2008-04-07 05:32:43店小六
「心動」何以讓人心動？
哥德說，青春男女的第一次戀愛，多半是傾向精神面而非肉欲面。或許因著這個緣故，日後回顧那第一次戀愛，總是會一次又一次的更加讓它精神化，終於成為心靈深處永恆的美好記憶。
第一次戀情絕大部分都不會成功的步入婚姻，因為雙方當事者都太年輕，遇到情感波波折折之際，都未能沈穩的熬過，外界——不管是父母或朋友——的干預，也很容易成為阻撓的力量。
或許正如張艾嘉所說，有誰能保證從沒作過讓自己日後遺憾悔恨的決定？這種遺憾與悔恨，會使自己錯失掉的情感加倍在回憶中沈甸甸的充滿重量。
我是個多少有點藝術性格的人，讀過那許多文學藝術電影等作品後，我覺得能有一次讓人放在心中永遠紀念的、屬於精神層面的情感，不是什麼罪惡。我一點也不覺得它就褻瀆了婚姻。因為我知道它之所以永遠美好，正是因為它純精神性無肉欲無現實面，絕對無法落實於婚姻，正像賈寶玉與林黛玉永不可能婚配，否則勢必是一場浩劫，多少藝術家就是透過這種不能圓滿的精神力量，創作出影響深遠的曠世巨著。事實上這種永恆情感的回憶，都半跟現實有所差距，藝術家透過藝術性格的審美距離，表達出無與倫比的美麗與感動之際，早已脫離現實，能支持藝術家透過這種精神力量創作的妻子們，當然都深諳此點。
儘管我能理解長存心中永恆的、精神性的情感，但我不認為這種純精神性的戀愛感動，是最偉大的愛。正如「心動」導演張艾嘉和編劇討論的：結婚以後就不是這樣了！他們結婚未必是好事！這意味著這樣的愛還是不夠偉大。
真正偉大的愛一定是精神肉體合一、儘管經歷再三現實衝撞、仍擁有其精神的崇高性的愛。理想與現實割裂、精神與肉體割裂實在不是什麼好事。用心的經營現實與肉欲，透過愛將之提升淨化，歷經人生千錘百鍊的波折，仍擁有理想精神的境界，這種夫婦之愛才是我認為最偉大的，我絕對相信這樣的愛存在。
張艾嘉在電影「心動」中自述：「我只是想拍個簡單的愛情故事。」「心動」，的確是非常簡單的愛情故事，電影回溯保守的七零年代，高中男女生談戀愛，卻被父母基於尚未考大學、以及擔憂會不小心發生婚前性行為等因素，出面干預阻撓，最終只能分手；此外還穿插了很現代的同性戀三角戀情。這種俗爛的青春戀愛故事大綱，要拍好很不容易，但張艾嘉非常成功的做到了讓觀眾看到最後，真的禁不住會撥響心中青春戀情回憶之弦，而深有「心動」之感。
張艾嘉是如何做到的呢？我這篇文章企圖探討我所看到的「心動」中的電影技巧，用以說明好的電影技巧，確能把最俗爛媚俗的電影腳本，拍成藝術電影的水平，電影「心動」，是因形式而肯定內容的一個極佳電影範例。
第一次戀情絕大部分都不會成功的步入婚姻，因為雙方當事者都太年輕，遇到情感波波折折之際，都未能沈穩的熬過，外界——不管是父母或朋友——的干預，也很容易成為阻撓的力量。
或許正如張艾嘉所說，有誰能保證從沒作過讓自己日後遺憾悔恨的決定？這種遺憾與悔恨，會使自己錯失掉的情感加倍在回憶中沈甸甸的充滿重量。
我是個多少有點藝術性格的人，讀過那許多文學藝術電影等作品後，我覺得能有一次讓人放在心中永遠紀念的、屬於精神層面的情感，不是什麼罪惡。我一點也不覺得它就褻瀆了婚姻。因為我知道它之所以永遠美好，正是因為它純精神性無肉欲無現實面，絕對無法落實於婚姻，正像賈寶玉與林黛玉永不可能婚配，否則勢必是一場浩劫，多少藝術家就是透過這種不能圓滿的精神力量，創作出影響深遠的曠世巨著。事實上這種永恆情感的回憶，都半跟現實有所差距，藝術家透過藝術性格的審美距離，表達出無與倫比的美麗與感動之際，早已脫離現實，能支持藝術家透過這種精神力量創作的妻子們，當然都深諳此點。
儘管我能理解長存心中永恆的、精神性的情感，但我不認為這種純精神性的戀愛感動，是最偉大的愛。正如「心動」導演張艾嘉和編劇討論的：結婚以後就不是這樣了！他們結婚未必是好事！這意味著這樣的愛還是不夠偉大。
