●圖：無楚小蜜蜂系列

●8月9日(日)～8月15日(六)
●值 星 官：映彤
●訂定主題：詩風的模仿與創造（泊樓提供）

【汹】

天有大風將臨　千樹靜穆而怵然
海有大潮未退　萬蟻穴居未敢出

天有日食異相　千山黯沉神無光
地有震波亂盪　百獸獅熊吼無聲

天有大風　大風　
海有大潮　大潮

天有大風　大風　大風吹來大潮
海有大潮　大潮　大潮掀起濤聲

焚風　巨風　無邊萬籟俱化成風哭的迴聲
濤聲　怒濤　黯日怒濤捲雲山崩 吹襲成無邊巨浪

呼　呼　呼　風　風　風　
折樹斷枝　翻車覆橋　陰六月的狂風

雨　驟雨　豪雨　暴雨　激漲的暴雨　氾成災殃的大暴雨　
倒　樹倒　車倒　房倒　山倒　　
崩　石崩　沙崩　山崩　大山崩　無邊大山崩　崩成泥石洪流
轟　轟轟　巨石滾過　無數房車輾成碎末

轟　轟轟　吞了人聲　吞了狗聲　吞了車聲　吞了全村的歌聲　　
轟　轟轟　轟轟轟　吞了嬰兒哭聲　吞了孩童放假的笑聲
　
轟　轟轟　轟轟轟　轟轟轟轟
轟　轟轟　轟轟轟　轟轟轟轟　轟轟轟轟轟
轟　轟轟　轟轟轟　轟轟轟轟　轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟　
轟　轟轟　轟轟轟　轟轟轟轟　轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟轟
轟　轟轟　轟轟轟　轟轟轟轟　轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟轟轟
轟　轟轟　轟轟轟　轟轟轟轟　轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟轟轟　轟轟轟轟轟轟轟轟轟

【後記】

1.本詩內容：這首詩的撰寫動機起於對莫拉克颱風引起的八八水災有感。內容主要是描寫土石流吞沒村莊的過程。

2.本詩創作動機：用詩來寫災難，向來是詩人關心國家社會的一種本能。八八水災震驚了世人，無數台灣人感同身受。文學的力量雖不能直接濟助災民，卻替這個事件留下了另一種足供後人反思的紀錄。

當災難過後，人們所需要的除了物質上的援助之外，更需要心靈上的撫慰。不論亡者與生者，也不論是現世或後世，災難帶給人類的最大啟示，是對災難的“理解”與“記憶”。理解之後，才能明白災難的成因，提供未來預防與減災之所需知識；記憶之後，才能永不或忘，從此居安思危，慎思戒縱，提供未來預防與承受傷痛之堅強力量。

此“理解與記憶”，即是一種「淨化」。從此而使傷痛的靈魂得以輕盈，污穢的人心得以反省，愚昧的人類得到教訓。

本詩表面上描寫災難之恐怖，實則真正目的，在於使讀者在閱讀本詩的同時，能使恐怖的災難景象如臨眼前，從而產生“回憶”，進而使記憶與理解更為可能。

3.本詩技法與創作理念：

自人類有語言文字以來，如同一切藝術創作，無不從對自然世界的模仿開始，進而去蕪存菁，提煉出創造力的成果精華，「風格」於焉誕生。

詩，乃語言文字之藝術表現。以詩來模仿自然，甚或創造自然，自古以來所在多有。並且各大古文明都發展出屬於自己的獨特方式來模仿與創造自然。

以漢語古典詩來說，塑造「意境」，以情景交融的方式，運用意象與格律來產生美感，這是最普遍的主流技法。

而現代詩興起之後，接納中西古典與現代文學理論，從而演變成以追求「意象性」與「音樂性」為主的審美觀與創作方向。

然而除了「意象性」與「音樂性」之外，文字事實上還有許多種可能性，但多數遭到忽略。

例如，以不以抒情為目的，而以議論為目的之詩；又例如圖像詩、理念詩、慾望詩...等等，都跳脫前述意象性與音樂性，而另闢蹊徑。

本人研究詩的技巧，特別重視文字產生的「感覺」；因此提出一種新的觀念「以寫出感覺為目的之詩」，不妨暫時稱為「感覺詩」。

本詩就是“感覺詩”的一種，我暫時稱之為「聽覺詩」。在詩中，意象性的角色居於次要，音樂性的角色則被更本質性的聽覺感受所取代。狀聲、節奏、與句子長短，則共同構成本詩技巧上的三大要素。
在本詩之前，貼在詩友會類似本詩風格的詩，還有【秋霜】、【卿亭】、【風鈴】等幾首，不妨點選「泊樓」標籤即可。