三、代表人物
精緻傳統：尚雷諾、杜爾維爾、布列松、賈克大地，此四位並非完全屬於精緻傳統，而是在40、50年代法國著名的導演。

新浪潮五虎：高達、楚浮、侯麥、夏布洛、希維特。新浪潮以這五人作品最多，而這五人都曾任「電影筆記」影評人，在雜誌內發表影評及論文，最有名的就是楚浮的「作者論」，視巴贊為他們的精神之父。可惜的是巴贊在1958年去世，而1958、59正是新浪潮剛興起的時間。

左岸派：亞倫雷奈，他的代表作「廣島之戀」與「去年在馬倫巴」揚名國際。
「廣島之戀」促使其他的左岸派導演推出劇情長片。

四、新浪潮重要理論
有聲電影發展成熟後，將會是「編劇的時代」嗎？許多人爭議電影究竟由誰主導著。

1.「鋼筆論」：於1948年發表，認為電影藝術已趨成熟，嚴謹的藝術家可以藉由電影，表達情感與理念，「電影作者用攝影機書寫，就如同作家以他的筆創作」。

2.作者論：主張導演才是電影的作者，而非編劇。之後作者論分裂成兩派，
一派強調導演在作品的藝術風格與場面調度上有其獨特個性，一派則認為導演的個性體現在其多數作品上，有一貫主題與內涵才能稱為作者。
雷奈曾說：「一位導演其實只有拍攝一部電影而且一再的重複拍著。」現今我們常在影片後附上導演的姓名，就是因為作者論。

五、影響
新浪潮這個新興的電影運動，打破了傳統電影所訂立的規範，造就出一股新的力量，而就如新寫實影響它，新浪潮影響了世界各地的電影工作者，不論是創新或是復興。而台灣的健康寫實主義、台灣新電影、大陸第五代導演、德國新電影、捷克、匈牙利等國家，在電影特色上，或多或少都和新浪潮有些類似。
新浪潮在電影運動上，也扮演著一個先鋒的角色，影響民族自覺或意識，造就出不同於過去的電影，而這些運動，我們統稱為「new wave」。