真正偉大的愛一定是精神肉體合一、儘管經歷再三現實衝撞、仍擁有其精神的崇高性的愛。理想與現實割裂、精神與肉體割裂實在不是什麼好事。用心的經營現實與肉欲，透過愛將之提升淨化，歷經人生千錘百鍊的波折，仍擁有理想精神的境界，這種夫婦之愛才是我認為最偉大的，我絕對相信這樣的愛存在。
張艾嘉在電影「心動」中自述：「我只是想拍個簡單的愛情故事。」「心動」，的確是非常簡單的愛情故事，電影回溯保守的七零年代，高中男女生談戀愛，卻被父母基於尚未考大學、以及擔憂會不小心發生婚前性行為等因素，出面干預阻撓，最終只能分手；此外還穿插了很現代的同性戀三角戀情。這種俗爛的青春戀愛故事大綱，要拍好很不容易，但張艾嘉非常成功的做到了讓觀眾看到最後，真的禁不住會撥響心中青春戀情回憶之弦，而深有「心動」之感。
張艾嘉是如何做到的呢？我這篇文章企圖探討我所看到的「心動」中的電影技巧，用以說明好的電影技巧，確能把最俗爛媚俗的電影腳本，拍成藝術電影的水平，電影「心動」，是因形式而肯定內容的一個極佳電影範例。
導演介入故事
電影一開始就是張艾嘉在台下觀賞浩君表演吉他，張艾嘉邊觀賞，邊在心中說：「那天他說他以前就見過我。」然後鏡頭一轉，就是由梁詠琪、莫文蔚、金城武擔綱演出的小柔、陳莉和浩君第一次彼此認識，這時也是響起小柔的聲音：「那天他說他以前就見過我。」
僅只這幾個鏡頭，張艾嘉已經企圖暗示，這可能就是她的故事。
然後張艾嘉以導演的身份介入電影敘事中，說：「我只是想拍個簡單的愛情故事。」而後張艾嘉一直以導演的身份介入電影敘事，每當她出現，都是在和編劇討論故事的進展，兩個人進行著討論，彷彿小柔、陳莉和浩君的故事，就是她和編劇在一張方桌上虛構出來的。
但是顯然不只是這麼的單純，因為當電影中的小柔跟工作同事桑尼搶鳳梨吃時，突然影像剪接，變成張艾嘉搶她秘書的食物吃，然後編劇問：「為何妳安排小柔作時裝，而不是作導演？」張艾嘉回答：「不需要什麼都是真的嘛！」而後張艾嘉的女兒打電話來，張艾嘉撫慰女兒，電話對白沒處理完，又切回小柔與浩君的故事去‧‧‧‧。這段看似處理的細瑣、又中斷了小柔浩君的故事、還沒頭沒腦的沒個結尾，卻是導演張艾嘉非常高明之處。因為正是在這裡，開始暗示故事不盡然完全虛構，可能大部分是真實的呢，於是引發觀眾一個好奇心，那麼，張艾嘉既然已經有女兒了，女兒的爸爸是不是浩君？
一個懸疑關子，無解，再回到浩君小柔分手多年之後的重逢。所以這時候張艾嘉和編劇的討論，已經不能只是當成虛構一個腳本，張艾嘉的個人生命史可能跟故事是密切交織密切相關的。
小柔和浩君重逢後舊情復燃，但浩君已經結婚了。
電影敘事又跳回導演和編劇，編劇問：「他們的感情，真的不會影響婚姻？」
而後影像出現浩君邊拿小柔的信看，邊拿棉被枕頭出臥房，暗示婚姻的確已出現危機。
當浩君回香港找小柔，告訴小柔他已離婚，這時出現的小柔，跟導演張艾嘉髮型已是一模一樣。浩君跟小柔求婚，小柔並未明確表示答應或不答應。然後浩君上飛機回日本，他倆一在香港一在日本的各自孤寂度日，光陰飛逝。
就在這時候，出現張艾嘉在家中找過往信件照片等資料，張艾嘉的老公出現，臉龐以中距離正對著我們，到此張艾嘉已經宣布，她的老公最終不是浩君。
小柔髮型跟張艾嘉變成一樣，以及張艾嘉在家中找照片資料，就導演介入故事的角度來說，是非常重要的過場，更加強烈暗示張艾嘉和小柔其實是同一個人，也再度鋪陳一個懸疑關子——何以小柔跟浩君最終沒有結婚？
張艾嘉獨白道：直到拍這部電影，跟編劇（男性）交流故事大綱，她才終於從浩君的立場來看這個故事。或許人都是這樣，只能從自身立場看事情，因此世界才變得這麼小，又有誰能保證這一生沒有做過讓自己遺憾悔恨的決定呢？
從這一刻開始，張艾嘉從導演身份變成了小柔的身份，小柔由她擔綱演出。
