2007-03-20 21:56:14火神紀
《遺失物》：日韓驚悚電影時代的窮途末路
《遺失物》：日韓驚悚電影時代的窮途末路
——惡靈背後的惡靈，無妄的虐殺
■ 文/火神紀
遺忘一個時代。然後創造一個時代。
之後又將被他人遺忘。
然而。在這一切背後。
在最陰暗的轉角處。
總會有些不願意被遺忘的聲音。怒吼。
低沉地召喚。
在這個時代之前的另一個時代。
某些已經徹底被塵湮的歷史。
在突然被喚醒的記裏。一直沉浮。
——火神紀。題記。
這部電影其實沒什麼寓意，甚至沒什麼主題。只是某個N年前遺留下來的無聊惡靈索命的故事。因為所有的事件發生的初始設置都是從一個人撿到了某件遺失物品而開始的，所以，牽強地說提取一個主題的話，這部電影是不是想告訴我們：在路上看到不屬於自己的東西不可隨意撿起呢。
從某種程度上說，這部電影類似於那種路不拾遺的反證式寓言。雖說有點牽強。畢竟如果把這部電影當成是這種寓言式的預警的話，那麼，撿到的東西應該是貴重物品，而撿到東西的人應該是出於貪念。這部電影裏的劇情設置卻並非如此，因為好奇，甚至只是因為好心想把撿到的東西送到失物認領處的人們都幾乎無一倖免地慘遭荼毒。
電影所透露出來的訊息告訴我們，這部電影本身並沒有任何說教意義。或者說，並沒有多少實在意義。因殤而殤，因殺而殺罷了。
就這部電影來說吧。電影的鋪陳依舊還是那種慣用的手法，只是套用在了一個不曾看過的故事上於是讓我對劇情多少還有些興致而不致於半途而廢地離開。
開始是一連串離奇而詭異的失蹤事件。然後用一些黑影和滲人的人物造型起恫嚇作用來吸引觀眾並設置了層層的懸念。這時候作為主角的美女帥哥開始粉墨登場，歷盡了艱辛，不停地被迫害驚嚇而不至於致死，並且在最後解開了迷團而化解了所有的靈異事件的源頭。
似曾相識。絕對的似曾相識。在日韓的驚悚電影裏漫習了無數次的慣有橋段又一次被搬上了銀幕。以往總會覺得新鮮和詭異的東西對我來說似乎徹底地失效了。
撿起一件東西，如若那件物品曾經是某人生前遺留下來的遺失物，那麼，撿起這件物品的人必將會慘遭不幸。
貌似僅此而已。而穿插在其中的似乎是恒久不變的那種“人間自有真情在”蒼白無力的渴望。那些美好的情感和聖潔的使命感以及偉大的自我犧牲百試百靈的永遠都是破解一切邪惡力量的萬能靈藥。
好吧好吧。是該頌揚一下人類偉大而美好的高尚情操而免得被人斥責我是個陰暗無救可悲的影評人。不貪婪的人們總會得到救贖的。
電影在最後卻突然橫空出世顛覆性地把惡靈變成了第一個受害者，並且無疾而終於用一個弑母的大義滅親結束了整部電影。有種讓人摸不著頭腦的感覺。
惡靈背後的惡靈。繼續向上追朔的話，背後的背後，是不是還有些別的什麼呢。
無妄的虐殺之後呢。其實還有些別的什麼嗎。再來點弑母的佐料，徒增其殘暴而已。
這部電影給我印象最深的也許就是那些屍體堆積起來的化石式的山。以及所有的屍體都爬起來的飛奔著追逐著主角的幾個鏡頭拍得也挺不錯。
開著火車輾過屍體的鏡頭看起來頗有點殘暴。當然，那些屍體都在爬動，也就有點不得已而為之的悲涼了。
還有。那個看似是史前遺物殘留下來的石像的計設也頗有點韻味。
以及。八重子其實挺無奈的。死了，遺留下一個嬰兒在自己的身邊以至於永遠不得輪回地想著自己的孩子而成了一個惡靈，最後卻死于女兒大義滅親式的魂飛魄散。
其他。似乎已經乏陳可述了。
