圖／無楚提供

英國哲學大師懷海德說：「我們對中國的藝術、文學與人生哲學知道得愈多，就的會愈羨慕這個文化所達到的高度．．．．。」換言之，我們對詩的語言形式，了解得愈多，就會發現中國詩詞獨特的魅力和深度。

本週主題【回文詩】的集創，所發現的就是這種屬於古時文人墨客賣弄文才的一種文字遊戲，一種別出心裁而奇特的詩文形式。這種文體雖富有趣味性，但牽涉到回還往復，正讀倒讀都有詩的格律和意境，創作難度甚高，所以並未成流，然而勿庸置疑的【回文詩】是本國詩歌所獨有的一朵奇葩。而作為練筆，也不失為一個好的途徑 。

創作回文作品時，必須考慮到字數和文體形式的問題，再者詩詞經由「回文」的順讀和逆讀之後，詞序反轉，「詞性」也往往跟著改變；還能夠文從字順，的確不易，不過從本次的集創中，有好幾篇回文詩，都掌握了回文詩的形式要領，表達出回文詩的美感：

例如：悠風的《今之遊記》其中　清色精鈴／悠聲悅瑩／光橘點晶／金石映縫，讀之鏗鏘，倒讀後意境連貫，且更為欣然，一般而言回文詩用來寫作詩、詞、對聯等短篇作品，必較容易成篇；凝詩的《四季》和《夜》　冬木新芽催／新芽催蓮香／蓮香楓紅燃／楓紅燃冬木；便運用了回環頂真詩的特點，在各句的上端接下頂，造成一種生動、整齊的美感，無須像回文詩的逆讀法。太陽光（道弘）的，送別君歸君別送／東西過往過西東／遠山迭疊迭山遠／風動風隨風動風，為典型的倒句詩，而《棋》的　黑子　白子／捉對廝殺／活者一有方／除了黑白對比意象鮮明，／方有一者活／的倒讀效果則更加強烈有力。

長河這首詩的形式，有輕靈的美感，六十年前／從我的心中／畫生生死死／圈圈圓圓。反讀後／話「圓圓圈圈、死死生生。」／　畫中心的我／從前年十六／各自分段，以起始／唧唧復唧唧 ．．．／結尾，形式上有回文詩裡「往復、封閉」的美，令人喜讀不已。千朔這篇回文詩，包涵了圖象詩的形式，在新詩裡，感覺新穎而具特色，直式如白鷺鷥的倒影，橫式像兩隻鷺鷥，通篇回文難度最高，翻浪漾一綠葉。／。葉綠一漾浪翻／和蛙鳴雨歌水深／深水歌雨鳴蛙／寫景歷歷如繪，詩畫相成。詞的句式有長有短，很難採用回文，但章魚冰的／卿心憐吾心／醉人依 落花夢／月迷離 孤舟輕 秋舞慢慢／正讀與倒讀，詞意上全然迥異，足見其文字運用的巧思和功力。

回文詩在新詩的結構上，就沒有倒讀的考量，而句式的重複，使得詩意更為連貫，有一氣呵成的氣勢；這次集創的回文新詩裡，有別說的《荒蕪的丘》從在春田裡留下一座荒蕪的丘／越過現實與夢的界線後／層層如抽絲剥繭般的句式，到／現實之上、夢想之下，問誰見著鴻雁飛翔？／許是再一季堅持的心想！／每段的第二句與第四句重複，使＜現實之上、夢想之下＞的空間，無限的延長，雖然春田荒蕪己久，但心中還是堅持夢想的；整首詩的串連，予人完整的意象。景翔的《嚴肅的自我低語》，也採用了二、四句重複的形式／我細膩地撫觸／彷彿　與時間斷絕／是灰白天光／過份的錯覺／，感覺思緒反覆遊走在自我低語的茫然裡。另外、1/2王子的《手札》、朵朵的《看見勿忘我》、和琉璃的《用溫柔記憶記憶》等篇，都屬同樣形式的回文詩。

而的山戎的／心痴真是愛？／首段的正讀，是末段倒讀／愛是真癡心／，與二、三段互為順逆的形式，形成一首回文詩圓滿的結構之美，是本次集創主題較特別的一首。無楚的《苦戀》、風細雲飄的《訪．憶》和斷章的《葉夜情》，都是很典型的回文詩形式，而且在文字語言的運用上，都很有個人的風格。尤其斷章的《葉夜情》葉落飄飄音韻飛／逝風微微別離傷／愛情淡淡心清流／詩情濃濃花開放／特別以疊字來加深詩的意象，再回轉逆讀，使得整首詩煥然生輝，增色不少！是一首很美的七言回文詩。

樂穎的《畫窗》詩在形式上，就予人以美不勝收之感，再讀前半段起首　輕舟畫月／對後半段結句／月，低描舟中情／，每句左右對稱，猶如瀏覽畫境一般；再看／自心口泊一船帆　小橋一如明鏡回光／千江翻騰千山情衷　　紅葉趁潮飄零／訴過無數遍夜色呢喃　　盼盡好幾回夢影低迴／，連篇美詞佳句，把一扇窗景，描摹得詩情畫意，上下讀也是另一番意境。這也是本次集創，我個人最愛的一首詩。與本人的《簾外‧風晚》，皆屬於「本篇回文」的形式，也就是指一首詩詞本身完成一個回復，即後半篇是前半篇的回復、逆讀，前後兩半猶如鏡中影像，倒映成趣，表現出均衡、對稱、和諧的美感。這樣的形式，在新詩裡較少看見。

朱光潛在《詩論新編》裡有一段文字說：「有時候，詩之所以為詩，不在所說的話實質如何？而在說出來的方式如何？」由於中國文字單音節的特色，因而創造出回文詩在形式，結構與實質上的變化美，現代詩若能保留古代回文的形式美，加以以靈活變化，詩的語言將更加豐富，那麼詩寫的天空也更為廣闊。

09/4/19      映彤讀詩札記