知名能樂師觀山壽三郎，受封為人間國寶。壽三郎的妻子早逝，他與三名子女的感情疏離。長子壽一不滿父親的冷漠，成年後離家獨立生活，放棄能樂，成為一名摔角手。長女小舞與熱愛饒舌樂的拉麵店老闆結婚，育有一子。小兒子踊介當上律師，與家人保持距離。壽三郎的養子壽限無，擁有能劇天份，礙於身份（血統）無法成為繼承人。壽一離家25年後，傳來父親重病消息，即刻返家，肩負起照護的責任。然而，72歲又重病的老爸，卻戀上年輕女看護小櫻，甚至揚言要把遺產全部留給小櫻，家庭風波再起...

到底是我運氣好，還是日劇水準真的高高高？宮藤官九郎擔任編劇的《我家的故事》，讓我看得捧腹大笑又忍不住悲傷落淚。明明是有點老土的情節：父親跟兒女間化不開的心結、壽三郎的失智症，引發健康與遺產分配的問題、壽一陷入：該要繼承家業成為能樂師，或是繼續擔任摔角手的兩難抉擇、神秘女看護小櫻的身世之謎，以及剪不斷理還亂的多角戀情，搞得觀山家雞飛狗跳、壽三郎決心在死前揭發隱瞞多年的秘密，帶來家族的強烈衝擊、壽一與弟妹間的嫌隙和怨懟日益升高、壽一與前妻由香爭奪兒子秀生的監護權，又該怎麼解決？

光看劇情摘要，以為《我家的故事》會是一部重口味（灑狗血）的作品，然而，影片整體調性比我預期的要輕盈許多，淚水沒那麼氾濫，戲劇衝突沒那麼排山倒海，劇集中段，喜劇感甚至壓過悲傷感。

《我家的故事》的好看，在於影片對傳統技藝的尊敬與宣揚，不懂能劇的朋友，可以在這部作品裡，學到些能劇小知識。《我家的故事》的迷人，在於壽一這個角色實在太有魅力：一個粗線條的人，性格有點孩子氣，不太懂得規劃未來，但極具行動力（像水一樣，能夠很快適應環境），與人相處相當直率，具有把散沙般的家庭與朋友給凝聚一起的能力（壽一本身沒有意識到這一點）。

《我家的故事》的溫柔，在於劇中沒有壞人，只有受傷的人，受傷的人儘管對人與事有著不滿和埋怨，但這些抱怨的背後，藏著一顆渴望獲得家人或伴侶的關愛與肯定的心。《我家的故事》的精采，在於本片的演員群戲整齊，西田敏行、桐谷健太、戶田惠梨香等人，都有精湛動人的演出，飾演壽一的長瀨智也，則是光彩奪目，愛死他或木訥或粗心或正直或傻氣的模樣，影片看到中段，深深覺得壽一就是一棵大樹，很堅強地立在風雨前，幫親愛的家人擋住迎面襲來的大風大雨！

接著，來亂聊一些《我家的故事》雜感。

（底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀）

(01)
「我小時候，你從來沒有幫我洗過澡，我是聽老媽說的，你一次都不曾幫兒子換過尿布。」壽一
「能樂這個東西，是獻給神明的神聖表演藝術，換過尿布的手，還能跳舞嗎？」壽三郎
「我來做你當年沒幫我做的事，我全部幫你做，你知道為什麼嗎？因為理當如此。」

壽一抱怨自己從小到大，都沒有受到父親的稱讚，壽一認為父親就該稱讚孩子，理當如此。第一集尾聲，壽一扛起照顧父親的責任（洗澡更衣把屎把尿樣樣來），因為家人就該彼此照料，理當如此。

然而，家人之間的愛真的是「理當如此（理所當然）」嗎？《我家的故事》用十集的篇幅告訴我們，這個「理當如此」的背後，其實存在很多的付出、無奈、妥協，以及無數的原諒與放下。沒有什麼是「理當如此」（小櫻之所以會愛上觀山一家，因為這個家表面吵吵鬧鬧，實則沒有人真的捨得放棄任何人），只有當愛強大到一個程度，理當如此才會存在。

(02)
「知道兒子可能有天份的喜悅，還有比那更強烈的嫉妒，我是一個父親，同時也是一個離不開父親的扭曲成人。」

壽一發現兒子（秀生）擁有能劇才華，一方面感到欣慰，一方面又嫉妒秀生從爺爺那裡得到許多的讚賞。壽一對兒子又愛又嫉妒的心情，讓我忍不住苦笑出來。父母面對兒女，總是嚴苛，面對孫子，卻很容易溺愛啊。

