舞名：再現東風
時間：２００３．１１．０６　　ｐｍ７：３０
地點：國立中山大學逸仙館
編舞者：楊銘隆　　群舞人數：１６人



　　＜再現東風＞最大的特色即是它將中國傳統的京劇和現代舞結合。在融合的過程中，並不是分化戲劇和舞蹈這兩大元素，讓京劇展現戲劇情節，舞者詮釋舞蹈動作，而是完全將這四種因子打散，然後在一部舞作中融合。京劇的題材和舞台身段以及現代舞的意象傳達和肢體語言，被靈活地運用在舞作裡頭的每一個空間點和時間點。

　　在這樣的交融中，不管是哪一個因子都朝向同一個意念發展：操控。舞作的上半場，以京劇名曲＜思凡＞來帶起主要意念，表現的是人與自我的拉扯。一名尼姑和自我的情慾之間的掙札，表面上是心如止水，但內心長久以來壓抑的情感被自我意識的理智操控著，是否會有爆發的一刻？在人和人之間的拉扯，是以＜擊鼓罵曹＞來詮釋。人和人的敵對，轉化成京劇裡的武打身段和現代舞劇烈跳躍的對話，彼此情感上的交錯和身體的交疊，音樂節奏上的急促感，是否人和人之間在既定的敵對角度上被操控著，永遠沒有退讓的局面？下半場是以京劇＜昭君出塞＞表達出人和環境之間的拉扯。即使心中不願，宿命中不可避免的服從和反抗，在一瞬間擦出火花，當所有的理性因子被摧毀，生命無奈地被現實生活操控著，小小的身軀是否還能承受的起如曇花般的命運？

　　在這三大場景裡，有一項很特別的手法是一直被穿插運用的──以人來操控類似偶的人，詮釋的是三個人物的內心世界，都有被操控的意念。不同的是，在上半場時，偶面對那樣的操控是毫無掙札且沒有生命的，但到了下半場，出現在最後的操控是偶開始有了自我的意志，並非完全地被背後的舞者操控著：它會想掙脫、想逃離、想擁有自己想要的生活，但是，幕終之時，它們還是未能擺脫。在舞作裡，這樣的動作設計帶出了在京劇劇本以外的，屬於現代人的思考方向：隨著時間的層遞，從舊時代到新時代，人類慢慢地掙脫了傳統的束縛，開始有了自己的想法和意志。這些新社會的人們，努力地去活出自己的價值，但在他們丟掉了所有的傳統和舊經驗之時，渺小的人類也許正被整個生命世界遺棄，只能作繭自縛。

　　再現東風呈現的不只是舞蹈與戲劇融合，更是西方文化與東方文化的交流和互動，在彼此互相學習的過程中，吸收了對方的優點也看清了自身的不足。不管是在世界的何處；不管是世界上的何種文化，都必須共同面對的是人類和整個生命圈的問題和矛盾，這是不分國界和文化界限的，每一個人都必須共同關心和思考。人和萬物的操控、拉扯的問題，在舞作中被提出，也讓觀舞者在文化融合之餘，也能夠仔細地去思索和探究自身生命的意義而使得內心也能有所收穫。