〈色˙戒〉與《色˙戒》

        首先，李安的《色˙戒》以純影像的角度出發，將電影的感官美學融入張愛玲的文本之中。因此，影像版的《色˙戒》，無論是在對於事件的輕重著影、畫面的鋪排，抑或是對白的改編等各個方面中，都下了不少功夫；甚至為了要表達有別於文字的另一層意味，因而增添了許多與小說截然不同的細節部份。

而在故事的陳述手法方面，李安的《色˙戒》，巧妙地在許鞍華的《傾城之戀》與關錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》之間取得了平衡，讓前後時空的繁複跳躍有其微妙的承繼性，因而使最終面世的電影作品洗練流暢，基調穩定且中心更為緊密。

        最後，電影與小說之間的最大區別，便在於其中對王佳芝與易先生之間的感情之處理。故事結尾，那無中生有的贈送戒指之環節，是李安獨立於文本基礎之上的詮釋，曲折而充滿詩意，象徵著王佳芝在易先生心中的特殊地位：他是真的動了心，早就為她準備好了這一份禮物。而並非像小說中所描述的、只是一時湊巧的偶然之舉。因此，對於電影裡的王佳芝來說，那與易先生相對著的最後一瞬，以及其所感受到的“這個人真的是愛我的”這一悸動之感，皆均是真實的；但對於文本中的王佳芝來說，那種被愛的感觸不過只是一種錯覺，從來就沒有真正存在過。