「這好像是我第一次，能夠掌控我自己。」

年輕詹文即將被送出國讀書，父母親與他的情感疏離，鮮少照顧他的心情，好友阿興對於詹文的出國打算，多所微言。詹文一直是個聽話的孩子，不敢違抗父母的命令。然而，他內心的憤怒與無力感累積到了臨界點，拿著自己做的改造槍，在夜市進行無差別暴力，造成多起死傷；阿興和詹文聯手創作知名的網路漫畫，眼見好友犯下駭人社會案件，感到痛心與自責，阿興對詹文不只是好哥兒的感情，對阿興來說，詹文是他想愛卻無法愛的人；嘉琳的母親耳朵聽力出了問題，家境清貧的他們無力買助聽器，嘉琳對人生不抱希望，販毒，耍廢，無所適從；Vita 和小盛即將邁入禮堂，Vita 忙於工作，無瑕操心婚禮瑣事，小盛沉迷於電玩遊戲，享受「掌控一切」的優越感，以彌補現實人生的欠缺。小盛對 Vita 的冷漠越來越感到不耐，有了悔婚的衝動；記者梅志報導黎明大廈都更對居民的影響，意外目睹夜市殺人案，決定拜訪受害人與家屬，查出詹文行兇的背後動機...

樓一安導演的《該死的阿修羅》，人物繁多，關係複雜，電影前半場花了好些時間鋪陳每個角色間的關係，接著透過一場暴行，把所有人物全部兜攏在一起。老實說，電影前半場看得有些不耐煩：一是配樂實好干擾，一直在提醒觀眾現在要感動要懸疑囉，會讓我想要把背景音樂給關掉。二是演員表現出色，但台詞有些生硬與不自然。三是電影前半場的「綁架」轉折好中二，因為愛讓人鋌而走險，甚至沒有考慮到這個行為對現狀根本毫無幫助？或者，太執著於虛構的創作中，分不清現實跟想像的分野？

幸好《該死的阿修羅》電影中段突然來個大轉彎，故事進入到下半場，劇情變得有趣起來。前半場冗長的人物介紹以及人物關係的書寫，到了下半場都有了截然不同的意義。前半場透過詹文的暴力以及小盛的死亡，讓詹文的母親明白自己的失職，讓 Vita 了解到她對小盛的漠不關心，讓嘉琳走上販毒之路，讓記者轉而調查殺人案而非緊追大廈都更事件。導演丟出一個題目：如果詹文沒有開槍，沒有殺人，劇中人物是否就能找到更好的出路？

（底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀）

《該死的阿修羅》的好玩在於觀眾是上帝視角，我們看見「兩個」故事，但劇中人物不是我們，他們渾然不知有個平行時空的存在，自然無法對過去的錯誤進行「修復」，對他們來說，每一件事都是「第一次」發生。

因此，在這個時空裡的詹文沒有殺人，他與老朋友嘉琳重逢，兩人陷入熱戀，原本孤單寂寞茫然的人生豁然開朗，原來只要一個轉念，人生就會大不同。詹文的心境改變了，走上不同的路，但其他人的狀態並未改變：暗戀著詹文的阿興，他的愛依然沒有出口；小盛沒有死在詹文的槍下，他與 Vita 最終黯然分手（兩人老早存在的心結），轉而把怨氣發在電玩遊戲認識的嘉琳身上；Vita 沒有經歷過未婚夫死亡的悲劇，詹文的母親沒有經歷過兒子入獄的教訓，她們看不見自己的盲點（也就無法自省），持續對身邊的人造成傷害而不自知。

「我突然看到他們的眼神中有一樣的絕望。」

《該死的阿修羅》的前後半場都死了一個人，前半場是小盛喪命，小盛的父母親始終等不到詹文以及他的父母親的道歉，高高在上的階級，遙不可及；後半場是嘉琳死於小盛手下，小盛的父母親跪在嘉琳的母親面前請求原諒，而詹文氣得想要毆打小盛的父母親。兩個時空，結果改變了（死者不同），但是貧富與階級差距沒變，詹文只要轉念，就可能找到出路。那麼嘉琳呢？毒品問題依舊氾濫，嘉琳死了，還有千千萬萬個嘉琳為了討生活而加入幫派與販毒。

嘉琳不管在哪個時空，結果都不太理想：不是入獄就是成為暴力下的犧牲者，暗示著「出路」對於弱勢族群來說，並不真正地存在。而片中的幫派老大，只聞其名不見其人，這個設計會讓我想起《熱帶魚》的阿輝老大，啊，不是，是《聽說桐島退社了》的桐島，越是看不到這個人的身影，越凸顯了他無所不在的影響力。《該死的阿修羅》前半場讓詹文殺人，後半場「修正」了結果，但修正完結果後的社會，就更正確一些嗎？或者暴力只是換個方式重頭來過？知道答案並不能真正地解決問題，看見答案背後代表的意義才更重要。

「大家都只想趕快找到答案，好讓社會乾淨一點，正常一點。」

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