今屆香港國際電影節中，我看了一部中國電影，是由王全安導演，余男主演，贏得柏林影展金熊獎的《圖雅的婚事》。

《圖》的主角圖雅是居於內蒙的牧民，有一對子女，因丈夫腿傷，失去工作能力，圖雅唯有離婚再嫁，找個新丈夫照顧舊丈夫，並要求新丈夫接納其原夫，與他一起生活。單看這樣的故事情節，已覺荒謬，但事實如此，叫人不得不相信世界上確有這樣的荒誕在上演。《圖》手法撲實，不加修飾地呈現出圖雅（中國窮鄉僻壤女性的寫照？）在面對生活、情感、命運中的掙扎和取捨，圖雅在當中的際遇與抉擇，處處滲透出無奈的苦澀，亦見其對家人情義之真切。

圖雅本來重遇開油井發大財的老同學，對她亦有意思，以為一切順利，找到個好男人，但這位「闊佬」只願把圖雅的丈夫安排到安老院，而不肯與他同住，最後圖雅丈夫更割脈了斷，差點送掉命兒，圖雅與子女趕到醫院，看見躺在病床上曾一念求死的丈夫，哀怒交雜，心也亂了，隨手拿起酒精要孩子喝下，說想死也要一塊，最後一家圍攏哭泣，場面傷感，可見圖雅對生存、家庭「一個都不能少」的傳統價值觀的堅持。而另一幕圖雅趕赴雪地拯救孩子，連平時「一隻都不能少」，賴以為生的羊也不顧，則見母愛的展現，將孩子放在最重要位置的情懷。

片中另一個男人生哥，是圖雅的好朋友，有個貪錢老婆，是個徹頭徹尾怕老婆的窩囊，每次老婆離家出走，也只敢拼命賺錢買車逗老婆回來。這樣一個男人，卻在與圖雅相處的日子中漸建情誼，還為圖雅一家打井獻殷勤，而圖雅眉宇間也彷彿一絲曖昧。生哥決意求變，入城找老婆搞離婚，圖雅卻誤會他又去求老婆回家。生哥離婚回來，井打不成，與圖雅的關係也未能開發，圖雅也訂了婚，準備再嫁，一切為時太晚。七彩婚衣底下，卻是百般淒楚在心頭，原夫與新郎打起上來，同時兒子也因別人的嘲諷與人打架，圖雅注定受盡白眼，從此為了生活，為了家人過著給人看不起的生活，淚如何忍？一個女人，儘管如何堅強、率真，在命運的作弄與現實的逼迫下，也只得作出沒有選擇的選擇，這是今日中國窮鄉習以為常的荒謬？抑或是弱勢人類面對坎坷命運的寫照？

《圖》除了反映出女性 / 弱勢的無奈、掙扎和慘況，其寫實的鏡頭，亦道出現今中國（或全球？）種種社會現象如貧富縣殊（有人幸運開到油井發大財，有人連一口水井也難求）、婚姻的兒戲（結婚、離婚成了「手續」）。這些現象似乎還會繼續滋長，而像這種「說真話」的電影卻似乎繁殖不多。希望中國新一代（第六、七代）電影製作者除關心市場外，亦能關注到各社會層面，呈現當今中國的民生以至精神面目。