【曲解】柴科夫斯基：a小調鋼琴三重奏，作品50「一位偉大藝術家之回憶」

A.Tchaikowski：Piano Trio in A minor,Op.50

這首《a小調鋼琴三重奏，作品50》有個暱稱：「一位偉大藝術家之回憶」（a la memorie d'un grand artiste），這位偉大藝術家指的是誰呢？就是莫斯科音樂院首位院長同時也是鋼琴家尼可萊‧魯賓斯坦（Nikolai Grigoryevich Rubinstein，1835-1881）。原來，此曲寫於1881-1882年間，於1882年在尼可萊‧魯賓斯坦逝世周年追悼音樂會上首演，也因此音樂溢滿悲痛莊重的情緒，成為柴可夫斯基室內樂作品中最著名的一首。

尼可萊‧魯賓斯坦與柴可夫斯基的情誼甚篤，不僅是最挺他作品的演奏家，梅克夫人也是在他引薦之下才開始允諾金援柴可夫斯基。因此，早在1874年耶誕夜前，柴可夫斯基完成了他那首經典不朽的《第一號鋼琴協奏曲》，獻給這位鋼琴家摯友尼可萊‧魯賓斯坦來彈奏的，也希望從他身上聽到演奏家在技巧上的建議。結果，沒想到反而遭到尼可萊‧魯賓斯坦無情的諷刺，表示「這是首無法演奏、毫無價值的作品。」熱臉貼冷屁股的柴可夫斯基，也因此與好友交惡，改把此曲轉獻德國鋼琴家兼指揮家畢羅（Hans von Bulow，1830-1894）。

既然已與尼可萊‧魯賓斯坦決裂，柴可夫斯基又為何在他過世時寫這首《a小調鋼琴三重奏，作品50》紀念呢？勢必期間兩人情誼有所回復。原來，1875年10月畢羅帶著柴可夫斯基《第一號鋼琴協奏曲》巡迴美國，在波士頓首演獲得很大成功，知道自己「走寶了」的尼可萊‧魯賓斯坦識時務者為俊傑，回頭向柴可夫斯基致歉，並在歐洲各大音樂廳巡演柴可夫斯基《第一號鋼琴協奏曲》，讓這首作品的鋒頭更健，兩人前嫌盡棄。日後，柴可夫斯基於1879年所寫的《第二號鋼琴協奏曲》仍然獻給了這位鋼琴泰斗尼可萊‧魯賓斯坦。

綜觀音樂史上，譜寫鋼琴三重奏曲最著名的當屬貝多芬、舒伯特、布拉姆斯、孟德爾頌、柴可夫斯基、德弗乍克等人。不過，其實原本柴可夫斯基對「鋼琴三重奏曲」這樣的演奏形式相當「感冒」，他曾在最重要「金主」梅克夫人委託他創作一首三重奏時回信抱怨著：「聆聽小提琴、大提琴和鋼琴合奏的三重奏，或奏鳴曲對我而言簡直就是一種折磨！」

但摯友過世，他從尼斯（Nice）趕到巴黎參加葬禮的過程中，讓他改變了對三重奏的看法，決定用這樣的合奏形式來悼念好友，並寫命題為「一位偉大藝術家的回憶」，是首演奏時間長達50分鐘，宛若「史詩格局」的室內樂作品。或許是為了挑戰自己的藝術極限，也或許是暗喻用「心裡不舒服的編制，來紀念曾經彼此不舒服的好友」，在這首作品中，柴可夫斯基充分展現他生滿優美旋律的特長，多愁善感的特質、緬懷故人的氣氛瀰漫全曲。再加上尼古萊‧魯賓斯坦生前就是位俄國鋼琴泰斗，因此這首三重奏鋼琴聲部的表現特別吃重，尤其第二樂章多段變奏曲中不乏直逼獨奏級的鋼琴演奏技巧，可說是柴可夫斯基所有運用鋼琴的作品中最難征服的一首。此曲推出之後，寫曲子悼念故友在俄羅斯樂壇成為一股風潮，日後穆索斯基、拉赫曼尼諾夫、蕭斯塔可維契等人，都有此類作品。

《a小調鋼琴三重奏，作品50》演奏時間長達五十分鐘，分為兩個長大樂章，其中第二樂章為變奏曲。

第一樂章是悲歌小品（Pezzo Elegiaco），甚中板─正確的快板（Moderato assai - Allegro Giusto），奏鳴曲式。在鋼琴簡短的一小節序奏後，大提琴奏出旋律極度優美的第一主題，之後並由小提琴承接延續這股淡淡的哀愁，之後逐漸展開呈式部。

發展部十分長大，鋼琴、小提琴、大提琴充分交織神述兩個主題，音樂時而激昂時而哀傷。進入再現部後，兩個主題都已換了情緒面貌，尤其第一主題從淡淡哀傷的優美轉成陰鬱的送葬曲風格，再再展現悼念好友魯賓斯坦的用心。

第二樂章是主題與變奏（Tema Con Variazoni）由主題與十一段變奏，在加上個重要且龐大的尾奏同時也是第十二段變奏共同組成，其中每段變奏都滲透出柴可夫斯基對於魯賓斯坦的回憶與懷念。樂章主題為略快的行板（Andante con moto），由鋼琴奏出帶點民謠風的樸質美感。

第一變奏改由小提琴拉奏主題。

第二變奏速度轉快（Pi mosso），主題換到大提琴，鋼琴與小提琴進行和聲伴奏。

第三變奏中庸的快板（Allegro moderato），鋼琴先以詼諧曲風格彈奏主題，之後回應其他樂器的即興樂句。

第四變奏維持原速，小提琴與大提琴各自奏出主題，像是不守規矩的卡農，你來我往。

第五變奏一樣同樣速度（L'istesso tempo），鋼琴在高音域彈出像玩具般的味道。

第六變奏以圓舞曲速度（Tempo di Valse），其實更像詼諧曲，是段份量很重的變奏曲。

第七變奏中庸的快板（Allegro moderato），鋼琴展現它的宏大的音域與音量，兩把弦樂成為點綴。

第八變奏賦格、中庸的快板（Allegro moderato），是段非常精彩的變奏，主題三把重奏樂器間興奮、奔放地被拋來拋去。

第九變奏悲傷的行板，但不要過份（Andante flebile, ma non tanto），略為亢奮之後，音樂回到哀傷，鋼琴急速的琶音裝飾彷彿撥動追憶故友的心弦。

第十變奏馬厝卡舞曲速度（Tempo di Mazurka），快速節奏加上任性的變奏，讓心情又再度流動了起來。

第十一變奏中板（Moderato），感覺像是要進入尾聲的平靜心情，有點像是作曲家的自言自語，但音樂並沒有這樣就結束。

第十二變奏與終曲，熱情而有力的稍快板（Allegretto risoluto e con fuoco）不很快的行板-悲哀的（Andante con moto - Lugubre）。音樂的熱情與能量充分綻放，音樂的份量感宛若奏鳴曲般，情緒逐漸沸騰伴隨著轉入小調的哀動，帶出第一樂章的沉重主題，三種樂器無奈地嘶吼著，彙整成糾人心弦的送葬進行曲，直到終了。