體與自我（SOI）不可分。我在尋找的是主體和舞蹈的協調。我們總是想要找到自我和運動之間的合一。不過，我找到的經常不是合一，而是兩者的間距，我們是在（或大或小的）間距裡工作……　　◎本書結構　　第一部分：哲學家南希、編舞家莫尼葉長達一年的電子郵件通信＋電話對談（2003-2004）；　　第二部分：1. 南希、莫尼葉於獨舞座談會（2002）的對談；2. 南希、莫尼葉，與影像工作者克萊兒‧德尼（CLAIRE DENIS）對談；　　第三部分：南希在舞作《疊韻》中演出的口白（2003）。　　◎本書讀者群　　1.喜愛或對當代藝術好奇的人，經常提問想弄懂作品意義、作品由來的觀看者。　　2.喜愛表演藝術和舞蹈藝術的人，可從法國舞蹈界重量級編舞家莫尼葉不同層次的自我剖析，窺見其創作思想。　　3.哲學家文字描繪舞蹈的文字非常具象化，對喜愛文學的讀者而言是一大享受。

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