厭倦了浪漫、時尚的偶像劇、都市劇，亞洲更多的觀衆和電視人開始把目光投向幾百年、甚至幾千年的古代社會，其中尤以中國、韓國和日本爲主。中國的古裝劇名目繁多，雖然不乏精品，但更多的是魚目混珠之作；而韓國的古裝劇則在一部部淒美、溫婉的時裝劇夾縫中，爲自己求得了越來越大的發展空間。相形之下，日本的電視劇就顯得力不從心了。
題材新穎化国国視角平民化
　　中、日、韓三國在拍攝古裝劇的題材選擇上，差異很大。就事近期中國很成功的幾部古裝劇來說，幾乎所有作品都是圍繞著帝王將相開展而來的。皇帝微服私訪、格格大鬧皇宮、官吏相互鬥法等等，鮮有幾部能脫離皇親貴族而自成一派的，只有《天下第一樓》算是個例外，也是因爲趕上了晚清的底子。反觀韓國和日本的古裝劇就呈現出普遍的“平民化”。　　韓劇《茶母》以一個普通的視角講述了一個平凡女捕快的故事；《張吉山》的男主角則是一位女僕的兒子，但兩部劇卻拍出了不一樣的感覺；日劇《利家與阿松》中的利家是將軍的手下。講述平凡人物的不平凡故事，正是韓劇出奇制勝的法寶，近兩年韓國古裝劇的發展呈現勃勃生機，但可惜的是，日本卻沒有一部能令人津津樂道的作品。回想當年在《利家與阿松》中，松島萊萊子和反町隆史的精彩演技，以及在《大化改新》中飾演中臣鐮足的岡田准一惟妙惟肖的表演，都令人記憶猶新。
用心拍攝劇集国認真尊重史實
　　中國古裝劇存在著一種繁而不榮的現象。很多新鮮出爐的古裝劇一味打著“戲說”的大旗，無視歷史背景，內容全爲無厘頭的刀光劍影、男歡女愛，讓觀衆勉強接受都很難。国国韓國古裝劇的起步很晚，自然在各方面還有很多發揮的空間。但不可否認的是，韓國的每一部古裝戲都是在用心拍攝，上到男女主角，下到群衆演員，大家對於劇集的認真程度和專注程度是一樣的。而且，韓國的古裝劇大多都有史實記載，描寫的是真實歷史人物，即使是根據原著改編，也會力求尊重原著，不會脫離太多。但是，我們也應該看到韓國古裝劇普遍存在的一個弊病：每一部古裝戲都過子冗長、繁瑣。《大長今》50集、《張吉山》50集，《明成皇后》經過中央電視臺剪輯後仍然長達120集，這無疑是對觀衆耐心的考驗。另外，差強人意的中文配音也成爲令熱愛韓國古裝劇的觀衆們最頭疼的問題。即使作品再出色，不恰當的配音也會使電視劇大打折扣。就拿近期播映的《明成皇后》來說，地地道道的韓國人卻操著一口標準的“臺灣腔”，讓人覺得不倫不類，初次接觸韓劇的人一定會覺得莫名其妙。
勿庸置疑，中國有很多優秀的古裝劇，例如《雍正王朝》、《康熙微服私訪》及近期剛剛播完的《天下第一樓》等。但是對於時下一些年輕人來說，寧願花時間去看千第一律的愛情肥皂劇，也不願靜下心來細細品味這些經典古裝劇。但當韓國的《大長今》、《明成皇后》、《女人天下》湧進中國時，其異域的風情卻令大批年輕觀衆趨之著鷺。
国国究其原因，無外乎中國的古裝劇市場一水兒的“皇帝專業戶”、“娘娘專業戶”等等，要想看到新鮮面孔卻不容易。韓國卻在相似的題材、不同的劇集中啓用不同的演員，甚至可以委屈“大腕”去演“配角”，不斷地更新血液。另外，韓國很多偶像劇明星們都頗具表演功底，駕馭起歷史人物來絲毫不吃力，這也讓大部分的追星族成長爲歷史劇的觀衆，而中國很多偶像明星都有點先天不足，他們發展空間的狹小無形中也制約了相當一部分年輕觀衆的成長。
国国再翻開日本古裝劇記事薄，少得可憐的幾部古裝劇中，密密麻麻地全是木村拓哉的“大名”。不可否認，木村確實是一代巨墾，但總不能永遠沒有比得上他的人、讓他一枝獨秀到老頭兒吧。
精做服飾配樂国国品味恰到好處
国国說起古代服飾，中國應該算是最有資本的，韓國和日本就顯得比較單一，這是中國古裝劇的一個先天優勢。但是，偏偏有很多中國作品不太老實，其中的一些奇怪裝扮讓人難以接受，也許是因爲題材上的老化，所以才在服飾上求新求變。反觀韓國在古裝劇的服飾上非常嚴謹，如果有一些稀奇古怪的元素出現在其中，不但不會受到推崇，反而會遭到同行和觀衆的恥笑。他們更多的會在服裝色彩、搭配、飾物上下功夫。日本也是如此，平民、武士、將軍等不同階級人士，都有代表性的服飾。
国国除了服裝之外，另外一個重要因素便是音樂。一首宜時宜景的背景音樂，急驟的、舒緩的、浪漫的、感人的都可以爲電視劇增色不少。中國古裝劇中有很多經典的配樂，它們的價值有時甚至會超過影視作品，成爲作品的標簽。看過很多網友的評論，大家對韓劇的配樂也一致給予肯定。迎合主人公的心情配以合適的音樂，可以說是韓國電視劇另一個值得稱道之處。
畫面美輪美奐国国善於因地制宜
国国不管是中國古裝劇、韓國古裝劇、還是日本古裝劇，它們在場景的選擇和拍攝上基本都以“畫面唯美”爲宗旨，尤其是宮廷戲更加注重這一點。在這方面，韓國一向以“感覺細膩”著稱，在我們所接觸到的韓國時裝劇中，也見識到了韓國“自我表現”和“自我推銷”的能力。
国国雖然相比較來說韓國的歷史並不久遠，可善於在歷史中抓住最美的瞬間卻是他們的強項。比如在《大長今》中，長今所居住的宮廷後院其實只是很小的一個空間，和中國的故宮或者龐大的影視基地根本無法比擬，但他們卻善子捕捉每一個細節，利用獨特的畫面切換和攝影技術，將韓國宮廷的精致和氣勢恢宏表現得淋漓盡致，反而令人感覺不到宮廷的狹小。
国国中國的宮廷戲其實也在極力表現“美”的感覺，但我們更多看到的卻是讓人望而卻步的奢華。在這方面，日本的表現更差強人意，努力搜尋腦海中有關日本古裝劇的記憶，除了諸如《七武士》、《座頭市》、《黃昏清兵衛》等幾部經典影片之外，再有印象的古裝電視劇就只有《利家與阿松》和《大化改新》了，很多觀衆對日本古裝電視劇的印象只是停留在傳統和服、笨拙的木屐、簡陋的木屋上，僅此而已。