日韓的驚悚電影在不停地重複著既有的那些模式的同時，在看到這部電影的時候，有種不思進取的感覺。
近年來的日韓驚悚電影似乎越拍越濫了，已經沒有以前的那種精工細作和費盡周張的鋪排了。似乎打著日韓驚悚電影的旗幟開始有種坐吃山空的意思了。
只是作為近年來驚悚電影的後起之秀的小日本和韓國人，長此以往地經營他們的電影拳頭產品，是否還能支持多長時間呢。基本上，我持觀望態度。
他們的驚悚電影已經甚少能夠讓我有種心驚肉跳的感覺了。是他們江郎才盡地把電影越拍越爛而且開始偷工減料呢；或者是因為我已經看了太多類似的電影而不再對此類電影具有感知力呢。
氣氛營造、拍攝手法、燈光、敍事、鏡頭、音效等等形式上的重複和雷同似乎只能通往他們的末路。沒有探索坐吃老本的不思進取，讓他們的驚悚電影如江河日下。味同嚼蠟般索然無味的是他們一去不復返漸行漸遠的光輝歲月。
當然，如果是沒看過恐怖片的人們來看這部電影的話，也許，那些慣有的橋段依舊可以起來懾人的作用。那又可不可以換一個角度說，這部電影是用來嚇小孩子的呢。
總而言之，日韓的驚悚電影對我而言，已經越來越沒有號召力了。
2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。忌鳥節。
附注：電影資料擴展鏈結。
■片名：《Otoshimono》
■譯名：《遺失物》、《車靈》、《鐵道凶靈》
■導演：古澤健(Takeshi Furusawa)
■主演：小栗旬(Shun Oguri)/澤尻繪裏香(Erika Sawajiri)/若槻千夏(Chinatsu)
■類型：恐怖
■片長：94分鐘
■國家：日本
■語言：日語
■發行：松竹影業
■上映：2006年7月27日
——惡靈背後的惡靈，無妄的虐殺
■ 文/火神紀
遺忘一個時代。然後創造一個時代。
之後又將被他人遺忘。
然而。在這一切背後。
在最陰暗的轉角處。
總會有些不願意被遺忘的聲音。怒吼。
低沉地召喚。
在這個時代之前的另一個時代。
某些已經徹底被塵湮的歷史。
在突然被喚醒的記裏。一直沉浮。
——火神紀。題記。
這部電影其實沒什麼寓意，甚至沒什麼主題。只是某個N年前遺留下來的無聊惡靈索命的故事。因為所有的事件發生的初始設置都是從一個人撿到了某件遺失物品而開始的，所以，牽強地說提取一個主題的話，這部電影是不是想告訴我們：在路上看到不屬於自己的東西不可隨意撿起呢。
從某種程度上說，這部電影類似於那種路不拾遺的反證式寓言。雖說有點牽強。畢竟如果把這部電影當成是這種寓言式的預警的話，那麼，撿到的東西應該是貴重物品，而撿到東西的人應該是出於貪念。這部電影裏的劇情設置卻並非如此，因為好奇，甚至只是因為好心想把撿到的東西送到失物認領處的人們都幾乎無一倖免地慘遭荼毒。
電影所透露出來的訊息告訴我們，這部電影本身並沒有任何說教意義。或者說，並沒有多少實在意義。因殤而殤，因殺而殺罷了。
就這部電影來說吧。電影的鋪陳依舊還是那種慣用的手法，只是套用在了一個不曾看過的故事上於是讓我對劇情多少還有些興致而不致於半途而廢地離開。
開始是一連串離奇而詭異的失蹤事件。然後用一些黑影和滲人的人物造型起恫嚇作用來吸引觀眾並設置了層層的懸念。這時候作為主角的美女帥哥開始粉墨登場，歷盡了艱辛，不停地被迫害驚嚇而不至於致死，並且在最後解開了迷團而化解了所有的靈異事件的源頭。