這種導演介入電影故事的方式，處理的十分細膩，其漸進順故事進展慢慢介入，不僅造成中輟故事讓觀眾著急的效果，也製造若干懸疑賣若干關子在觀眾面前丟出問號、讓觀眾集中故事核心，最重要的，她選擇進入故事成為主角的時機，隱含了從對方立場重新審視故事的人生哲理。當然，也因張艾嘉的介入，使電影不再只是青春少男少女的片子，也讓曾有唯美初戀、至終不能結婚的中年男女，都被圈進電影敘事，擴大了電影敘事可以網羅到的觀眾年齡層。
儘管張艾嘉如此製造了導演介入故事的方式，「心動」究竟是不是張艾嘉的真實故事？我們仍舊不能確知。誰曉得這是不是僅只是為了讓故事變得更好看更耐人尋味，而使用的高明技巧呢？
而根據我也是身為創作者的經驗，我們最後終究是不能相信任何創作出來的故事的真實性的，創作者透過審美距離，本就與真實隔一層霧，更何況有時創作出來的故事，其實只是不能圓滿的真實世界的補償，半真半假之際，作者滿足自己、也愉悅了別人，既是這樣，虛擬與真實的分際也就不再重要了。
電影一開始就是張艾嘉在台下觀賞浩君表演吉他，張艾嘉邊觀賞，邊在心中說：「那天他說他以前就見過我。」然後鏡頭一轉，就是由梁詠琪、莫文蔚、金城武擔綱演出的小柔、陳莉和浩君第一次彼此認識，這時也是響起小柔的聲音：「那天他說他以前就見過我。」
僅只這幾個鏡頭，張艾嘉已經企圖暗示，這可能就是她的故事。
然後張艾嘉以導演的身份介入電影敘事中，說：「我只是想拍個簡單的愛情故事。」而後張艾嘉一直以導演的身份介入電影敘事，每當她出現，都是在和編劇討論故事的進展，兩個人進行著討論，彷彿小柔、陳莉和浩君的故事，就是她和編劇在一張方桌上虛構出來的。
但是顯然不只是這麼的單純，因為當電影中的小柔跟工作同事桑尼搶鳳梨吃時，突然影像剪接，變成張艾嘉搶她秘書的食物吃，然後編劇問：「為何妳安排小柔作時裝，而不是作導演？」張艾嘉回答：「不需要什麼都是真的嘛！」而後張艾嘉的女兒打電話來，張艾嘉撫慰女兒，電話對白沒處理完，又切回小柔與浩君的故事去‧‧‧‧。這段看似處理的細瑣、又中斷了小柔浩君的故事、還沒頭沒腦的沒個結尾，卻是導演張艾嘉非常高明之處。因為正是在這裡，開始暗示故事不盡然完全虛構，可能大部分是真實的呢，於是引發觀眾一個好奇心，那麼，張艾嘉既然已經有女兒了，女兒的爸爸是不是浩君？
一個懸疑關子，無解，再回到浩君小柔分手多年之後的重逢。所以這時候張艾嘉和編劇的討論，已經不能只是當成虛構一個腳本，張艾嘉的個人生命史可能跟故事是密切交織密切相關的。
小柔和浩君重逢後舊情復燃，但浩君已經結婚了。
電影敘事又跳回導演和編劇，編劇問：「他們的感情，真的不會影響婚姻？」
而後影像出現浩君邊拿小柔的信看，邊拿棉被枕頭出臥房，暗示婚姻的確已出現危機。
當浩君回香港找小柔，告訴小柔他已離婚，這時出現的小柔，跟導演張艾嘉髮型已是一模一樣。浩君跟小柔求婚，小柔並未明確表示答應或不答應。然後浩君上飛機回日本，他倆一在香港一在日本的各自孤寂度日，光陰飛逝。
就在這時候，出現張艾嘉在家中找過往信件照片等資料，張艾嘉的老公出現，臉龐以中距離正對著我們，到此張艾嘉已經宣布，她的老公最終不是浩君。
小柔髮型跟張艾嘉變成一樣，以及張艾嘉在家中找照片資料，就導演介入故事的角度來說，是非常重要的過場，更加強烈暗示張艾嘉和小柔其實是同一個人，也再度鋪陳一個懸疑關子——何以小柔跟浩君最終沒有結婚？
張艾嘉獨白道：直到拍這部電影，跟編劇（男性）交流故事大綱，她才終於從浩君的立場來看這個故事。或許人都是這樣，只能從自身立場看事情，因此世界才變得這麼小，又有誰能保證這一生沒有做過讓自己遺憾悔恨的決定呢？
從這一刻開始，張艾嘉從導演身份變成了小柔的身份，小柔由她擔綱演出。
