已經很久沒有中港台三地同時如此期待一部香港恐怖片上映，我想這是因為中國殭屍片是大家小時候共同回憶的關係，80年代不只是西方ZOMBIE片興盛，亞洲地區也發展出一套我們自己的中國殭屍，從早期茅山、降頭對決裡的小配角、洪家班鬼打鬼系列中殭屍形象越來越明顯、到中後期林正英的殭屍先生(暫時停止呼吸)系列殭屍的屬性和種類發展已經非常成熟，甚至就連台灣自己都發展出殭屍小子這個系列，這些相關電影你一定都曾在第四台一再看到過，自從90年代中殭屍片式微後，雖然多少在港劇中串場，卻早已不見當年的景象，直到近幾年殭屍題材小說在中國大陸興起新一波風潮，才又喚起觀眾們一絲注意，也難怪大家對本片實在盼到不行。

劇情敘述:

80年代知名動作影星小豪(錢小豪 飾)曾經憑「殭屍先生」飾演殭屍獵人紅極一時，可惜年事漸長風光不再，私生活上的混亂及破損，無奈遷入公共房屋凶宅單位『2442』居住，並決定在凶宅內了結自己的生命，不料在此卻遇上了一些改變他命運的人，例如久不出江湖的末代道士阿友(陳友 飾)、受盡心靈創傷導致發瘋的楊鳳(惠英紅 飾)、樂於助人但卻在家中私藏了一具棺材的梅姨(鮑起靜 飾)等等，同時公寓內竟驚爆了殭屍肆虐的殺人事件，小豪與阿友面對兇猛殭屍襲擊，必須設法合力降服這具瘋狂嗜血的不死之身...。

關於電影:

命格屬陰之人，在破日之時死亡，才符合「煉屍」的條件，將屍體放置7日等待回魂，並需在屍體上放置厚重的古錢及頭上貼符咒以防屍變；完成上述手續後，每天分早、午、晚三次在屍體旁燒符念咒，期滿之後若魂魄未回，則只剩一條路可選；殭屍，也叫跳屍，是源於中國明清民間傳說的一種復活死屍，日間躲於棺材、山洞，夜間出動食人或家畜，跳躍行走時雙手向前伸。傳說殭屍會吃人肉也會吸血，《閱微草堂筆記》曾對殭屍的形貌作出描述:「白毛遍體，目赤如丹砂，指如曲勾，齒露唇外如利刃，接吻噓氣，血腥貫鼻」傳聞，若殭屍遭冤鬼附身，將會厲上加厲，必定會掀起一場腥風血雨。

林正英、鍾發、陳友、午馬，80代殭屍片中主要的道長/真人/法師詮釋演員，會茅山、道術，常常被弟子氣個半死；洪金寶、錢小豪、許冠英、呂方，永遠的天兵弟子，專門扯師父後腿、招惹孤魂野鬼、被殭屍追著四處跑，在80年代殭屍片中常常互相串場來串場去，伴隨著每集不同的善良女鬼、壞女鬼、表妹、師父女友..等，詼諧趣味和惡搞以及善惡到頭終有報的劇情讓不少觀眾回味再三，這年代總是穿著清朝官服、綠色禿眼能有多醜就多醜、有著白長指甲的殭屍(陰屍/蔭屍/魔屍)們奠定了難以抹滅的中國殭屍形象，也是多數觀眾所認知的中國殭屍。

評價兩極是絕對了，喜歡的人會非常喜愛本片，可能因為演員所呈現出的氛圍喚起觀眾對他們過去在殭屍片裡的回憶，經典角色搭上片中半真半假的自傳，很容易讓人有種美好時光不復現，人生際遇無常的感觸出現，一針見血的台詞帶點自嘲意味，嘲笑年紀已半百的自己如同沒落許久的殭屍片那般過氣，若是也喜歡導演麥浚龍這種以新美學影像方式來包裝的手法，可能對本片會到達愛到不行的程度；反之，不愛本片者，不是看不太懂劇情想講什麼，就是對電影期望之高失望也高，破碎的劇情、融入所有殭屍片特色卻導致電影凌亂不堪，節與想呈現給我們看的東西掌控失穩，有些人甚至會感覺無趣平淡。

劇情未交代之處其實很多，觀眾討論也很熱烈，角色的動機或是他當是遭遇什麼情況都有很多種解釋，有人討論才是好事，卻也代表著劇情本身某些部份不足，在連接處不知道是否是礙於時間有修剪細節亦或原本就沒有拍攝出來，觀眾都能感受每個角色因他們所遭遇之事而表現出的情緒與行為，卻很難將整部電影情緒匯整，畫面確實精緻，影像風格也強烈，有好幾幕畫面呈現出的質感根本就是以前老殭屍片沒有的，時代轉移，殭屍片的沒落跟觀眾口味變化也脫不了關係，從電影裡可以看到它盡量以新型態、更多恐怖氛圍來重新塑造新時代的殭屍片，可惜的是，殭屍反倒成為小配角，戲份也不多。

我喜歡本片嗎?說實話我並不喜歡，當然看著片中那悲傷與人生際遇，以及最輝煌時期已過去，徒留現在失志與空虛，這些自然很有感觸，可是撇開這些感觸，撇開殭屍這兩個字，本片對我來說就是部很普通又不恐怖、影像美學玩過頭的鬼片，是的，日式女鬼風格反倒佔據整部片，恐不恐怖是其次，創新是好事，但也不能忘本到這種程度，要說本片是殭屍，其實風格和許多橋段上比較像當初的陰陽路系列，加上清水崇式鬼的肢體一定要扭曲發出嘎啦聲風格，只是人物劇情段落連接不太順，導致營造好的氣氛總是被打斷或不足，另外像是不覺得本片恐怖者，可能會跟我一樣沒辦法接受女鬼一出來，我心中的os就會浮現:「喔，髮菜又出現了」。

演員部份自然是沒話說，每位都是老戲骨，將角色間的愛恨情仇完整呈現給觀眾，他們演得人生有多少又是自己人生的縮影，不得志落魄的憂愁，愛濃方離別的哀傷，人的一生走到後半段，無比滄桑，錢小豪、陳友、吳耀漢、鍾發的呈現都讓我們將他們以前在殭屍電影主演過的人物形象，和本片的形象融合在一起，真的很懷念，而惠英紅和鮑起靜則將女人在愛中嚐盡酸甜苦的心境細膩呈現，看著都讓人感傷，這也算是本片最成功之處，尤其是最後一幕真實人生的寫照對比前面，讓人很特別感嘆。

每一個經典事物都曾經在屬於它們的年代中輝煌過，多年後我們想起，依舊會感到回味，有些經典也許一時被人忘記，但總會有捲土重來以及復興的時刻，這些新作品仿照過去的慣例並且添加入屬於現今年代喜好與風氣，有致敬意味，也有創新振作的希冀在內，只是再度翻紅時，許多早期所被懷念與喜歡的元素特質卻怎麼也模仿不來，雖然有時候你很明瞭要復興一種事物，改變是必然，還必須迎合現今口味，更希望的是這些美好記憶可以讓新生代觀眾一同感受，所以改變也是無可奈何之事。