2018-05-04 21:32:08韋恩
聆聽室模擬殘響 低頻殘響
音響詞彙釋譯 (27) 林宜勝
聆聽室模擬殘響 低頻殘響
Hafler System
一種簡單的殘響模擬方式,在這一系統中,用
以推動後置喇叭的功率,取自用以推動前置喇
叭的擴大機之輸出正端。只有反相的訊號輸入
後置喇叭。這一巧思,實際上是丹麥的梅德笙
(H.R. Madsen)構思的。Hafler的Dyna公司是
第一家將之實際運用到Hi-Fi 的公司,利用左
右聲道的抽離,輸入後置喇叭,以營造殘響。
Hi-Fi發展至今,構成聲音條件的現象,如
音色、頻率、動態,近年都能以人工方式,重
新營造出來,只有對歐美人士公認的Hi-Fi最
後,也是最弱的一環(The weakest Link) --
室內聲響(Room Acoustic),卻始終束手無
策。除非,這最後一道的屏障能有所突破,不
管Hi-Fi器材發展到多Hi-End,甚或 Ulti-
mate-End ,所有的音之重現結果如音場、定位
都只不過是沙盤演練,假想敵況罷了。
Edgar Villchur在推展他對音之重現的理念
時,始終不忘提醒Hi-Fi迷一件事,就是在音
之重現過程中,必須將室內聲響的因素,予以
摒除方能達到高度的傳真。其人之言意謂著:
除了室內聲響外,其他的Hi-Fi器材的性能是
可以很精確地達到高傳真度。而室內聲響中最
為惱人,最能左右一個人之聽覺的便是殘響
(Ambience),其所以難以解決,是上天賦予人
類一對精確靈敏無比的聽覺,其能力是超乎其
他官能,且一直影響著一個人的「感覺」。人
在不藉視覺、觸覺的情況下,即能分辨出其所
在的環境,如身處黑暗室內,即能藉聲音,判
辨出室間之大小,聲音之來源,就是明證。而
人造的殘響,是很難滿足這一對挑剔的聽覺
的。
從一個實際的現象,就不難看出,聽覺與室
內空間對人之影響之大,尤其是喜歡探索音的
真象者。實際從事專業演奏的音樂工作者,其
所用Hi-Fi器材,往往簡單的令人不敢苟同,
而成天沈溺器材的Hi-Fi迷,可以花上天文數
值的器材,去營造他夢想中的聲音。若因此而
認定專業演奏家的聽覺不若Hi-Fi迷之靈敏,
無疑是件本末倒置的繆誤觀念。專業演奏家之
所以將就簡陋的器材,是認定Hi-Fi器材所產
生的音樂,難以接受,而支持他這一觀念的無
形因素,正是他的生涯中接觸最頻繁的「音樂
廳」。對他們而言,在一個小斗室內所營造的
聲音,是匪夷所思,難以接受的。而他們認為
難以接受的聲音,卻正是世上無數xi-Fi迷身
陷不拔的迷思汪洋。
三十年前(70年代中期),可能是Hi-Fi 史上
對殘響所作的第一次戰役。這一役的理念正確
性,實際上並沒有大錯。錯在人類低估了自然
界的單純的複雜性。如眾所週知,造成聽覺上
空間大小的感覺,主要原因在於我們聽覺上對
直接音與反射音到達聽者的時間差異所造成。
直接音與反射音的時間差異愈大,室間感愈
大,反之,愈小。據理推之,只要延遲小空間
裡反射音到達聽者的時間,就可讓聽者感覺到
小空間的無形擴大。這就是當年風靡一時,以
後置喇叭營造延遲反射音的四聲道音響,其影
響所及,使得國內某一著名的長青音響雜誌的
創刊號,就完全在探討四聲道音的未來性。頻
寬可達40kHz 以上的昂貴CD-4 唱頭,大行其
道,一些唱片公司也實際製作了一些用以再生
空間殘響的唱片。其中,最有潛力的軟體,但
是能同時錄下四軌的磁帶—無論是卡式或盤
式。這一切似乎是一個Hi-Fi新紀元的開始,
一切老式的立體身歷聲軟體一夕之間面臨存廢
的命運。一些務實的Hi-Fi廠家,則試圖運用
原有的軟硬體,來實現CD-4原創意。Hafler的
殘響重現方式,就是典型務實之作。
Hafler所經營的Dyna公司,除了著名的機
型寥寥可數的真空管擴大機外,喇叭最多也
只生產A-50 ,A-25,A-10三種。在歐美有識
之士眼中,這些平價喇叭仍然是平實而性能
