女人第幾名？

好萊塢電影的第一名，最近多已換成女性了。

電影流行的趨勢一直沒有停下來過，這幾年顯然是所謂的YA片(Young Adult)當道。不只產量大，而且似乎什麼片型都可以低齡化。愛情文藝片自不用說，校園驚悚片也從開始大量產製，科幻YA片連名導保羅范赫文拍得樂在其中，靈異類型有，喜劇者則不乏的性鬧劇，勵志運動片如，甚至有嚴肅深刻如……這說明了什麼？觀眾要看的是青春鮮活的胴體，不需要裸露出來，深裹在身體裏也足堪意淫：『未經人事的少男少女們，在這部電影裏就要長大成人了。』

其中，最為人所察覺的，自然是少女甜美的身體。十四五歲，玲瓏曲線將釀未釀之時，卻已經芳香四溢。並且，得以從少男令人尷尬的變身／聲期中免疫。

不管是不是一種『蘿莉塔情結』，或僅僅是觀眾對自已『青春小鳥』的感懷，都在在放大了戀眷年輕貌美的神話(當然，是不是相對地縮減了演技的力量，則是另一個問題)，觀眾的目光在銀幕上射掃如陽具，完成了自已都未必察覺的自瀆儀式。

這使得女孩們銀幕上表現更為自信了。她們早已不像YA始祖的詹姆斯狄恩，還要花力氣衝撞上一代的價值，現在的女YA們有自已的想法，自已的意識，何必甩大人？於是，我們可以從最近的幾部電影，像，甚至裏面，看到女孩不只第一名，還是唯一重要的一名。傳統上(或過去)所謂『大人們』的嚴肅剛直已不可復見，中不懂性愛浪漫的大人還要被兒女們教訓一頓，片中那個開口閉口就是sex的女生，尤其令大人，也令她同齡的哥哥挫敗。不過，很明顯，導演以至於幕前幕後的所有父權勢力們，是袒護她的。

體制總要維持，戲得演下去，家裡總不能沒大人，撇開一些幾乎是串場用的大人活道具不談(最鮮明的例子是的諸大人們)，絕大部分電影裏的大人便是以母姊形象來輔佐主角『走戲』。的琥碧戈珀是母，而的艾許莉賈德則是姊。

是的，母親和姊姊在電影裏是不完全的大人，她們總像羽毛沒長齊，缺了一點什麼似的，比更年輕的YA女主角還要人格不全。在及其他的片子中美艷如蛇蠍的艾許莉賈德，在這部電影裏，竟然是一個連保險套都不會用的女子，遇到男人只會生小孩的花痴，彷彿她在戲裏的作用，僅僅是陪伴及襯托出娜塔莉波曼的矜持聰明。至於琥碧戈珀，雖然演技老辣，卻因為劇情安排，被一個初生之犢安吉莉娜裘莉壓得抬不起頭，這就是大銀幕中大人的下場。而且是和女孩同一個舞台的下場。

就是這樣，現實相當殘酷，歲月不大饒人，電影裏的女性變多了，不代表女性主義在好萊塢就揚眉吐氣了，整個大環境其實沒變多少，女人一樣只是被當作一個女體般地剝削，女人仍然悲哀。不過，YA少女的生意盎然，可以視為一個契機，至少沒有女孩就沒有女人，事情沒有完全絕望。最近就有一個令人興奮的捷報：茱莉亞蘿伯茲演出的二千萬美金，首度超越了一線大牌湯姆克魯斯的片酬!金錢固然不能視為唯一準則，但是絕對可以列入參考值，這使得茱莉亞在裏顯然因襲的戲路，性感暴露的穿著也有了代價。或者說，以後有了可以和幕後大男人們談判的籌碼。

女人在電影裏的戲路其實相當固定，不像少女們在YA電影裏的角色多變，而且經常可以一享主角的尊榮。除了隨侍主角，做一隻美好的花瓶之外，也不外是良家婦女，偶然出個軌，但是仍然會回到正途如的梅莉史翠普，或者，會被觀眾(當然以是傳統價值的父權的眼光)唾棄，以至於像裏的葛倫克倫絲『死得很難看』。而這次，茱莉亞不但先嘗試出一條新的戲路，後以票房震撼了男性大牌們。

取這樣的片名，也有向男性父權宣戰的意味。片中男人問她如何把事情辦好，茱莉亞把胸一抬，撂一句：『靠我的海咪咪!』或『我和幾百人口交!』馬上把還在陶醉在她大胸長腿的男性觀眾們，狠狠打了一巴掌。男人也是賤，摸摸鼻子，還是大力給她鼓掌。不過，走出了戲院，還是對女性頤指氣使的多。雖然很多人認為茱莉亞在片中過於激烈的宣示，跡近『女性沙文主義』了，但是在『男性沙文』仍然佔絕大多數的時候，我寧願女性沙文來多打一些巴掌。

好萊塢女人頭上的那一片天是愈來愈大了，是一個里程碑，自此女性掛帥的片子不可勝數，就連男人擅場的動作片也被女人入侵。例如珍妮佛洛佩茲的獨角戲，以及三個女人真正大演動作場面的，娘子軍團隱然有大舉革命的態勢。不過，好萊塢整個父權體制仍然難以顛覆，畢竟，YA女孩和一線女人之間，還是兩道平行線，總是各自為政，難以同台較勁，或者如一樣，第一名的只有一名。

有人說，娜塔莉波曼是『永遠的女人』奧黛麗赫本的接班人，我們當然希望，『永遠的女人』不要只有一位，而『永遠的女孩』其實也挺不錯。