【記者林東良／南市報導】三級古蹟「總趕宮」的木構件彩繪，是在民國五十五年由國寶級畫師陳壽彝擔任畫師工作，整體彩繪裝飾工法細膩用色脫俗，表現傳統彩繪精神，深具保存價值，因年久受損正進行修復工程，除了三川明間門神及少數損壞嚴重之楣枋外，均採清洗加固全色的修復方式，賦予這些舊彩繪新的生命。

總趕宮重修委員會表示，本次木構件彩繪採清洗全色方式進行修復十分的難得，原本受油煙淹沒的彩繪圖樣，再次的顯露出來，這些彩繪上承載了總趕宮多年來的歷史歲月，值得民眾細細的品味與觀察。

總趕宮木構件彩繪修復係屬「第三級古蹟總趕宮修復工程」之一部份，工項分為新繪與修復兩部分，新繪部份包含明間門神與少數樑枋畫作，禮聘國寶級畫師的原作者陳壽彝畫師施作；而修復部份則由具多年經驗專業的郭豐佐彩繪師與吳杏雪修復師共同承包。郭豐佐彩繪師已有四十年的豐富經驗，對於傳統彩繪的各式工法與材質非常熟悉，吳杏雪修復師也有五年參與多場廟宇彩繪修復經歷。

本次木構件彩繪修復原則，著重「原貌保存、修舊如舊」，維持民國五十五年時期的歷史樣貌，不任意添加新的表現形式，即使構件損毀更新而彩繪須重新施作或補彩，仍依照原本舊樣貌及色澤仿繪，並強調「近觀可辨視、遠觀能協調」原則。修復材料則須考量材質的耐候性佳、可逆性、與原施作材的連結性及區別性等因素。

三川殿前步口受午後西曬影響，正立面受損嚴重，畫面斑駁殘缺，彩繪劣化狀況主要是顏料層退色與起甲、地仗層空鼓、剝離，甚至脫落。縱向棟架上的彩繪保存狀況較好，主要是灰塵污染；門神畫作共六片，受屋面漏雨影響，劣化狀況更多：木料縮短造成的條狀裂縫、煙燻黃化、顏料層的退色起甲空鼓及缺損、地仗層的空鼓剝離及脫落。兩側次間四片舊門板，是手持供品有「加冠晉祿」、「添花進爵」之意喻的朝官門神，採取「現況保存」方式，殘破髒污的畫面透過修復：清潔、加固回　貼、補土整平、全色補彩等工法，讓四十多歲的老門神「舊而不殘」，與明間新繪門神共同擔任守護職責。

文化觀光處表示，古蹟修復工程彩繪依文化資產保存法規定以原貌保存為原則。因此木構件之彩繪修復，以清洗全色為主，由彩繪修復師以特殊藥劑透過不織布進行間接清洗，再將起翹浮鬆的部分進行加固，在不傷害到彩繪本身的前提下將去除表面的油污。這是十分細緻而費工的作業，一幅畫作要費時數天之久。清洗加固完成的木構件，表面彩繪經過長久的歲月仍難免有褪色的狀況，先以水性壓克力樹脂保護後，再由彩繪修復師進行全色作業，在對原畫作最小干　預的前提下，讓原畫作更具完整性而可供辨識。

總趕宮修復工程相關補助經費係屬「台閩地區古蹟維護第四期計畫」中，由廟方自籌兩成經費，公部門補助八成，由廟方依照政府採購法的相關規定自行辦理。符合新版文化資產保存法第十八條「古蹟由所有人、使用人或管理人管理維護」的精神。

在台南市，由古蹟所有人因接受補助依政府採購法相關規定自行辦理發包，這是第一件，是台南市古蹟修復歷史的首件，也是全國修復歷程新頁。