《善男子》，陳克華著，九歌出版

在當代華語詩人之中，陳克華向來身影／聲音獨特。在這本以「同志詩」為類歸的詩集《善男子》中，同志身分的隱晦與肆放相乘著詩歌本身獨特具備的幽微和誇張，恰恰形成一種有趣的對比。全書以幽微淳淨的愛意始，漸漸開放身體器官，鞭笞禮教麻木，挑動各種感官所能抵達的最遠──畢竟在欲望所掌管的國土，備有太多仍未開發的疆域，律法，赤裸之前與赤裸之後的身體，都是同一種善／惡嗎？或者在偽善與衣飾之間，竟也存著不可告人的恩怨糾葛？閱讀《善男子》，除了感受某些極短篇式的敘事精采，或在陳克華抒情的文字裡兀自沉溺，或承受他浪吟狂喊的一擊，也追蹤這名產量豐富的詩人，如何回顧身體戀史，並控訴集體綑綁與凌遲，感知「善男子」缺一不可的喜悅與哀愁。

《紐約．藝術時區》，顏華菊著，典藏出版

在紐約，永遠有異想不到的事發生，也總有新鮮的藝術餵養此地的居民與來自世界各地的旅人。本書作者顏華菊具備藝術背景，她細數近年來在曼哈頓、總督島、康尼島發生的十一樁大型裝置藝術，內容涵括了日本流行文化如村上隆的所向披靡、藝術家克里斯多與珍克勞德在中央公園所設的橘意盎然的《門》，曾為blur樂團繪製封面的藝術家歐皮（Julian Opie）則將鄉村搬進了城市……作者以深入淺出的口吻將裝置藝術的始末說解，同時也帶出了該名藝術創作者的重要事蹟。每一篇專文都搭配作者拍攝的照片，教人豔羨：在都會生活所不能稍離的路線圖上，如果能在城市一隅，與藝術相遇，領受或痛或爽的一擊，被迫或主動認領公私領域的深思，當可以暫時喘息或停頓，使碌轉的生命抽離，感受被創意帶離地面的片刻。

《就是捨不得》，郭強生著，九歌出版

知識分子，事事關心，在郭強生最新散文集《就是捨不得》可以獲得印證。卷一「歲月」細數人間情分，在中年心境中回顧過往，歷經死生，體會時間的手所捏塑的作品；卷二「兩地」以美國為尺，丈量國際間風雲變色之事件種種，是為全球化風潮裡，反省與針砭時事之作；卷三「潮流」，則聚焦台灣一地，或從為人師身分出發，或從戲劇／創作／影像等文化人的角度，探看台灣文化競爭力的衰退，並檢視此地人文教育諸多問題。因為捨不得，所以將心事化為筆墨，散播，讓曾經感動、珍重的美好價值留存、封箱；也因為捨不得，不忍看島嶼沉淪，所以感受荒謬之餘，仗義執言，對政治、教育、文學、藝術都有話直說──除了某種形式上的「懷舊」，其實，種種不捨，訴願的應是一個更好的未來。

《微暈的樹林》，簡媜著，洪範出版

時間的迷藏或許可以釀出不同的滋味，就像這些曾散佚在地庫一角的篇章，突然被簡媜拾掘，像挖出一甕神祕酒藏，多年後，從那些曾經恣意的書寫中，輾轉來到閱讀者的手中。簡媜向來文字如凝墨，兼抒情與論述，但嗜讀她的讀者也都熟知，她還有一路菜色，是屬於鬆軟可口的，大抵書寫生活瑣碎滴點，別有見地、篇幅短小，但幅員遼闊。輯錄在《微暈的樹林》裡的，當數此類。除了尋常生活之外，全書也兼顧懷鄉心緒、旅行記錄、閱讀心得……有別於她概念統一的散文集如《女兒紅》或《紅嬰仔》，也不若她沉重串繫的《天涯海角》，與舊作新輯之《密密語》一同出版的此書，可以讀見一些《夢遊書》的影子，不是那麼抒情，也不是那麼辛辣，或許就像一段人生樹林中，微暈的漫遊。

《作家們的威尼斯》，克勞士．提勒多曼著，劉興華譯，邊城出版

威尼斯一地，歷來引起多少騷人墨客駐足、吟詠？一冊作家的書寫史，其實也暗藏了一座城市的發展史，作者克勞士．提勒多曼以深入淺出筆法，捨眾所周知的湯瑪斯．曼與卡薩諾瓦，上溯15世紀的威尼斯印刷師阿爾多斯，一路點名如蒙田、拜倫、斯湯達爾等文學大師，近一些的則有馬克．吐溫、赫曼．赫塞、普魯斯特、海明威……傲人的陣容與華美之城的匹配，就像運河串繫起城市，透過那些文字，再一次地拜訪了威尼斯：彼城的無喧囂街景，河上靜靜的搖船，街上的交際花或來自各國的觀光客、咖啡館裡的侍者、廣場上的鴿子……數百年來旅人與書寫者，從威尼斯身上提領相似的景象，唯我們在文學作品之中，見證了日常瑣碎如何被提煉為芳馥文字，而相同的景深又是如何在書寫者的眼裡顯影。

《2006席慕蓉》，席慕蓉著，爾雅出版

邁入第五年的爾雅作家日記，今年端出了令人驚喜的菜色：席慕蓉。且搶先推出上半年的結集，一窺這位席捲諸多讀者目光的女詩人，私下的生活點滴。誠然日記是暴露性的，但在書頁之間，又彷彿一已收納整齊的密室，窗外的樹與花，季節遞嬗，更藉著真摯的關注，繫結至遠方敻遠遼闊的蒙古國。室內走動的人，則內省著自我，翻閱報紙，覺察社會與身體的疾病變化。或短或長的文字裡，恰當地摺疊了一天的思考、行走、飲食，最大量入鏡的當是思維的活動。我們窺讀席慕蓉，也讓她成為一日導覽，指出故鄉的美好人事地景，隨她憂慮一隻貓的來去，伴她回到歐陸重溫青春時光。如同她的詩歌一樣，席慕蓉述寫生活沉而不傷，厚而不重，溫暖如一個美好的靠墊，撐起生活的憂慮與欣恬。













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