穿在身上的「故事衣」;〈童詩童話也科幻〉
↑圖:淡水故事志工,身上穿的就是「故事衣」。(方素珍提供照片)
什麼啦?故事衣?怎麼回事?
兒童文學作家媽媽方素珍,多年來一直是兒童文學的傳教士,她提供了好玩美妙的照片,讓我們見識到了:原來故事衣是穿在身上說故事用的,阿姨叔叔穿了故事衣,小朋友聽講故事,童心愛心關心交織,又可愛好玩喲!
剛出版的《2007台灣兒童文學年鑑》 (←封面圖片:林瑋提供),記載了好多創作,和去年台灣兒童文學界的大事。
底下順便刊載黃海的一篇有趣的文章:〈童詩童話的科幻意趣〉,原來童詩童話裡原本就有科幻式的想像趣味。
這篇文章讀起來,大朋友、小朋友都開心。
↑圖:新竹東門國小的故事志工,陣容浩大。(照片,方素珍提供)
童詩童話的科幻意趣
‧ 黃海‧
劉鳳芯編選的兒童文學論選集1988-1998《擺盪在理性和感性之間》,將童話、幻想故事、科幻小說合為一輯,三者各收一篇,其中之一就是我在國語日報發表的〈科幻小說,童話特質的文學〉,我是靠了一種來自創作經驗和觀察的體悟提出的概念,可說是我的「科幻新發現」。
科幻的定義眾說紛紜,我的看法很簡單,科幻小說就是一種童話特質的文學,我歸納出科幻定義的「最大公約數」,那就是:「科幻就是合理的『超現實』想像,或看似合理的『超現實』想像。」這定義也可套用在奇幻上面,盡管你寫的是一般作品,如果依此概念寫作,就會不知不覺的蘊涵了科幻或奇幻的意趣。
科幻小說是一種想像力的文學,想像力的支撐點在於合理化,你的故事越有邏輯的支持,盡管寫的是超現實的世界,越有說服力,它與一般傳統的寫實文學判然有別,卻與兒童文學中的童話想像相交集,這就構成了科幻的童話特質。
反過來說,童詩、童話裡也可以找到科幻或奇幻的影子,且讓我舉例證明,先讀林煥彰的一首童詩:
公雞生蛋
↓圖:新竹東門國小的故事志工,製作「故事衣」。
天暗暗,地暗暗,
公雞站在大門口說:
喔喔喔,我要生蛋!
喔喔喔,我要生蛋!
喔喔喔,
我要生個好蛋蛋!
天亮亮,地暗暗,
公雞跳到屋頂上:
喔喔喔,出來了!
喔喔喔,出來了
喔喔喔,真的出來了!
我生了一個好大好大的金雞蛋! (註一)
暫時撇開這首童詩不談,如果我說林煥彰在寫科幻、談科幻,你一定不相信,以為我腦筯不清,但有文為證,且看林煥彰自己在《兒童文學家》去年冬季號怎麼說:「公雞生蛋是可能的,使不可能成為可能,是要有『想像的可能』才能引起讀者的認同和共鳴;為了能預期取得讀者閱讀這首詩的認同感,在表面上就要使『公雞生蛋』這個想法達到『想像的合理化』。…這首詩的『趣味性』比『意義性』強,它主要是讓讀者讀後獲得一種『想像』、『遊戲』的滿足感。」林煥彰俺然是在談科幻的口氣,如果把「…使不可能成為可能,是要有『想像的可能』…達到『想像的合理化』…『趣味性』…『想像』、『遊戲』的滿足感。」這些句子串連起來讀,跟我早先提出的:「科幻就是合理的(超現實)想像。」不是雷同嗎?我的論文發表在二○○三年十月交大的科幻學術會議,林煥彰兩個月後發表,不約而同,不謀而合,他對科幻應該陌生,也不曾看過我的論文,他的思維卻與科幻創作不謀而合,這就反向印證了兒童文學中的科幻因子。
林煥彰自已不曾查覺寫出了科幻奇幻式的意象。如果沒有人人心中早先熟悉的「公雞啼‧太陽出」的畫面,牽引讀者形成「合理的想像」,這個跳躍式的表現方式就難以達成美妙的境界。你只要改變句法試試,便可以發現變成什麼怪樣子,比如寫「公雞在跑步的時候生了蛋…」或者任何想得出的公雞下蛋的活動,都不會有原詩的意趣。再讀林武憲的<雞和蛋>:
↓ 圖:淡水的故事志工,準備傳教囉。
一二三,雞生蛋,
三二一,蛋生雞,
到底是
先有雞後有蛋,
還是
先有蛋後有雞?