(03)
「壽一，我今天看到一個軀幹非常穩的摔角選手，我心想那個人應該來演能劇才對。」壽三郎

壽一從來沒有被父親稱讚過，某天，壽三郎跟小櫻去看摔角賽，渾然不知場上的摔角手「超級世阿彌真心」就是壽一。壽三郎在毫不知情的情況下，給了壽一渴求多年的肯定與讚美（對照到壽一後來的結局，愈發覺得這個讚美何其難得與重要）。

(04)
《我家的故事》有些台詞能一下子打中我心。

「你後悔來家族旅行嗎？」小櫻
「現在會...以後再回頭看，會覺得這時很開心嗎？」壽一
「一旦放下了，就不是父子了。我在看護的工作現場，看過各式各樣的父母子女，無論怎樣扼殺自己，怎樣公事公辦，父母就是父母，孩子就是孩子，不過就是把個屎把個尿，是無法顛覆這個關係的，也因此才會時不時，無可奈何地感到悲傷。」

小櫻的一番話，點出子女最大的不捨，來自曾經如強者般的父母，失去了青春時的活力與威嚴，並為此感到惆悵哀傷與無能為力。

「看護本來就是人生的一部分，逃都逃不掉。」踊介

踊介看似不經意的一句話，卻是大部分的家庭都會面臨到的問題，關於病痛、照護與家庭責任。

「我不知道該怎麼死，我這輩子過得很自我很任性，所以每天要上床睡覺時，我都會心想今天過得真開心，覺得我此生已經無憾，邊想著邊入睡，可是啊，兩三個鐘頭後我就醒來了，覺得好煩，我自已打開的包袱，現在卻不知該怎麼收拾，換句話說，我就是不想死啊。」壽三郎

不管獲得多少肯定，不管一生過得多麼地多采多姿，在死亡面前，總還是感到不捨與恐懼。

(05)
《我家的故事》和《喜劇開場》很適合對照觀賞，一部用能劇講故事（影片穿插很多能劇演出段落），一部用短劇講故事（影片穿插很多短劇演出段落）；《我家的故事》的壽一面臨兩難抉擇，該接手家業或繼續當摔角手，《喜劇開場》的潤平也有類似的困擾，該要繼續當諧星，或是接手販賣日本酒的家族事業；另外，《我家的故事》的大州（小舞的兒子）在手機裡稱自己的母親是：「鬼婆」，而《喜劇開場》劇中，瞬太在手機裡稱自己母親是：「鬼女」（日本年輕人對母親也太不客氣！！）

(06)
壽一評價踊介的烤牛肉：「這烤牛肉好難吃！再怎麼嚼都沒有味道，而且完全嚐不出肉的鮮味，簡直就像在嚼用過的退熱貼似的，這毫無意義的彈性，讓人都想給下巴發鐘點費了！」難吃又難嚼到覺得很對不起下巴，哈哈哈哈哈，好妙的形容！

另外，壽一談他對 LINE 的看法：「LINE 很難抓結束的時機，本來互動得很開心，但到了中途就變成用貼圖應付，傳個貼圖暗示差不多該結束了，結果對方卻已讀不回，這時就讓人感覺好像被抽走了階梯一樣。」完全懂壽一的心情：與人在 LINE 上交談，話題哪時該結束該怎麼離線，時機確實不好拿捏，而且當自己傳完圖，對方也不再回應，內心又可能會有些小小的失落感...

(07)
「以女兒身生在這個家庭，身為一個女人，是多麼讓人心累的事，從出生的那一刻起，就沒被算在內，小舞就不用了，小舞遲早要嫁出去了，凡事都用男人的標準來決定，叫人怎麼受得了？結果我也只能期待兒子了。」

相較於其他兄弟，小舞在《我家的故事》的出場較少，篇幅也不多，大半時間都只會看到小舞對丈夫或兒子發脾氣，我們一直要到壽三郎病危時，才聽見小舞闡述自己的心聲，解釋了她的侷限、看見女性在現代社會依然要面對的困境（女性被男性主導的家族給邊緣化，類似問題可以跟 HBO 的《繼承之戰》對照觀賞）。

