愛好寫作的人，對白先勇先生的作品應該不陌生，台北人這本短篇小說集，更是初初嚐試小說創作時的我，經常捧在手上的聖經。

裡頭的每一篇，都將我帶進那個時代的氛圍，這就是擅長說故事的人獨特的魔力。他們掌控了讀者的心神，讓我不由自主地，乘著他的文馬字魔氊，穿越時空，心盪神弛，站在百樂門一角，上海街頭，戰亂的人群中。

從前常對改編原著的電影有著諸多挑剔。比如選角，不合自己的意或是和原著精神相差太多，或是某一點說不出的不對勁。那是因為我總覺得，看書時，自己腦中已將這故事化為影片，放映過數百回，想像力就是最好的導演，不容別人的觀點。

最近慢慢不這樣子了，當我看過許多優秀導演用心的呈現，亦或是，恰好導演抓住了我的心吧!

早就很想看自己欣賞的曹瑞原導演所執導的孤戀花，卻一直錯過。之前看公視的預告片時，就很驚艷，導演怎麼那麼會選角!兩位命運乖舛的女主角都必須會唱歌，就恰巧是這兩位，相當勝任的女演員--五寶由李心潔，娟娟由蕭淑慎飾演。
她們都是清瘦型的美人，李心潔的美有一種純真，蕭淑慎則具有本土味道又不失清新。(單就專業演員的層面來說)

李心潔清秀甜美，楚楚可憐，得天獨厚的清甜嗓音，詮釋上海歌女，相當傳神。蕭淑慎的台語講得好聽，瘦削的三角臉，正是書裡走出來的苦命的娟娟，不修飾，不做作的自然唱腔，活脫脫那時代拿卡西小歌手。

袁詠儀，一直是屬於比較中性的美，高聎身材，溫溫的應對，大班就該如此氣定神閒。誰知她心中的騒動和悲傷?人在風塵，淚往肚裡吞。關於袁，印象很深刻的一場戲是，面對房東太太的言語羞辱，她的剛毅和執著，生為人的尊嚴不容踐踏。房東太太尖酸刻薄，欲加之罪，硬說雲芳(袁飾)對她老公拋魅眼等，以雲芳職業來侮辱其人格，雲芳巧妙回答:我會看上你老公?放心!你和你老公這麼相配，我怎麼忍心破壞?房租貴不打緊，屋子漏水半年也不修，按時繳房租卻不被尊重，最後，房東太太說:你嫌這裡破爛為何不搬?雲芳說，我不喜歡這裡，可你要我搬，我偏不搬!從繁華上海百樂門熾手可熱大班，淪落到小島上，窩身在小酒家，居住在陋巷中，雲芳的日子還是得過。

她對五寶和娟娟的深情愛憐，絲絲入扣，看得我幾度落淚，激動不已。

五寶愛三郎，但雲芳是賜給她命的人，兩邊都無法割捨，加上動亂不安的年代，人人心中，充滿了不確定感，未來前途茫茫，五寶的有情有義，令人動容，她寧願捨棄自己的愛情，與雲芳相守，陪伴阿姐一輩子。雲芳飄零無所依的身世，又讓她與相濡以沫的姐妹相惜相憐，至死相伴。

戲一開始，戰亂人流中，人人急著上那逃難船，嬰兒哭聲、人馬雜沓，三郎急欲帶著五寶到台灣躲避戰亂，共度人生，惟五寶眼神吸引了我，她的猶豫全寫在臉上。果真，那深深的擁抱，不是開心同獲自由，而是死別。五寶下船直奔阿姐住處，告訴阿姐自己不會離開。三郎在船上沒命似地尋找他的寶，他生命中的珍寶，可惜，她註定被命運的洪流吞沒，他也從此沒了魂魄。

走筆至此，眼睛又被薄霧弄濕了。

這就是導演的功力啊!看書有看書的感動，導演又帶著我們再次品味體會書中的境界，用他更細膩更敏銳的感觸，說了一次精彩的故事。

最值得推崇的還有一項不可或缺的功臣是陳小霞小姐的配樂，用心製作，無論是拿卡西的台語歌部份或是上海百樂門的老歌，都詮釋得相當成功，我因不斷播放聆聽而朗朗上口，愛上周璇--永遠的微笑這首歌，以及探戈曲風的台語歌--夜半路燈。

白老師說，孤戀花是他第一次去見識酒家文化之後回家思索而生的靈感，因而創造出這三位女孩，從上海到台灣，跨越大時代的橫流。雲芳最後落腳在鳳山，化身為與你我擦身而過的平凡外省籍女子，打著碎花陽傘，或許，正要去市場買菜，或許，雲芳是你也是我。

有機會請你先拋開對國片的成見以及對悲劇的排斥，專心的看一下這部片子哦!

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孤戀花／周添旺作詞 楊三郎編曲（1952年發表）

風微微，風微微，孤單悶悶在池邊

水蓮花滿滿是，靜靜等待露水滴

啊……啊……阮是思念郎君伊

暗相思無講起，要講驚兄心懷疑

月光暝，月光暝，夜夜思君到深更

心消瘦無元氣，為君唱出斷腸詩

啊……啊……蝴蝶弄花也有時

孤單阮薄命花，親像瓊花無一暝

月斜西，月斜西，真情思君君不知

青春欉誰人害，變成落葉相思栽

啊……啊……追想郎君的真愛

獻笑容暗悲哀，期待陽春花開


博客來導讀:(青春蝴蝶.孤戀花--導演的話)
http://www.books.com.tw/prod/series/series9573254999-4.htm