吳曉東／文
　　
　　不設門檻、不分資歷、不論年齡——在“開門辦春晚”的大前提下，剛剛拉開序幕的2007年央視春晚總導演競標，終於向新人露出了笑臉。明星推了一茬又一茬，導演不能轉

來轉去總是那幾副老面孔吧？要出新，當然得從根兒上改起。
　　第28屆大眾電影百花獎遊戲規則的改變，最大的受益者之一就是港臺導演和演員。周星馳、成龍、劉德華們的獎盃一大把，卻是第一次有資格到內地影壇“采花”，從這個意義上講，參與似乎比得獎都重要。
　　為了提高獎項的影響力，第79屆奧斯卡選擇的策略卻是大大抬高門檻，將明年的最佳外語片入圍名單從原先的60 部減到9部。如此一來，早就瞄準奧斯卡的內地華語大片《夜宴》，註定將要面臨一次巨大的考驗，再加上張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》也有意殺入這支隊伍，“沖奧”路上更是坑坑窪窪了。
　　創下韓國電影觀影人次新高的影片《王的男人》，其主人公是一對相愛的民間藝人，由於故事涉及“同志”題材，無法通過中國電影局的審查，從而與大銀幕絕緣，只能以音像製品形式與中國觀眾見面。和以家長里短佔據中國螢屏的韓劇相比，韓國電影在題材上，似乎還沒有真正摸清中國銀幕的路數。
　

　孟京輝導演的音樂話劇《琥珀》7月底將捲土重來，此次孟京輝將在劇中大膽借鑒百老匯音樂劇《三毛錢歌劇》的手法。都說孟京輝的作品是商業戲劇的典範，而孟京輝做戲劇卻有著自己的遊戲規則：“對我這種導演來說，玩商業是一種侮辱。你們不能說一部戲有了明星就商業，也不能說觀眾喜歡的戲就商業，如果以這兩個標準來衡量，我還覺得《茶館》最商業呢。”
　　在法國導演呂克•貝松眼裏，遊戲規則就是用來顛覆和挑戰的。在最新動作冒險喜劇片《俠盜魅影》裏，他用兩個全副武裝的美女顛覆了西部牛仔在觀眾心中的形象。她們堅決反對按照男牛仔的標準來要求自己，蓬頭垢面、亂吐口水這樣的事情是一定做不出來的，槍戰間隙也要照照鏡子，整整頭髮。一部電影，能讓觀眾從頭笑到尾。
　　而天娛公司和“超女”們之間的遊戲規則可就沒這麼輕鬆愉快了。“超級女聲”所簽的8年合約一直被外界稱為“霸王條約”，因為它僅保證天娛公司一方的利益。先是2005“超級女聲”長沙賽區季軍的佘曼妮和天娛解了約，近日，瀋陽唱區20強入圍的“超女”中有3位拒絕在8年合約上簽字，因而終止了“超女”比賽歷程。
　　電影《情書》因與國外多部影片重名，最近被國家廣電總局勒令改名為《太陽的溫柔》後才拿到攝製電影許可證。而這已經是該片第3次改名了，它最初的片名是《一個陌生女孩的情書》。一部歌頌父愛的電影，怎麼會在“情書”兩個字上繞這麼大彎子？不能肯定創作者就是成心想搭人家的順風車，但他們至少該明白，是遊戲就得有規則。