優秀的喇叭,就這些喇叭的擇二組合中一對
用為後置喇叭,就可用Hafler System,一
圓廣大音樂廳空間感之夢。
不論是CD-4,Martrix,或Hafler系統,儘
管如何講究,它們所能達到的效果,也只不過
是能讓聽者感覺到空間變大了一點而已,至於
它們所致力以求的完美殘響重現,仍然是遥不
可及的夢想,這也是流行一時的四聲道,終歸
曇花一現的主因。任何對空間聲響稍有涉獵的
人,都知道殘響的重要性,以及對音樂的主宰
性,它絕非單純的聲音殘留空間的時間長短而
已,它還有極其複雜的因地,因時,因材質而
不同的聲波進行與反射形態,以及它們之間相
互影響所形成的聲響結果,其複雜之程度,遠
非我們所能想像,要將音樂廳的大空間的聲
波,在我們的小斗室裡複製,至少,當今的科
技,尚無以達到。然而,運用輸入喇叭的訊號
遲延,或時值控制的現象,至少在對某些聲效
太過惡劣的大、小空間,是可以有一些改善
的。最著名的一個例子,是英國著名的Royal
Festival Hal,在廳內安置了172頻道的擴音
系統,以解決廳內棘手的聲響問題。在一個精
密的計畫、安置,以及龐大的財力下,是可以
讓一些嚴重的聲響問題稍作改善,但這一作
法,絕非一般Hi-Fi迷所可能做到的。似乎,
我常說的「知足常樂」,才是真正能夠從Hi-
Fi中得到無窮樂趣的根源,我們真的應該明白
Hi-Fi器材性能之不足,才能滿足我們的心底
的需求。
Hangover
(1)再生的聲音,比應有的聲響時值,持續較長
的現象。最容易注意到的是在低頻部份,抹煞
了音樂的細節。
(2)令人暈眩的頭痛。
我們一再談到的低頻喇叭單體的問題中,最
令人棘手的問題,就是為了低頻的再生需要所
設計大而笨重的紙盆,在作前後往復的長衝程
動作之際,往往因慣性的問題,而無法隨著音
的起止而起止。Hangover和我們俗稱的Ring-
ing類似。在訊號停止之際,紙盆仍然會因慣
性而多料擺數下,然後靜止。既然紙盆抖擺,
就會產生不應有的聲音,持續不斷產生類似的
抖擺現象,就會污染聲音的清淨。
通常,設計者用以解決Hangover的方式,是
縮小紙盆面積的同時,使它有一較長的衝程,
以補償因而縮小而減少的低頻,再者,就是加
強磁場密度,甚且加重線圈和磁鐵的相互關
係。前者在近代的低音單體設計中,屢見不
鮮,現代的低音單體已經很少超過12 时直徑
的。當年著名的E-V 30时以及Hartely的24吋
低音單體,在今看來不啻是已經絕跡的恐龍化
石。有很多非常優秀的近代低音單體,往往只
有8时,甚且更小,其目的只不過是減低Hang-
Over的問題。Infinty 所用的Watkin 低音單
體,雖然有12 时之大,但它號稱是採用雙線
圈,意即利用磁場和線圈的強大制衡力,來減
低紙盆的Hangover。至於AR 的Air Suspen-
sion固然是非凡的巧思,而如前所提,設計者
心目中最乾淨優秀的低音再生法,就是利用強
大的磁力,巨大線圈,小口徑紙盆,裝置在設
計精確的號角中。再不然,就是利用數量眾多
的小口徑單體,裝置在密封的小木箱中,這都
是避免Hangover污染了良好音質的作法。有趣
的一個現象是,絕大多數的Hi-Fi迷,都喜歡
聽轟隆作響,Hangover十分嚴重的低音。年青
一代的Hi-Fi迷,對國產低音單體所發出的椎
心之聲趨之若驚,就不難發現存在已久的
Hango ver在一般不知音之為何物的人士心目
中,仍然有其存在的魅力。小口徑,多數量,
小體積的木箱能發出的自然而控制自如的低
音,他們必然會以之為,沒有「低音」的喇
叭。想想一根張力數十磅的低音琴弦,那種夏
然而止的乾淨琴音,那才是真正扣人心弦的低
音。Hangover的問題,存在已久,人們對低音
的緣誤述見也始終Hangover個不停。於思維,
於事實,這是一個耐人深思的問題。
上一篇：唱臂樞鈕設計漫談 弦樂音色音響
下一篇：音樂與音響之基音泛音關係