(08)
《我家的故事》第八集，壽一幫父親錄製他的遺言影片，錄完後，秀生剛好來到家中，壽三郎立刻去門口迎接愛孫。壽三郎離開後，壽一看著攝影機畫面，人去樓空，彷彿父親真的自他眼前消失，臉上不禁流露出哀傷神情。從小到大，壽一很習慣存在感強大的父親出現在家中，唯有在面臨父親的可能消失（病重），才意識到：能在家中見到父親的身影，其實是一件珍貴的事。

《喜劇開場》有一段話，我覺得很適合拿來描述壽一的心情（這兩部作品在心境上真的非常貼近彼此）。

「最近，表演時非常快樂，明明這麼開心，要這樣解散實在太可惜了...」瞬太
「就像畢業前的激動感，一想到沒多久就要結束了，許多回憶都會變得光彩奪目，讓人捨不得離開。但若有人說：”如果這麼不想畢業，乾脆回高一開始重讀吧”誰聽到這種話會開心啊？」潤平
「如果可以跟你們一起重讀高一，我可是樂意之至，不過，還是趁彼此都捨不得分離前，好好道別比較好吧。」

對《我家的故事》的觀山家來說，父親的重病、長子/兄長的重新回到家庭、家族愉快的渡假村之行，都像是「畢業前」的激動感，面對即將到來的別離，努力留下些美好的回憶。

(09)
小櫻跟由香（壽一前妻）愛上同一個男人，也都覺得摔角時的壽一特別帥。由香曾對小櫻說，當壽一的粉絲很好，但從粉絲變成戀人後，一切都變了調，因為在壽一的心中，摔角與能劇與家庭的位階都在自己之上。小櫻聽了，笑說自己會一輩子當壽一的粉絲。

然而，壽一對由香和小櫻的態度其實非常相似，兩段戀情都是女方主動出擊，男方都在舞台上做出愛的宣言，兩人在一起後，男方花更多的時間在自己的事業上，女方則感到被冷落而心生不滿。求愛的方式沒變，生活需求的順序沒變，只有在一起的對象改變，小櫻跟壽一交往未久，她也抱怨起壽一不夠在乎她。

《我家的故事》尾聲，壽一在摔角場上事故身亡，小櫻回想起壽一生前的總總，後悔自己對壽一說過的氣話，並表示自己是深深愛著壽一。我相信小櫻對壽一的愛並不虛假，一如由香對壽一的愛也不假。只是，壽一如果沒有早逝，小櫻與壽一的愛情（或婚姻）關係，可能還是會走到壽一跟由香相似的下場？

有趣的是，小櫻跟由香抱怨完壽一的種種不是，卻在得知由香的老公特地請一年育嬰假在家照顧孩子，每天把家裡打掃得一塵不染，小櫻聽了忍不住大喊：「我受不了、我受不了、我受不了！！」（覺得由香的先生太黏人）看到這一幕我先是笑了出來，接著想：喜歡山賊抱的小櫻跟由香，對於伴侶的想像與需求還是天差地別，如果壽一沒有早逝，他跟小櫻或許真能走得長長久久吧。

話說，第一次覺得山賊抱好浪漫喔！

(10)
隅田川、母親與早逝的兒子、壽三郎突然忘記「隅田川」的歌詞、壽一對於父親葬禮的提前準備等，其實，《我家的故事》老早預告了壽一的死亡。「隅田川」與忘詞是厲害的埋哏，忘記「隅田川」歌詞的壽三郎之於忘記兒子死亡事實的壽三郎、壽三郎在隅田川畔才終於記起歌詞，一如壽三郎在「隅田川」演出過程，才真正理解到兒子的死亡。

此外，壽三郎失智這件事本身是痛苦的，但在壽一猝逝後，因為失智而忘卻失去兒子的苦痛，又似乎是一種幸福...

(11)
壽三郎一輩子對兒女嚴苛，甚至隱瞞私生子的真相，直到生命尾聲，才終於敞開心胸，以更為溫柔的態度面對子女。壽一為了逃避父親與長子的責任，離家二十五年，直到父親重病才返家，並和父親與弟弟妹妹們有了最後一年的相處時光。壽三郎在兒子死後，於舞台上看到兒子的鬼魂，一輩子沒有稱讚兒子的他，直到這一刻才終於給予壽一遲來的肯定，你是「吾家之寶」！

「秘而不宣方為美」世阿彌

人生不常是如此？沒病沒痛時，與人有所爭執，礙於面子與驕傲，總是顧慮好多，不肯放低身段，直到「失去」近在眼前，才想要趕緊抓住，才懂得珍惜，白白浪費了本來可以共有的幸福時光。秘而不宣方為美？想想，有些話，有些事，還是不要秘而不宣比較好。

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