彭浩翔的《香港仔》立意“以小見大”，從一個家庭的衆成員里看香港的縮影——只是我覺得看官們的“詮釋過度”，一時要隱喩本土命運，一時又説導演其實被妥協了……中國的用語“河蟹”，而北上版本的片名則是《人間小圓圓》，無端端又扯到張愛玲的小説去了，即使不是照搬，也是將三個字攝進去，自然又被説沾光。
這里的放映版本自動要把床戲刪減，這個是“後天性”造成，但也一定程度影響作品的完整——彭的電影里，他經營得最爲小心翼翼，應該是這一回了。我的態度原本是“期待”，看完之後即有“保留”的感覺，原因是“豐盈不足，意猶未盡”，一家子兩姐弟，各個有“暗暗燃燒的小火爐”，猶如戰前炸彈，欲爆未爆，情意糾結，那執著、傷懷，便像是“秋菊打官司”一般，“在你是天大地大，別人看，就是芝蔴緑豆大”，細小瑣碎的煩惱，以至放不開去。尤其楊千嬅的角色，作繭自縛到幾近“心計用盡”的地步，母女恩怨，連燒衣包也要從自動陰府郵寄退回來，匪夷所思，當然這不是“迷離夜”，比較像《小圓圓》女主角把大筆錢還給母親，母親哭着，一手推開不要的那一幕。
最悲情的回歸遺言
其實盧宛茵跟楊千嬅很有母女相，可是對手戲很少，而且是“詭異”的陰間紙屋里的相逢，稍縱即逝，讓人掃興不已。她耿耿于懷的童年錯事，是不自覺，是刻意？卻要傾全力來懺悔。古天樂則完全投入世俗價値，要錢，要最好的——女兒長得扁鼻扁臉，杞人憂天的擔心，不美的女孩以後的路不好走，追根溯源，原來是嘲笑當年貌醜女同學的報應，於是馬上“贖罪道歉”。小女孩要爺爺替死去寵物變色龍“打齋破地獄”，同學霸凌，她練了咏春，終于出了一口氣——這些細節倒是有趣。梁咏琪銀海浮沉，潜規則揭秘，我想是最爲眞實感薄弱的環節，飯局巧遇余文樂，算是幸運了……拍來仿彿是暫時憩息輕鬆的自娛自樂。
吳孟達的“喃嘸佬”演得最自然——吳家麗的風騷風塵別來無恙，但沒什么戲演，只是在船上聽着男人説水上人家，上了岸就等於死了的那番話，這等於是關鍵語，蛋家人海波飄搖，似乎還能找到生計，被迫上了陸地，就此斷絶生命力——這不就是最悲情的回歸遺言么？我想迂迴隱晦，百轉千回，錐心至痛的應該是誰人，原裝片名説明得很清楚。