感冒與〈感冒〉
感冒與〈感冒〉
↑湛藍丁香里
澳門的冬季，在年末時分來得頗為倉促，溫度高低來去，氣候時風時雨，這似乎是一場來不及排練的演出，在尚未準備好之際，就被時間無情地拉起了帷幕。
幻想裡，雪白的舞台在深沉的暗紅色天鵝絨之中袒露開來；燈光道具亂成一團，演員們喧嘩著角色與對白四散離去，劇本的草稿紙張散落了一地；而孓然一身的主角，幽幽地坐在舞臺中央的唯一一張白木椅子上。
她是一個挽起了黑色長髮而輕服著一身白色洋裝的女子，握著一面鏤空的圓鏡與一隻修長的唇筆，沉默地面對著黑暗中幾百雙窺探的眼眸，細碎而緩慢地，化起了妝。
她的姿態是那麼自然而動人，以致於在妝畢並伸展著身軀拖著椅子下台之後，從劇場開始，到後台的每個角落都爆發出了一連串的讚嘆與掌聲；這一切太過荒謬，而她甚至尚未記得自己在舞臺上該有的身分與名字，對此，觀眾一無所知，卻也不再重要了。
旋即，自未關卻的窗外吹進屋內的刺骨北風，趕走了酣睡的夢與夢中的幻想；我將臉龐自壓著的紙頁上移開，在書桌前坐起了身，怔怔地看著咖啡杯中已然冷結了的深褐色液體，感覺到左腦深處一陣陣昏沉的刺痛，嗓音渾濁而沙啞，外在的呼吸與內在的吐息均失去了原有的流暢節奏，以及，原因不明的、總是間歇性地失神良久。
是了，我是感冒了，也是該沉溺在西西的〈感冒〉之中，從讀者的主觀角度出發，去窺探作者的意圖、摸索文本的裸象，並且，提筆寫下這屬於我的私讀思路，以及在那之上所建構出來的理論闡釋與愛憎言辭。
↑德成按。真想去上海世博會~
在短篇小說〈感冒〉中，西西以第一人稱的角度描繪了一個非全知型的敘事者，即小說的主角──虞小姐，並以其與他人應答的語言、自我陳述的內心獨白、指屬於敘事者且遍佈於文章之中的括號引文，將主角的形象用對言語、意識與潛意識三層感官的分別闡述塑造起來，至此，一個性格沉靜而語調柔寂的敘事者的輪廓，便在讀者的眼前逐漸變得豐滿而立體起來。
而在寫作特色這方面，文章的結構以倒敘的手法分節呈現，將一行行的內心獨白長句組合成了情節得以發展的過渡段落，串連起了“我”對“夏”的愛戀、對怡芬姑母的回想，以及對自己的工作的巨細靡遺的描述。
段落的外殼與內容因應著其的長短疏密而交錯放置，使結構顯得更加完整之餘，也起到了巧妙卻又刻意地跳躍場景或突出對白的效果；並且，在位於章節前後冗長的過渡段落、以及相較之下過於簡短而對稱的人物對白中，皆在未知的情節之上不停地重複著對已知事件的敘述，語言的這種非常態運用，予人一種富有濃厚文學意味的陌生化美感。
此外，在西西的〈感冒〉裡，除了將“楚”與“未婚夫”的行為言語交相羅列的對比修辭，以及括號中與意識相符的潛意識陳述之用典技巧之外，象徵手法的使用也是小說中不可不提的重要組成部分，諸如以魚的活潑自在象徵主角所嚮往的生活、以感冒象徵冥冥的變故，還有以“楚”、“虞”兩個主角的姓氏與別稱，讓人聯想起歷史上著名的霸王佳人，同時也象徵了一對本該白頭偕老的天作之合，進而清晰了一整篇故事的脈絡與源起，也賦予了讀者無限的想像空間…
↑Shaking Bear...
西西的文字，對我來說，最迷人的是對女子的勾勒與對冷感的描寫；而在感冒之中閱讀〈感冒〉，禁不住無奈之感，卻也真的是再適合這個季節不過了。
放下筆，深深地咳了幾聲，我伸長雙手關上窗子，捧起失溫的咖啡輕啜一口，再次闔上了未竟的書本。
窗外，寒風吹斷了雨滴，長而斷續地沾落在了屋外透明的玻璃面上。
夜已深，對街的人家在露台上養著一株顯眼的盆景，橢圓的燒窯畫瓷底座，瓶形優雅曲折。
是晚，恍若在我眼前，座上瓶中，一朵白色的曇花幽靜地綻放開來，顏色溫潤、體態婀娜，細細的枝上彷彿還繫著一條鮮紅的緞帶，隨風來去招曵，在昏黃的街燈下顯得張揚而妖異，卻又不知，將要入誰夢中…
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