這種導演介入電影故事的方式，處理的十分細膩，其漸進順故事進展慢慢介入，不僅造成中輟故事讓觀眾著急的效果，也製造若干懸疑賣若干關子在觀眾面前丟出問號、讓觀眾集中故事核心，最重要的，她選擇進入故事成為主角的時機，隱含了從對方立場重新審視故事的人生哲理。當然，也因張艾嘉的介入，使電影不再只是青春少男少女的片子，也讓曾有唯美初戀、至終不能結婚的中年男女，都被圈進電影敘事，擴大了電影敘事可以網羅到的觀眾年齡層。
儘管張艾嘉如此製造了導演介入故事的方式，「心動」究竟是不是張艾嘉的真實故事？我們仍舊不能確知。誰曉得這是不是僅只是為了讓故事變得更好看更耐人尋味，而使用的高明技巧呢？
而根據我也是身為創作者的經驗，我們最後終究是不能相信任何創作出來的故事的真實性的，創作者透過審美距離，本就與真實隔一層霧，更何況有時創作出來的故事，其實只是不能圓滿的真實世界的補償，半真半假之際，作者滿足自己、也愉悅了別人，既是這樣，虛擬與真實的分際也就不再重要了。
日光之下無新事。能打動人心的故事，很早很早以前就已經被人講過了，但它還是需要一講再講，因為它仍舊繼續打動人心。很有趣的是，這種自古至今皆打動人心的故事，其實都不複雜，是非常簡單的故事，是不分貧富貴賤智愚肖不肖皆能體會的故事。
已經被講過的故事再重講，該怎樣講才不落俗套繼續觸及人心？身為創作者大概總得在某個時候好好想一想這個問題。
我覺得對年輕一代習慣圖像思考的人來說，有時候取法電影是蠻不錯的角度。
電影「心動」，正是重講一個被很多人講過的故事，卻講得讓人心動的例子，關鍵，是在電影技巧的巧思。
——————————————————————————————
愛情故事最忌恨拖泥帶水，這會讓情感變得庸俗廉價。
張艾嘉很高明的迴避掉這一點，用的方法是重要場景都重複兩次，但用不同的觀看角度帶出完全不同的訊息、不同的敘事觀點，此外，張艾嘉用了非常高明的剪接。
已經被講過的故事再重講，該怎樣講才不落俗套繼續觸及人心？身為創作者大概總得在某個時候好好想一想這個問題。
我覺得對年輕一代習慣圖像思考的人來說，有時候取法電影是蠻不錯的角度。
電影「心動」，正是重講一個被很多人講過的故事，卻講得讓人心動的例子，關鍵，是在電影技巧的巧思。
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愛情故事最忌恨拖泥帶水，這會讓情感變得庸俗廉價。
張艾嘉很高明的迴避掉這一點，用的方法是重要場景都重複兩次，但用不同的觀看角度帶出完全不同的訊息、不同的敘事觀點，此外，張艾嘉用了非常高明的剪接。
重複的鏡頭、不同的敘事角度與剪接
譬如在籃球場，陳莉代小柔傳話，問浩君考試預備的怎樣，浩君煩亂之餘，順口說出他已賣了吉他是為了籌錢、總不能跟父母要錢開房間，這導致小柔前去找浩君興師問罪，儘管一齊過夜那晚他們什麼都沒有作，但小柔已受盡屈辱，她無法忍受這過夜竟然是浩君事先設計的。一場爭吵引發分手的導火線。
這重要的關鍵，張艾嘉就用了兩次重複場景鏡頭，一次只有籃球場旁陳莉的背影，彷彿是個沒頭沒腦的鏡頭，直到浩君考試時心不在焉，回想此段談話，方才恍然大悟小柔跟他爭吵是因他的無心之言，這段回憶，鏡頭就將籃球場上的浩君和陳莉的談話完整帶過。
類似這樣的鏡頭，還有浩君母親跟浩君說，小柔媽媽來電話，說要跟浩君父母談談，而後出現小柔母親坐在餐廳等人的特寫，也是沒頭沒腦的就跳開了，直到浩君離婚後回香港找小柔，小柔尚未返家，浩君跟小柔媽媽一齊等小柔，小柔母親說：「你真有心。」浩君方才回憶那次餐廳經驗：小柔的母親以母愛作為武器，終於讓男方妥協，答應除非考上大學、否則絕不再跟小柔聯絡。
最精彩的處理，是後來成為浩君妻子的陳莉找浩君談判的鏡頭處理。至少有三個重複、但敘事觀點不同的運鏡—包括陽台上翻飛的床單、信件、陳莉把門拉開說：「浩君，我要跟你談談。」
