清晨，陽光從樹葉縫隙撒下，無數微細粒子在光譜中打轉。
時鐘滴答滴答走著，生命在秒針中倒數計時，逐漸消逝。
躺在床上的艾格妮忽然驚醒，她驚懼地睜大雙眼，極力捕捉從暗黑中慢慢顯現的輪廓。遠處，妹妹正躺在沙發上睡覺，與她有著一段距離。
突如其來的刺痛，扭曲了艾格妮蒼白臉龐，她咬牙撐過，過去這幾年，她一直如此生活著，面對著不可預知的痛苦，冷不防地將她從幸福帶往絕境。
艾格妮緩身撐起單薄的身軀，吃力地下了床，站在偌大的窗戶面前，唰地拉開厚重簾幕，外面陽光普照，草原透露著青綠、擁著她凋零的生命。
她定定看著這樣的美好，想著姊妹們的探望，身著潔白洋服的她們，走在花園步道，彼此說笑、嬉戲、打鬧。
花園中，老舊的鞦韆勾起她們幼年的回憶，三名姊妹搶坐在鞦韆上，扶侍姊妹多年的僕人安娜，則在背後推著鞦韆，搖啊搖著，將傷痛搖遠、將悲傷搖走，留下的，是艾格妮的笑容。
哭泣與耳語，在這一刻裡，終於消失殆盡。

光點台北(國民戲院)推出瑞典大師級導演Ernst Ingmar Bergman英格瑪·柏格曼影展(1918～2007)。
從未欣賞過英格瑪·柏格曼導演作品的我，自然要去戲院拜讀這位備受推崇名導的作品。
上週末看了柏格曼導演的經典之作「第七封印」，看完後，心中滿是疑惑，宗教與信仰的隱喻、辯論，我猶如霧裡看花，不得其精髓。
不禁有些擔慮，或許我還不懂得欣賞柏格曼導演的作品吧。
昨日，看完導演另一部經典名作「哭泣與耳語」後，我傻了。
「哭泣與耳語」是女人戲，病重的艾格妮和回家探望、照顧她的兩名姊妹(瑪利亞、凱琳)、外加女僕安娜，這四個女人，各有各的傷痛，面對生命脆弱危急之際，她們回憶起各自的過往與傷痛....。

「哭泣與耳語」用紅色，貫穿整部電影。
艾格妮住家的牆上，有著一整片的紅牆。
不同角色換場時，也以紅色當背景淡出畫面。
紅色，象徵著熱情(情慾)、象徵著血腥、象徵著憤怒的情緒。
還有呢？？？？紅色，象徵著劇院的布幕，象徵著舞台上，演員的入場與退場，也象徵著人生舞台，上戲(生)與落幕(死)，說著生死輪迴的交替。
「哭泣與耳語」的細節與畫面處理，都極具劇場效果。
它像是件藝術品，在導演細心呵護下，有了奇妙的生命力。
我非常喜歡導演對演員走位的安排，只要畫面中有三名角色同時出現，這些演員都會刻意排列成三角形的形狀，她們是對立、是衝突、更是融合。
我也佩服導演將畫面處理成一幅幅彷如宗教畫作作品，充滿著救贖的味道(讓我想起英國導演格林那威)。
有著逝女傷痛過往的安娜、從小渴望母愛的艾格妮，這兩個橫隔著階級差異的女子，在最黑暗的時候，有了最動人的接觸，安娜用身體保護著艾格妮，像是對逝去女兒的撫慰、也像是艾格妮對母愛渴望的釋放。
安娜慟艾格妮的畫面，帶有強烈宗教意象，讓我在戲院中倒抽口氣。(莊嚴又神聖、慈愛又光輝！！！)

身為柏格曼導演的演員，壓力應該很大吧，我這麼想著。
導演非常注重演員的臉部表情，所有美的、醜的、傷心的、快樂的、難過的，每一個情緒的轉折，都在觀眾眼前清楚呈現。
「哭泣與耳語」有大量的演員臉部表情，攝影機鉅細靡遺地記錄演員臉上神經的抽動。
有一幕畫面讓我印象非常深刻，妹妹瑪利亞和家庭醫生偷情，醫生拉著她看鏡子，他對她說：妳在鏡子裡看到了什麼？？？妳已經不是以前的瑪利亞了。妳的眼神游移不定，說著妳的世故，不像當年的妳，總是直直地盯著我看。妳上揚的嘴角，說著自己的渴望與不滿足。妳額頭、眼角，刻畫著年紀的皺紋....。
攝影機的鏡頭，一直關照著瑪利亞神情的變化，時而故作鎮定、時而倉皇自我被剝開檢視的心虛，然而最後，她卻是用嘴角上揚的微笑作收，她對著醫生說：你真的能在我的臉上，看出這麼多東西嗎？？
婚姻生活不美滿的瑪利亞，需要的正是人們的注意，一如她一直擁有最多母愛、擁有最多人關懷的眼神(不同的男性)；而她最害怕的，就是忽略、就是孤單、就是死亡。
短短一場戲，便能將情慾、世故、挑逗、失落、渴望、孤寂全部表達出來..........，強強強。

「哭泣與耳語」充滿魔幻的結尾，讓我想起了「2001太空漫遊」。
殘酷卻又現實，亡者面對陽世的不捨、生者極力擺脫死亡的陰影、還有，付出、不求回報的愛，讓死亡不再那麼可怕、不再那麼黑暗......。
電影尾聲，更深深擊中我的內心。
燦爛的午後、充滿生命力的青翠綠茵，四名女人愉悅地笑著、和煦陽光映照在飽受病痛之苦的艾格妮的臉上，她神采奕奕，看著深愛的姊妹圍繞身邊，這一刻，病痛離她好遠、這一刻，她離幸福好近。
「哭泣與耳語」絕對是屬於大銀幕的作品，哈哈哈哈哈哈，我最近老說同樣的話....。
因為它的節奏舒緩、因為它的細節超多、因為在黑暗的戲院裡，觀眾才能專心觀賞、才能體會導演鋪陳的情緒。
相信我，「哭泣與耳語」的精彩，絕非短短一篇文章可說盡；而柏格曼導演的厲害，值得大家去戲院見識！！！(影展持續到12月14日結束，千萬別錯過啊！！！)

「英格瑪·柏格曼影展」的相關消息，可以點下面的連結進去看看：
http://express.indymedia.tw/node/77

後話：
執導超過60部作品的柏格曼導演，不曉得有無拍過恐怖片？？？
因為「哭泣與耳語」裡，發病的艾格妮，那一聲聲的呻吟、還有躺在大床上，臉部表情扭曲的神情，在在讓我想到經典恐怖片「大法師」裡，被惡魔附身的小女孩哩，哈哈哈哈哈哈。
有趣的是：「哭泣與耳語」雖然是瑞典片，卻在1974年，獲得奧斯卡五項提名，包括最佳導演、影片、攝影...等。(最後奪下最佳攝影～～)
而「大法師」也恰巧在同年入圍最佳影片喔！
同樣是臉部特寫爆多的電影，一個恐怖、一個抒情，呵，不同的影像，到了不同的創作者手中，果然有不同的效果！！！