似曾相識。絕對的似曾相識。在日韓的驚悚電影裏漫習了無數次的慣有橋段又一次被搬上了銀幕。以往總會覺得新鮮和詭異的東西對我來說似乎徹底地失效了。
撿起一件東西，如若那件物品曾經是某人生前遺留下來的遺失物，那麼，撿起這件物品的人必將會慘遭不幸。
貌似僅此而已。而穿插在其中的似乎是恒久不變的那種“人間自有真情在”蒼白無力的渴望。那些美好的情感和聖潔的使命感以及偉大的自我犧牲百試百靈的永遠都是破解一切邪惡力量的萬能靈藥。
好吧好吧。是該頌揚一下人類偉大而美好的高尚情操而免得被人斥責我是個陰暗無救可悲的影評人。不貪婪的人們總會得到救贖的。
電影在最後卻突然橫空出世顛覆性地把惡靈變成了第一個受害者，並且無疾而終於用一個弑母的大義滅親結束了整部電影。有種讓人摸不著頭腦的感覺。
惡靈背後的惡靈。繼續向上追朔的話，背後的背後，是不是還有些別的什麼呢。
無妄的虐殺之後呢。其實還有些別的什麼嗎。再來點弑母的佐料，徒增其殘暴而已。
這部電影給我印象最深的也許就是那些屍體堆積起來的化石式的山。以及所有的屍體都爬起來的飛奔著追逐著主角的幾個鏡頭拍得也挺不錯。
開著火車輾過屍體的鏡頭看起來頗有點殘暴。當然，那些屍體都在爬動，也就有點不得已而為之的悲涼了。
還有。那個看似是史前遺物殘留下來的石像的計設也頗有點韻味。
以及。八重子其實挺無奈的。死了，遺留下一個嬰兒在自己的身邊以至於永遠不得輪回地想著自己的孩子而成了一個惡靈，最後卻死于女兒大義滅親式的魂飛魄散。
其他。似乎已經乏陳可述了。
日韓的驚悚電影在不停地重複著既有的那些模式的同時，在看到這部電影的時候，有種不思進取的感覺。
近年來的日韓驚悚電影似乎越拍越濫了，已經沒有以前的那種精工細作和費盡周張的鋪排了。似乎打著日韓驚悚電影的旗幟開始有種坐吃山空的意思了。
只是作為近年來驚悚電影的後起之秀的小日本和韓國人，長此以往地經營他們的電影拳頭產品，是否還能支持多長時間呢。基本上，我持觀望態度。
他們的驚悚電影已經甚少能夠讓我有種心驚肉跳的感覺了。是他們江郎才盡地把電影越拍越爛而且開始偷工減料呢；或者是因為我已經看了太多類似的電影而不再對此類電影具有感知力呢。
氣氛營造、拍攝手法、燈光、敍事、鏡頭、音效等等形式上的重複和雷同似乎只能通往他們的末路。沒有探索坐吃老本的不思進取，讓他們的驚悚電影如江河日下。味同嚼蠟般索然無味的是他們一去不復返漸行漸遠的光輝歲月。
當然，如果是沒看過恐怖片的人們來看這部電影的話，也許，那些慣有的橋段依舊可以起來懾人的作用。那又可不可以換一個角度說，這部電影是用來嚇小孩子的呢。
總而言之，日韓的驚悚電影對我而言，已經越來越沒有號召力了。
2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。忌鳥節。
附注：電影資料擴展鏈結。
■片名：《Otoshimono》
■譯名：《遺失物》、《車靈》、《鐵道凶靈》
■導演：古澤健(Takeshi Furusawa)
■主演：小栗旬(Shun Oguri)/澤尻繪裏香(Erika Sawajiri)/若槻千夏(Chinatsu)
■類型：恐怖
■片長：94分鐘
■國家：日本
■語言：日語
■發行：松竹影業
■上映：2006年7月27日
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