「來這裡的人分成兩種，一種是真心想活下去的患者，一種是身邊的人強迫他活下去的患者......」山田

女學生小楓的父親原田智失蹤了，小楓記得父親離家前一天曾跟她說他在地鐵上看到一名男子，外貌神似遭到通緝的連續殺人犯：山田照巳。父親表示只要他能順利抓到山田，就能獲得警方提供的三百萬獎賞，而這筆錢將能幫助他們償還債務......

片山慎三導演的《尋人啟弒》以女學生小楓作為第一幕劇的主視角，影片快速交代小楓一家的經濟困境，以及父親想要追捕山田的動機。父親失蹤後，小楓在父親打工的地點發現一名年輕男子借用父親的名字，取代父親的工作職缺，她認出這名男子即是通緝犯山田，懷疑原本想要追捕山田的父親可能遭遇不測。

（底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀）

第二幕改以山田的視角出發，回溯山田的真實身份，以及他的犯案手法。山田有著戀屍癖，出沒網路聊天室跟有自殺傾向的網友「談心」，試圖說服對方：「我可以幫你們完成願望（自殺），我可以陪你們一起死」，山田在殺害網友後，會替對方穿上白襪，會對著屍體自慰。而在這一幕，觀眾才發現原田早已認識山田。山田曾是醫院的看護，幫忙照顧原田罹患漸凍症的妻子。原是桌球國手的妻子，身體肌肉不斷萎縮，生活無法自理。醫藥費拖垮家裡經濟（夫妻倆經營的桌球社被迫關門），生活毫無品質的妻子哀求丈夫殺死自己。山田注意到原田的精神狀況不佳，主動提出要幫忙完成原田妻子的自殺心願。

山田利用人性的脆弱，來獲取所需，滿足自身的願望。他不但殺害多名女子，甚至以「助人」（與金錢）為誘因，要求與原田進一步合作。山田對原田說：「你的妻子是帶著笑容死去的。」並說幫助他人自殺就跟安樂死沒有兩樣，很多人活著只會感到無盡的痛苦，我們只是幫助他們有「尊嚴」地死去。

電影第三幕以原田為主視角，妻子過世後，原田成為山田的助手，原田負責與人聯繫，山田負責執行任務。直到東窗事發，山田殺人事件被新聞揭露，原田才驚覺自己一直以來都在助紂為虐。為了逃避牢獄之災，原田決定設下圈套與陷阱，要以私刑處死山田，並讓自己獲得三百萬元的通緝獎金。

《尋人啟弒》的第一幕戲會讓我想起是枝裕和導演的《無人知曉的夏日清晨》，社會對於弱勢者的同情（關注）有其侷限性，例如老師幫忙小楓一起找尋原田的下落，忙了幾天後，覺得自己已經盡了為人師長的「義務」，遂找來社福機構，想要把小楓的問題（麻煩）推給社福人員（修女）處理。或者警方對小楓的困境沒有多加處理，以多一事不如少一事的懶散心態應對。此外，觀眾也在小楓尋找父親的過程，看見弱勢者如何遭到剝削與利用，影片中，一名男同學向小楓告白，小楓請對方陪她一起去果林島找尋父親的下落，男同學說：「妳露奶給我看，我就陪妳去。」既然能趁機揩油，為什麼不呢？權力是一種毒癮，引誘人們向它靠近，一點一滴地餵養，讓你漸漸習慣它的存在，渴望能擁有它霸佔它。

《尋人啟弒》從連串看似無關緊要的「小事」（例如警方的態度），擴大成自殺與殺人的行為。社會安全網的失效，使得殺人成為一種盈利（剝削）的行業。某方面來說，山田就像是男同學的進階版，看準了制度的不完善與人與人之間的疏離感，從中獲取所需。如果國家能夠對社會弱勢階級付出更多的關注、正視安樂死的問題、看重現代社會的精神疾病（憂鬱症），是否山田就沒有那麼多的犯案空間？

《尋人啟弒》劇本的出色，在於多種類型劇情融合得恰到好處，當我以為劇情差不多會在某個階段上收手，它又繼續往下挖掘出更豐富的閱讀樂趣。電影第三幕才終於把所有的線索與人事物全部串連起來，原田幫山田找來一心求死的女子「白頭翁」，白頭翁表示會給山田三百萬元的獎金作為報酬，原田打算等山田殺害白頭翁後，他再殺死山田，並且想好一套說詞讓自己脫罪，讓他得以順利獨吞白頭翁與警局提供的酬金以及洗刷罪嫌。

第三幕最我難忘的設計是：山田殺了白頭翁，原田殺了山田，沒想到白頭翁居然沒死，她掙扎地爬向原田，祈求原田殺了她。原田縮在角落，不斷地說：「我做不到。」忽然間，他在白頭翁的臉上看見一抹笑容，與妻子的臉龐重疊，他想起山田曾對他說過的話：「你的妻子是帶著笑容死去的。」原田心一橫，完成了白頭翁的願望，讓她安心上路。