這三個鏡頭第一次出現，都是強烈的暗示卻不明指。翻飛的床單，第一次只出現浩君在憂愁的談吉他，並交叉小柔哭泣的鏡頭，因為此時浩君已告知小柔他已婚，但沒說妻子是誰，小柔也不想問。信的鏡頭，只出現拿信的手。而到門拉開，出現陳莉的臉：「浩君，我要跟你談談！」這才第一次告知觀眾浩君的妻子原來是陳莉，讓觀眾既恍然大悟又完全不明所以的，鏡頭再度跳開沒再繼續交代。
等這三個鏡頭再度出現並詳細交代，已是張艾嘉跳入故事中成為小柔，去參加陳莉喪禮與浩君碰面之時。成為小柔的張艾嘉到此才知道，浩君的妻子竟然是陳莉。
於是浩君交代他的婚姻。在這裡這三個鏡頭再度出現但詳細交代首尾。床單翻飛的後面，是陳莉在收衣服；信是陳莉從信箱拿的，她偷看，知道小柔跟浩君已秘密來往通信。當浩君發現信，立刻進書房看信並關起門，而陳莉偷偷坐在門外苦悶的抽煙，終於，她拉開門說：「浩君，我想跟你談談。」
這種鏡頭重複，帶出不同的敘事角度，透過剪接交織敘事，至少有兩重效果：一是把電影的敘事結構緊密邏輯化，使它不可能有拖泥帶水之感，其二就是在張艾嘉被編劇點醒浩君的立場後，大量把浩君的敘事角度重新引入，給人不同角度的觀看。
小柔兩度問浩君何以離婚？第一次是浩君跟她求婚時，那時她還不知道浩君的妻子是陳莉；第二次得知是陳莉，再問浩君一次為何離婚？浩君兩次都答「合不來」。事實上浩君有所隱瞞、而小柔根本知情，但他倆都基於珍惜陳莉的友誼，不明講陳莉是同性戀的事實。 v
那回陳莉找浩君談，就是在誠實表明這婚姻帶給兩人太多的痛苦。他倆都愛小柔，也都透過對方企圖找到小柔的影子，他倆根本是「同性」。陳莉問浩君：「我們還能不能作朋友？」浩君便握住陳莉的手，以表明兩人仍繼續是好友。浩君說：「我們都該為自己爭取一次。」所以浩君到香港找小柔，跟小柔求婚。
浩君、陳莉與小柔之間的友誼，張艾嘉處理的非常細膩、寬容而溫馨。
譬如在籃球場，陳莉代小柔傳話，問浩君考試預備的怎樣，浩君煩亂之餘，順口說出他已賣了吉他是為了籌錢、總不能跟父母要錢開房間，這導致小柔前去找浩君興師問罪，儘管一齊過夜那晚他們什麼都沒有作，但小柔已受盡屈辱，她無法忍受這過夜竟然是浩君事先設計的。一場爭吵引發分手的導火線。
這重要的關鍵，張艾嘉就用了兩次重複場景鏡頭，一次只有籃球場旁陳莉的背影，彷彿是個沒頭沒腦的鏡頭，直到浩君考試時心不在焉，回想此段談話，方才恍然大悟小柔跟他爭吵是因他的無心之言，這段回憶，鏡頭就將籃球場上的浩君和陳莉的談話完整帶過。
類似這樣的鏡頭，還有浩君母親跟浩君說，小柔媽媽來電話，說要跟浩君父母談談，而後出現小柔母親坐在餐廳等人的特寫，也是沒頭沒腦的就跳開了，直到浩君離婚後回香港找小柔，小柔尚未返家，浩君跟小柔媽媽一齊等小柔，小柔母親說：「你真有心。」浩君方才回憶那次餐廳經驗：小柔的母親以母愛作為武器，終於讓男方妥協，答應除非考上大學、否則絕不再跟小柔聯絡。
最精彩的處理，是後來成為浩君妻子的陳莉找浩君談判的鏡頭處理。至少有三個重複、但敘事觀點不同的運鏡—包括陽台上翻飛的床單、信件、陳莉把門拉開說：「浩君，我要跟你談談。」
這三個鏡頭第一次出現，都是強烈的暗示卻不明指。翻飛的床單，第一次只出現浩君在憂愁的談吉他，並交叉小柔哭泣的鏡頭，因為此時浩君已告知小柔他已婚，但沒說妻子是誰，小柔也不想問。信的鏡頭，只出現拿信的手。而到門拉開，出現陳莉的臉：「浩君，我要跟你談談！」這才第一次告知觀眾浩君的妻子原來是陳莉，讓觀眾既恍然大悟又完全不明所以的，鏡頭再度跳開沒再繼續交代。
等這三個鏡頭再度出現並詳細交代，已是張艾嘉跳入故事中成為小柔，去參加陳莉喪禮與浩君碰面之時。成為小柔的張艾嘉到此才知道，浩君的妻子竟然是陳莉。