這首童詩表現的是對大自然生物現象的質疑,科幻創作常會對自然科學的部分有著跨大的假想,或提出各種假設幻想。再看林良先生的「螢火蟲」寫道:「螢火蟲,螢火蟲,你有一個小小的手電筒。」讓小生物有一個簡單的科技裝備,林先生不知自己在寫科幻,卻有科幻意趣,他也用上了科幻奇幻最常用的假設性描寫。另外隨手翻閱台灣童話作品,比如張如鈞的〈奇奇鎮的怪事〉假想字典發生搗亂事件,字都跳出來;劉思源的〈一樣國〉假想一個沒有不一樣的國度;張清榮的〈記憶袋〉假想一個有助孩子記憶的玩意兒。這些童話都有相當多的科幻奇幻假設在內。方素珍獲得牧笛獎的童話《一隻豬在網路上》、黃少芬入選九歌出版《九十二年童話選》的〈失誤的病毒〉,分別以網路迷宮世界寫的溫馨感人的故事,同樣具備了科幻的要素和趣味。
純粹的科幻童詩,我發現了一篇,是韓國Kim Yeung Kee的〈阿波羅十一號〉 :
「哥哥,阿波羅十一號飛去看什麼」
「不是去看月亮嗎」
「不是吧
月亮在這兒也可以看到
是要看地球才去月亮
不是嗎」 (註二)
上述的概念,跟我的一篇〈嫦娥城〉的兒童科幻小說不謀而合,我在小說中說,將來的月球建了嫦娥城,到了中秋節,居住在月球的人都在欣賞地球。
→圖:兒童文學的傳教士方素珍,台灣兒童文學之寶,非常有人緣,走遍大陸、日本、東南亞。
《愛麗絲夢遊奇鏡記》童話故事,充滿詩意幻想,裡面一個重要的奇幻設計是,愛麗絲走進鏡子裡發現奇妙怪異的世界。如果沒有安排愛麗絲走入鏡子的情節──看似合理的(超現實)想像──直接進入另一世界,這個童話的感人力量最少減半,更缺少了神祕感。《小叮噹》的故事裡,充滿了不同的奇幻道具,如果沒有這些道具,讓故事「看似合理」,人無緣無故飛起來,會多麼荒誕,就算《哈利波特》也得備有一根掃把才能飛上天,否則想像力就失去支撐。
科幻小說裡充滿了童話精神,反過來印證,童話童詩裡也可以找到科幻意趣,這是因為兩者都有想像力在運作。
註一,本詩選自2003年冬季號《兒童文學家》第31期林煥彰<詩的告白─談「公雞生蛋」,2003年12月出版,頁40。
註二,參見趙天儀著《參見兒童詩初探》書內〈評陳千武譯韓國兒童詩〉,富春出版,1992年10月,頁314。
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上文〈童詩童話的科幻意趣〉發表於《國語日報》兒童文學版2004年9月19日
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這本年鑑是一個開始......
這本年鑑是第一本臺灣兒童文學年鑑,也是為臺灣兒童文學編年鑑的開始,我們希望今後年年有一本,每一本都像是臺灣兒童文學發展珠串裡的一顆珠子,供研究者、論述者作主要的參考。
~ 林良‧知名兒童文學作家
臺灣第一冊兒童文學年鑑
這部臺灣第一冊兒童文學年鑑,完成不易。攤開一冊兒童文學年鑑,頁頁記載著兒童文學界在各方面努力的步履,呈現兒童文學界的心血結晶。
~ 馮季眉‧國語日報社總編輯
獻給為兒童文學努力不懈的耘耕者
年鑑的完成是靠著多方人馬的幫忙,才得以收割。謹以此年鑑獻給為兒童文學努力不懈的耘耕者,謝謝他們的努力與付出。 ~ 林文寶‧臺東大學教授
發行人/馮季眉; 企劃總監/林文寶;
編審顧問/張子璋,許建崑;執行編輯/林瑋、林玫靜
編輯團隊/撰文:李公元、林文寶、邱各容、林榮淑、黃秋芳、湯芝萱、麥莉、陳晞如、張淑惠、陳晴、鄭承鈞、顏志豪、蘇麗春
整理/王宇清、洪群翔、徐仔瑩、洪金連、顏志豪、嚴淑女
封面設計/郭冠群 美術編輯/鍾燕貞
出版單位: 中華民國兒童文學學會
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台南市中西區中正路一號,06-221-7201
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拜託
洪群翔是否住台中市?
我極需同名同性的人
來改名子
是的話請回覆
和聯絡方式
謝謝
等到一個人當了爸爸、媽媽之後,可能比較有心情做這樣的「傳教士」吧,
有了孩子,說說故事給自己孩子或人家孩子聽聽。利人利己~
再說,科幻一直是與兒童文學有交集的(想像性、趣味性之類),所以我也納入介
紹,不要讓喜歡兒童文學的朋友,聽到科幻就害怕。
幹你娘