2018-02-15 00:28:25韋恩
談喇叭障板
音響詞彙釋譯 (5) 林宜勝
談喇叭障板
Baffle
一種為了阻擋聲波而設的隔板。喇叭的
Baffle(障板)是用以防止喇叭振膜正後兩面所
產生的聲波交錯的木箱面。若用一個平面障
板,前後兩面的聲波長度,若大於障板前後通
路的一半長度,即相互抵消。
在喇叭設計上,如何產生深沉的低音,以
及廣角擴散的中高音一直是喇叭設計者最大的
挑戰。如果低音單體製作設計良好,本身能夠
產生極其低沉的聲音頻率,只要設法防止其紙
盆前後所產生的正反相聲波接觸,產生相互抵
消的作用,即可使喇叭單體所能產生的低頻重
現。因此,理論上而言,將單體裝在一個無限
大的障板,或安全密閉的木箱?,即可使聲波
前後聲波完全隔離,使低音得以重現。應用無
限大的障板,是最簡單而有效的,然而?是最
不實際的作法。四弦低音大提琴的最低音約 40
H. 其波長大約為 28呎。要產生這個 40 Hz 的低
頻,這一障板的任何一邊,距離安裝喇叭單體
的位量都要大於 28呎。因此這一障板的任何一
邊,都會超過56呎,其碩大不實際,可見一斑。
其實要產生低沉的聲音,只要將低音單體,安
裝在密閉房間的牆面上即可。而這正是早期從
事於無限障板或(Infimife Baffle)設計者,靈
感的來源,其中最有名的,可能是Bozak。早期
的Bozak,大多是上多單體的龐然大物,以今日
的標準來看,雖然不比,Infiuify IRS大,但以
木箱的容積而言,就很驚人了。以當年低音單
體紙盆有限衝程(Excursion)需借助龐大的
木箱容積,以產生合理的低音是必須的。由於
無限障板的設計,只用了紙盒前方的聲波,因
此此效率上而言,是低效率的。以當時所能生產
的低輸出功率擴大機,Bozak喇叭在使用上,遠
不如號角式的Altec Lansing,折疊式的Klips-
chorn 或低音的反式如某些 JBL的設計。在
Mono以及早期 Stereo等代,障板的大小對
Stereo image 所造成的困擾,似乎並不嚴重。
一個大面積障板的設計,的確是有其負面作用
的。隨著喇叭低盒衝程日益加大,今日的所謂
無限障板式設計,也可小到像BBC所發展出來
的LS3/5A,甚或更小。
許多人,對障板的功能,有一種很嚴重的
錯誤觀念,認為面障板要後像提琴的面板一樣
要有良好的共振特質,甚至更進一步自以為地
認為要是能像提琴面板與背板之間,有一音
柱,就可以共振的更好,因此木質的好壞,也
直接影響到喇叭的音質。如果徹底了解喇叭的
發音原理,以及障板的功能,就不難發現這是
一個是似而非的觀念。甚且,根本就是個激絕
錯誤來的觀念。提琴的面板是靠膠統與駒的振
動而振動發音的,其振動的性質和琴體,箱內
容積,息息相關,面板是發音體的一部份。而
喇叭的真正的發音體,是單體的紙盒,而非障
板。喇叭箱的障板不但不發音,而且最好是用
完全不振動的材料製作,或想盡一切辦法減少
障板的振動,使障板的振動對紙盒的動作而產
生聲波的影響,減到最低。
在早期木材來源是充足而高壓塑合板技還
沒產生前,喇叭箱木箱,大多是用松木的多層
夾板做的。以今日所謂的CP值觀念來看,這是
一個成本高昂的製作法,在高壓塑合板大行其
道的今天,不免令人愈覺得她木料的木箱是确
足珍貴,因為那是老式喇叭音質優秀的先決條
件。熟悉喇叭木箱內部結構的人,都知道即使
用純木材製作的木箱障板,也都用許多木條
的,俗稱的壓條,附著於障板上,以減少其共
振障板,愈大壓條愈多。Whalfadale的全盛時
期,甚至更用夾層充沙的障板木,其所以不厭
其煩製作所求的目的是不可言喻的。B&W的蜂
巢式結構,高壓塑合板的大量使用,這一切無
非說明了一片障板的基本功能所在。我們要有
個更基本的觀念:喇叭是為了「再現」已經罐
?的音樂,而提琴是為了「創造」五線譜?在
的聲音。
隔板之能逐漸縮小,與近四十年前美國東
北角的一群致力於音響研究的先驅,息息相
關。Villchur,Kloss, Allison,這幾位聚集在
麻塞秋色州劍橋(Cam bridge)的人仕,所發展
出來的氣望式喇叭,是音響史上值得大書特書
的人物。迄至今日,早期的AR與KLH,仍是許
多音響界的知識份子所夢寐以求的珍藏品,這
一小撮核心人士所致力的成果,並不僅是縮小
了障板的面積,而使得一個小小的木箱能發出
前所未有的、真實的低頻來。更因為障板的縮
小,使得發音體聲波的障礙大幅減少,才使得
Audiophile 有了更多具彈性的喇叭擺位,今
日,Audiophile之所以能斤斤計較三度空間
Stereophonic Reproduction,乃是使整個音響
界嚴肅地面對Stereo之真締所在。障板之大幅
改良,功不可沒!