於是浩君交代他的婚姻。在這裡這三個鏡頭再度出現但詳細交代首尾。床單翻飛的後面，是陳莉在收衣服；信是陳莉從信箱拿的，她偷看，知道小柔跟浩君已秘密來往通信。當浩君發現信，立刻進書房看信並關起門，而陳莉偷偷坐在門外苦悶的抽煙，終於，她拉開門說：「浩君，我想跟你談談。」
這種鏡頭重複，帶出不同的敘事角度，透過剪接交織敘事，至少有兩重效果：一是把電影的敘事結構緊密邏輯化，使它不可能有拖泥帶水之感，其二就是在張艾嘉被編劇點醒浩君的立場後，大量把浩君的敘事角度重新引入，給人不同角度的觀看。
小柔兩度問浩君何以離婚？第一次是浩君跟她求婚時，那時她還不知道浩君的妻子是陳莉；第二次得知是陳莉，再問浩君一次為何離婚？浩君兩次都答「合不來」。事實上浩君有所隱瞞、而小柔根本知情，但他倆都基於珍惜陳莉的友誼，不明講陳莉是同性戀的事實。 v
那回陳莉找浩君談，就是在誠實表明這婚姻帶給兩人太多的痛苦。他倆都愛小柔，也都透過對方企圖找到小柔的影子，他倆根本是「同性」。陳莉問浩君：「我們還能不能作朋友？」浩君便握住陳莉的手，以表明兩人仍繼續是好友。浩君說：「我們都該為自己爭取一次。」所以浩君到香港找小柔，跟小柔求婚。
浩君、陳莉與小柔之間的友誼，張艾嘉處理的非常細膩、寬容而溫馨。
嚴謹的結構
「心動」這部電影是非常嚴謹的，電影一開始張艾嘉就已是涉入成為小柔的張艾嘉，電影終結處，又回到張艾嘉涉入成為小柔後那場浩君的吉他表演，同時張艾嘉被告知浩君終於要結婚了。隨著中間張艾嘉的丈夫、女兒的電話的出現，也暗示浩君再婚時，小柔已婚。小柔終究是在浩君離婚跟小柔再度求婚後，沒有選擇浩君。
至於小柔、陳莉、和浩君之間的三角戀情，陳莉愛的根本不是浩君而是小柔，以及陳莉最後腦癌過世，都在電影一開始就暗示了。
她們認識浩君那天，小柔在陳莉家過夜，陳莉就有意無意的拿手擁抱小柔入睡。
浩君終於鼓起勇氣追求小柔、兩人成為情侶的那天，大雨把陳莉精心製作送給小柔的書籤弄壞了，而當天陳莉爆發了第一次非常可怕的頭痛。
當浩君跟小柔吵架分手，小柔痛苦的去找陳莉，放聲大哭之際，陳莉卻放膽求愛，致使小柔遠離陳莉。
而後浩君小柔重逢，兩人談了很多陳年舊事，小柔不經意問：「不知陳莉現在怎樣？」浩君沒有回應。
這些全都把他們的三角關係緊密交織。
最精彩的是ＦＡＸ影像的處理。
當這段敘事述及最後浩君遠赴日本，電影場景即將跳到多年後重逢舊情復燃之前，鏡頭出現一張ＦＡＸ，它的出現是沒頭沒腦的，但當最後張艾嘉跳進電影敘事成為小柔沒有多久，她就收到一張ＦＡＸ，是浩君告知陳莉腦癌過世的訊息。
再度導演張艾嘉用兩個重複影像，將非常重要的劇情頭尾連貫，ＦＡＸ也非常精緻的把陳莉的死，和他們之間的三角關係再一次邏輯嚴謹的交織。正因為陳莉的死，小柔才終於知道當年浩君的妻子原來是陳莉。
張艾嘉也會透過交叉敘事，將某些關係全局、卻又不值得細講的劇情交代過去。譬如小柔和浩君過夜回家後，跟阿姨講幾句話，立刻交叉小柔的媽帶小柔去醫院檢查是否仍是處女、以及小柔的媽去找陳莉的媽兩個場景，緊湊的帶過小柔跟浩君外面過夜，拿陳莉圓謊，不幸被媽媽發現的經過，卻不細講。
這種處理方式，還用在浩君考完試後自知落榜，不可能去找小柔，只好遠赴日本尋找另一種未來，交叉著小柔在他倆常約會的牆邊等浩君邊等邊哭，被小柔的媽擁抱安慰；簡單告知觀眾他們兩人的分手終成定局。
「心動」這部電影是非常嚴謹的，電影一開始張艾嘉就已是涉入成為小柔的張艾嘉，電影終結處，又回到張艾嘉涉入成為小柔後那場浩君的吉他表演，同時張艾嘉被告知浩君終於要結婚了。隨著中間張艾嘉的丈夫、女兒的電話的出現，也暗示浩君再婚時，小柔已婚。小柔終究是在浩君離婚跟小柔再度求婚後，沒有選擇浩君。
至於小柔、陳莉、和浩君之間的三角戀情，陳莉愛的根本不是浩君而是小柔，以及陳莉最後腦癌過世，都在電影一開始就暗示了。
她們認識浩君那天，小柔在陳莉家過夜，陳莉就有意無意的拿手擁抱小柔入睡。
