謹藉此一角，向熟悉、最近卻疏於問候的敬寶學長，恭喜榮獲日本東川獎「海外作家獎」，表達晚來的道喜之意。

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我記得學生時代，學長專攻油畫，且擔任「蘆葦西畫社」社長。他才華洋溢、廣泛閱讀，並十分活躍，餘暇之際常往來於台北各重要藝文場所，對國內當時興起的文化思潮多所攝取，自然不是一個普通、標準「師範生」的眼界與格局。
我佩服學長的博學深思，有時在閱讀上遇到困惑，也會上樓向學長請益與閒聊。
由於他好學與努力，每當返回學校宿舍，總是夜深之時，又獨自處於宿舍一角，靜默的拿起彩筆在畫架盡情揮灑。於是，學長的畢業展，以油畫及複合媒材的「陳敬寶的習作展」就這樣開始…
當年學校放長假時，我們有多次一同搭乘AP艦返鄉、再赴台開學的相處時光。學長辦畢業個展時，其實已經為將來的攝影歷程探路了。但礙於軍管時代的閉鎖重幕尚未褪去，只能「暗中」進行…

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我返鄉後，與敬寶學長在同一個島上任教，當時他利用中正國中小所設置的暗房，攝影獵鏡及嘗試自己沖洗相片。
他對於國內攝影家阮義忠、張照堂等人在《人間雜誌》所帶動的「紀實攝影」十分醉心、嚮往與投入。閒談間不覺又至夜深…
由於那時舊社教館場地被「臨時縣議會」借用，馬祖較缺乏正式展場，於是他就選擇在縣黨部二樓舉辦「故土‧影像‧情結」個人攝影展。馬中朱興國老師、潘建國大哥、連發兄與我等都是彼時的主要工作人員，下班後為了十多個簡易的展板搬運與會場布置，作品再一一上架，揮汗忙到深夜…

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後來，敬寶學長調回北竿，我有一次北竿行，與學長長談，當時羅蘭‧巴特《明室‧攝影札記》、華特‧班雅明《迎向靈光消逝的年代》、蘇珊‧宋妲《論攝影》等理論書籍，布列松、柯特茲等大師攝影集已在他的書架上。那時他也首度向我提及北竿私下盛行、帶著神秘色彩的「扛乩」習俗，致使二年後，我偕同錦鴻兄到北竿訪查，寫下〈扛乩：人與神的共振〉一文。
不久後，他離職赴台，回到母校擔任助教。
隨後又轉往紐約攻讀攝影…

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而後，敬寶兄學成返台，在國內外攝影界大放異彩，一一在媒體、報刊上呈現…

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