安排原田殺死白頭翁，就像是給予原田內心的罪惡感一個出口，讓他「相信」妻子死前並無苦苦掙扎，並無驚慌害怕（原田仍在否認妻子被「謀殺」的事實）。如果《尋人啟弒》收在這裡，我對這部片的喜愛大概是七十分，劇情夠離奇，故事也解得精彩。沒想到這部片的最大亮點，落在最後十分鐘。山田已經死去，脫罪的原田不但讓桌球社重新開張，她與女兒的關係也獲得改善。然而，原田偶然發現他和山田合作時的紙條，上面寫滿了各種與被害人聯繫的帳號，原田登入其中一個帳號，看見有人傳了一則訊息給他，對方表示想要自殺。原田看了訊息，回覆對方說：「你要自殺嗎？我可以陪你一起死。」

若說山田殺人是出於慾望，那麼原田殺人呢？單純想要脫罪？想要成全白頭翁的心願？或者，原田也跟山田或是喜歡小楓的男同學一樣，想要從他人的軟弱中（弱勢者），掠奪一些財富？當原田決定與可能的被害人聯絡，就已經證實了原田的罪，他幫忙山田殺人，並非「不知者無罪」，而是有意識地去執行一件惡事（從中獲取好處）。只是原田不曉得這名私下與他聯絡的匿名網友，正是他的女兒：小楓。

《尋人啟弒》的片名取得極好。「弒」字指殺人的行為，「尋人」指警方通緝山田、受害者找人幫忙自殺、小楓尋找父親的下落。影片尾聲，小楓以匿名方式約父親見面，原田苦等不到匿名者現身，他回到桌球社，與女兒一起打桌球，兩人在對打時，小楓跟父親說，不要忘記你和我，不要忘記和媽媽有過的一切，接著說警方已經在路上。父親意識到小楓可能知道事件的真相，他說：「那個人（匿名者）是妳？」小楓說：「對。」原田一驚，漏接了乒乓球，球在地上彈跳了幾下。

「我知道你是什麼人，做過什麼事，我總算找到你了。」小楓

我總算找到你了。不是虛假的你，是真真切切的你。我的父親，一個悲傷的鰥夫，一個貪婪的人，一個罪人。「尋人」的最終意義，不只是要找一個虛像的人，而是探進對方的靈魂，清楚看見對方。《尋人啟弒》的結局讓我為之鼻酸，它告訴我們：小楓不是父親（或是劇中剝削他人的加害者），她勇於面對真相，而且願意為了維護他人的安全，做出必要的犧牲。

影片最後，背景傳來警車鳴笛的聲響，父親與小楓繼續打著桌球，球一來一往，發出噠噠噠的聲響，可是，桌面上並沒有球，那只是父女倆人想像的對打。《尋人啟弒》這場戲讓人想起安東尼奧尼導演的《春光乍現》，劇中也有一場不見球影的球賽。看不到的乒乓球，是否暗示這場父女對話並不真實存在，只是小楓或父親內心的想像？（若是如此，那會推翻掉上一段關於小楓成長的論點！）

或者，小楓明白父親一旦入獄，一起陪父親打乒乓球的日子也就一去不復返，他們在這天過後，只能在內心（回憶）陪伴對方打球，述說曾經是維繫一家人感情的桌球運動，如今也只存在於想像之中（象徵這個家庭在現實生活的崩毀：母親死亡，父親入獄，小楓再也無法跟親愛的父母一起打桌球）。

《尋人啟弒》的劇本前後呼應，環環相扣，片山慎三導演的敘事流暢穩當，某些時刻會讓我想起奉俊昊導演的《殺人回憶》和《非常母親》（女性被害者、女學生、懸案），片中三名主要演員：佐藤二朗（飾演原田）、伊東蒼（飾演小楓）和清水尋也（飾演山田），表演整齊突出，尤其是佐藤二朗，無論是開場看似無害的神情，中段面對妻子病痛的無力感，以及嘗試殺害妻子未果的愧疚與崩潰，或是後段設局的慌亂與逐漸變得沈著冷靜等，每一場戲的情緒都拿捏得精準到位，令人難忘。

（補充）

跟導演前作《海角上的兄妹》一樣，我喜歡《尋人啟弒》針對「社會看待惡人的惡，卻忽視自身的惡」的設計，就像《海角上的兄妹》的哥哥被視為惡人（群體看待他人的行徑），但對底層者的困境與冷漠卻鮮少被提及。《尋人啟弒》讓我印象最深刻的段落也是類似的設定，小楓朝修女吐口水一幕，其實是向虛偽的社會吐口水，你們（老師，警方）根本就不想理會我正在面對的問題，你們只是想把我丟給別人處理，假裝我（問題）並不存在。同樣的，那些跟山田聯繫的網友訴說了社會普遍存在的問題（精神疾病），沒人願意去理解他們（自殺者）的苦痛，給了山田等人下手的機會。無論是想看小楓胸部的男同學，或是最後父親與被害人的聯繫，或是那讓人苦笑不已的「三百萬」（實際金額令人覺得悲涼），《尋人啟弒》的惡人並不只有連環殺人兇手山田，而是許許多多的人，只是社會在看待事件時，只會針對山田的行為討論，忘了自身同樣帶有的罪。

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