浩君終於鼓起勇氣追求小柔、兩人成為情侶的那天，大雨把陳莉精心製作送給小柔的書籤弄壞了，而當天陳莉爆發了第一次非常可怕的頭痛。
當浩君跟小柔吵架分手，小柔痛苦的去找陳莉，放聲大哭之際，陳莉卻放膽求愛，致使小柔遠離陳莉。
而後浩君小柔重逢，兩人談了很多陳年舊事，小柔不經意問：「不知陳莉現在怎樣？」浩君沒有回應。
這些全都把他們的三角關係緊密交織。
最精彩的是ＦＡＸ影像的處理。
當這段敘事述及最後浩君遠赴日本，電影場景即將跳到多年後重逢舊情復燃之前，鏡頭出現一張ＦＡＸ，它的出現是沒頭沒腦的，但當最後張艾嘉跳進電影敘事成為小柔沒有多久，她就收到一張ＦＡＸ，是浩君告知陳莉腦癌過世的訊息。
再度導演張艾嘉用兩個重複影像，將非常重要的劇情頭尾連貫，ＦＡＸ也非常精緻的把陳莉的死，和他們之間的三角關係再一次邏輯嚴謹的交織。正因為陳莉的死，小柔才終於知道當年浩君的妻子原來是陳莉。
張艾嘉也會透過交叉敘事，將某些關係全局、卻又不值得細講的劇情交代過去。譬如小柔和浩君過夜回家後，跟阿姨講幾句話，立刻交叉小柔的媽帶小柔去醫院檢查是否仍是處女、以及小柔的媽去找陳莉的媽兩個場景，緊湊的帶過小柔跟浩君外面過夜，拿陳莉圓謊，不幸被媽媽發現的經過，卻不細講。
這種處理方式，還用在浩君考完試後自知落榜，不可能去找小柔，只好遠赴日本尋找另一種未來，交叉著小柔在他倆常約會的牆邊等浩君邊等邊哭，被小柔的媽擁抱安慰；簡單告知觀眾他們兩人的分手終成定局。
「心動」何以讓人心動？
說了這許多導演張艾嘉的導演技巧後，我們要談兩個最造成觀眾心動的運鏡，都是用著重複、但第一次沒頭沒腦，第二次方才恍然大悟的方式。這兩個運鏡其實密切相關。
其一是兩人過夜，沒發生性關係，但擁抱著直等到黎明。這個鏡頭，在浩君考試時胡思亂想時方才清楚說明，原來那時小柔是跟浩君說：「這是我第一次跟另一個人一齊看日出，不知結婚以後是不是這樣，兩人一齊看日出？」
其二是浩君去日本後，在一個工地躺著彈吉他，並拍照。到最終，陳莉喪禮結束，浩君即將結婚，他送給搭機返港的張艾嘉一份禮物，在飛機上，張艾嘉才知道這禮物是一連串紀錄日出的照片，浩君刻意拍的，浩君寫道：「我把我想念妳的日子送給妳。」
這其實意味著它們是浩君長久以來等候小柔允諾婚姻的紀錄。
不僅如此，最後一張照片紀錄著：「1992，非常冷！」
冷，不只是讓觀眾想到那天兩人會一齊過夜的原因，一齊過夜也導致家長介入終於分手；同時也讓觀眾推敲理解，1992那天非常冷，是因為浩君終於收到小柔婚事喜訊，知道小柔終究還是不願嫁給他。
「心動」最後的景象，是年輕的小柔和浩君站在大樹下，對著雲海，從日出到黃昏，風景非常美、也很有永恆感，但是刻意作的很假。這個影像已經解釋了小柔不肯跟浩君結婚的原因。
浩君求婚時，把戒指放到杯裡，說：「若妳答應，就把水喝下去。」小柔猶疑、扯其他話題，最後把戒指套到自己手上，卻不肯喝水，說，幹嘛逼我？我偏偏不答應。這很明顯是珍惜感情、卻不敢結婚的表示，這也導致浩君漫長的等待。
看完「心動」，所有的觀眾一定都會問：「這麼相愛，為何不結婚？」
其實張艾嘉和編劇在討論電影劇情時，已經說出來了。張艾嘉說，結婚後就不是這樣了。編劇也說，話說回來，其實他倆結婚也未必就是好。
小柔選擇讓初戀情感永永遠遠的方式，就是拒絕結婚。因此他倆站在永恆的日出日落之前，美麗燦爛，卻不是真實之景。而這一幕，不知牽動多少曾有初戀情感、未能結婚、將回憶藏諸永恆記憶之人的心！
一個故事簡單、內容俗套的電影劇情，就在導演張艾嘉的巧思經營下，讓人心動不已。
說了這許多導演張艾嘉的導演技巧後，我們要談兩個最造成觀眾心動的運鏡，都是用著重複、但第一次沒頭沒腦，第二次方才恍然大悟的方式。這兩個運鏡其實密切相關。
