「因為我們恐懼無法預知的未來，所以需要思想；因為我們沒有勇氣獨自承擔失敗的結果，所以需要歷史；因為我們害怕寂寞，所以將自己鉅細靡遺的寫進文學當中。」 ─ 三四郎 ─

    我始終相信上帝是一個好人，祂會聆聽我的禱告，分享我的喜怒哀愁，不吝於賜於我祂那白白的恩典與憐憫，但也就僅只於此，再不能進一步為我作些什麼。倒不是因為祂是個無能的廢柴父親，除了伸手要錢跟發牢騷之外，一無是處。而是，祂無法也不能為了祂任何一個無時不滿懷著欲望的兒子女兒，打破祂一視同仁的遊戲規則，畢竟一如諸多的傳道人所言︰「上帝是公平的！」雖然他們話都只說一半，而從不說完。
    
    我也常這樣講︰「上帝若關上了門，必會為你再開一扇窗。」慶幸的是大多數聽我勸的人最終都找到了屬於他的窗口，而我還坐在玄關，喃喃自語地說︰「門怎麼反鎖了。」說服人總是比說服自己要來得簡單。于美人說︰「這世界有一種人就專門給人家一種說法，讓人可以好好活下去。」能夠好好活下去確實是需要莫大的勇氣，天天面對著無法預知的未來，面對著失敗的苦果，面對著孤獨還有寂寞，面對著永無止盡的煩惱跟欲望，打從兩眼一睜開，腦袋就轟隆隆的轉個不停，連睡覺都得在夢中跟真實的自我搏鬥，人生何其辛苦！一如昕妤在老師研究室道出了自己蒼白、壓抑又無力的學生生涯，我知道那不過是虛無、茫昧的現代社會的另一個複製產物。最後祂信了主了，在老師和我的推波助瀾之下，宣告祂獲得了救贖。而我在將她送到主耶穌基督的面前同時，將更多的歷史、思想、文學堆砌在祂和我之間。我總是半信半疑的在祂的門口游移徘徊，卻一方面把更多人送進屋內，這是我的壞習慣。彷彿需要更多明確而真實的見證，才能填補我那缺乏安全感的內心。



    「一個人一天到晚瘋瘋癲癲的理由只有兩個。要嘛他是真的瘋了，要嘛就是他想掩飾些什麼。」 ─ 三四郎 ─

    老師的研究室總是不乏一些奇人異士，或是臥虎藏龍的高手。與其說是老師教出了這麼多能人，倒不如說老師比較會看人。這些人大部分不是被視為特立獨行的怪咖；要不就是機關都放在倉庫，功夫都藏得很深。前者如晉瑜、後者像博昇。前些日子一個學妹光憑我寫的一個字就能猜出我的性格跟許多遭遇，這點倒讓我頗為驚訝。我沒有跟老師學怎麼看人那套，我還是習慣慢慢觀察一個人，比較合乎我自己的步調。

    那天大傢伙在學餐吃飯時，聊到周老師總是瘋瘋癲癲的，「那是為了掩飾一種深層的悲哀。」徐老如是說，我也贊同，我在周星馳東西遊記那段時期所拍的電影就常看見這種悲哀。周星馳在回顧自己那段時間的作品時說︰「我那時拍的每一齣都是悲劇，卻都被人當作喜劇來看。」《東西遊記》是錯過的愛情不再回的遺憾；《回魂夜》是天才的孤獨與落寞；《喜劇之王》是理想與現實的掙扎跟拉鋸。星爺是我很喜歡的一個演員，最主要的原因是︰他是巨蟹座，跟梁朝偉一樣。梁朝偉跟劉嘉玲是我很羨慕的一對眷侶，因為巨蟹座需要的只是一個可以跟他在一起並欣賞他的理想的知己，哪怕兩人的性情是如此的迴異，而梁朝偉找到了願意成全他作為一個電影藝術家夢想的劉嘉玲，齊天大聖至尊寶卻無論在戲裏、戲外都放棄了紫霞仙子。另外一個巨蟹座典型是阿部寬，尤其是他在《熟男不結婚》當中對於桑野信介的詮釋，簡直將巨蟹座難搞、孤僻、愛掉書袋的怪咖本質演繹的一覽無遺。我喜歡周星馳的孤傲、梁朝偉的堅持還有阿部寬的特立獨行。那天小朋友問我最近怎麼老是瘋瘋癲癲的，我只反問他們︰「你看過這三個人的演出嗎？」


(當王佳芝喊「快走」時，易先生恐懼、失望、落寞等種種複雜的情緒頓時湧現的瞬間，是全劇最讓人痛心的一刻。)


(阿部寬充分的演出一個傲嬌又天才洋溢的A型巨蟹座怪咖！)