其一是兩人過夜，沒發生性關係，但擁抱著直等到黎明。這個鏡頭，在浩君考試時胡思亂想時方才清楚說明，原來那時小柔是跟浩君說：「這是我第一次跟另一個人一齊看日出，不知結婚以後是不是這樣，兩人一齊看日出？」
其二是浩君去日本後，在一個工地躺著彈吉他，並拍照。到最終，陳莉喪禮結束，浩君即將結婚，他送給搭機返港的張艾嘉一份禮物，在飛機上，張艾嘉才知道這禮物是一連串紀錄日出的照片，浩君刻意拍的，浩君寫道：「我把我想念妳的日子送給妳。」
這其實意味著它們是浩君長久以來等候小柔允諾婚姻的紀錄。
不僅如此，最後一張照片紀錄著：「1992，非常冷！」
冷，不只是讓觀眾想到那天兩人會一齊過夜的原因，一齊過夜也導致家長介入終於分手；同時也讓觀眾推敲理解，1992那天非常冷，是因為浩君終於收到小柔婚事喜訊，知道小柔終究還是不願嫁給他。
「心動」最後的景象，是年輕的小柔和浩君站在大樹下，對著雲海，從日出到黃昏，風景非常美、也很有永恆感，但是刻意作的很假。這個影像已經解釋了小柔不肯跟浩君結婚的原因。
浩君求婚時，把戒指放到杯裡，說：「若妳答應，就把水喝下去。」小柔猶疑、扯其他話題，最後把戒指套到自己手上，卻不肯喝水，說，幹嘛逼我？我偏偏不答應。這很明顯是珍惜感情、卻不敢結婚的表示，這也導致浩君漫長的等待。
看完「心動」，所有的觀眾一定都會問：「這麼相愛，為何不結婚？」
其實張艾嘉和編劇在討論電影劇情時，已經說出來了。張艾嘉說，結婚後就不是這樣了。編劇也說，話說回來，其實他倆結婚也未必就是好。
小柔選擇讓初戀情感永永遠遠的方式，就是拒絕結婚。因此他倆站在永恆的日出日落之前，美麗燦爛，卻不是真實之景。而這一幕，不知牽動多少曾有初戀情感、未能結婚、將回憶藏諸永恆記憶之人的心！
一個故事簡單、內容俗套的電影劇情，就在導演張艾嘉的巧思經營下，讓人心動不已。
看完這部戲以後心裡會浮出一個感動的畫面，
就是令自己感動的畫面，走出去以後，
會想到自己曾經也有過那麼一次，
它留了很多空間給自己去想，給自己去回憶，或者去幻想更多的東西。
最後一個鏡頭，有一個一分鐘的特別的效果，
一個特效，我第一次看完這部片子的時候，
在桌面上的我還是哭了，
我覺得不單只是兩張臉．．．
而是人一生中一個最美麗的畫面！
它是抹不褪的！它可能是一輩子！！
但在一輩子當中，又不曉得有多少個春夏秋冬．．．
人的一輩子當中，不曉得有多少個太陽升起來．．．
中午的烈日，下午的黃昏，晚上的孤寂．．．
人的一生中，有太多這樣的日子，所以就在那一分鐘之內，都讓我看到了！
我是覺得，人生一定是會有那麼一次，或者是有一個人，是忘不了的，
那既然忘不了，就去看看他好了～
http://www.youtube.com/watch?v=BNsn-o6Rv2k&feature=related
2008/4/7/
Tempting Heart (1999)
就是令自己感動的畫面，走出去以後，
會想到自己曾經也有過那麼一次，
它留了很多空間給自己去想，給自己去回憶，或者去幻想更多的東西。
最後一個鏡頭，有一個一分鐘的特別的效果，
一個特效，我第一次看完這部片子的時候，
在桌面上的我還是哭了，
我覺得不單只是兩張臉．．．
而是人一生中一個最美麗的畫面！
它是抹不褪的！它可能是一輩子！！
但在一輩子當中，又不曉得有多少個春夏秋冬．．．
人的一輩子當中，不曉得有多少個太陽升起來．．．
中午的烈日，下午的黃昏，晚上的孤寂．．．
人的一生中，有太多這樣的日子，所以就在那一分鐘之內，都讓我看到了！
我是覺得，人生一定是會有那麼一次，或者是有一個人，是忘不了的，
那既然忘不了，就去看看他好了～
http://www.youtube.com/watch?v=BNsn-o6Rv2k&feature=related
2008/4/7/
Tempting Heart (1999)