【指環系列】創作歷程&首演情況（下）
●重銜《指環》創作之路
(拜魯特歌劇院的內裝，圖片來源：http://www.libertytimes.com.tw/2003/new/jul/27/life/art-1.htm)
1864年3月，國王路德維二世要求他盡快完成《尼布龍根的指環》，但華格納反而先完成《紐倫堡的名歌手》，1864年9月24日才告訴國王他決定放下手邊工作，開始專注於主要的任務《指環》的創作，遂重新謄寫《齊格菲》第一幕，並在12月開始寫第二幕，這也是7年前他中斷創作之處，直到1865年12月2日完成。1865年間他還出版《女武神》鋼琴譜，並且在《齊格菲》完成之前，就根據《齊格菲之死》開始為最後一部《諸神的黃昏》作曲。
自從國王路德維二世與華格納簽約之後，就迫不及待想要看到《指環》的現場演出，因此在他的催促之下，華格納只好請來建築師朋友加菲德山培爾（Gottfried Semper），請他在慕尼黑設計一座適合上演《指環》的劇院。結果這項計劃遭受到巴伐利亞官員集體的反彈，對於Ludwig von der Pfordten為首的反華格納集團來說，華格納此舉讓他們忍無可忍！因此全力杯葛慕尼黑新劇院的誕生，整個《指環》實際演出的狀況不斷以及一再延宕，連劇場藍圖設計者加菲德山培爾也提出法律行動，以確保自己的計劃以及藍圖模型可以拿到錢，此時華格納也完全被惹毛了，他更加確認《指環》絕對不適合在慕尼黑劇院上演。
1869年3月1日，華格納繼續譜寫《齊格菲》第三幕，並於6月14日完成，總譜則於1871年2月5日完成，當時拜魯特已經成為華格納心中，遠勝於慕尼黑的《指環》演出最佳地點。該年在國王路德維的破不急待的堅持與授意下，9月22日指揮法蘭茲穆勒（Franz Wullner）在慕尼黑首演《萊茵的黃金》，當時生活在Triebschen的華格納，正過著國王路德維給他的優渥生活，因此國王堅持提早上演《萊茵的黃金》，儘管令他十分不悅，也只得隱忍下來！當時他的生活不僅有一大批傭人供使喚，更有管家、園丁數名，當然也有他最愛的寵物狗，以及不少稀有的鳥類，花園裡還養著兩隻叫做Wotan、Frigge的孔雀。
當《萊茵的黃金》的慕尼黑首演之後，情況果然不如預期，更加深華格納決定找個地方來上演《指環》的決心，以便透過整個音樂節的形式來上演，因此《指環》在巴伐利亞小城拜魯特上演的想法就越來越具體。在華格納眼中這裡的劇院是十八世紀中葉巴洛克-羅可可風的，舞台堪稱全德最深、音響效果也相當理想。
隨後國王路德維二世食髓知味，《指環》的第二部《女武神》也在同一地點慕尼黑，由同一指揮法蘭茲穆勒，於隔年6月26日首演。但慕尼黑對華格納來說畢竟不是恰當的場地，這兩齣劇直到1876年才真正登演拜魯特。
●公開宣示拜魯特音樂節計劃
(李斯特之女、華格納之妻柯西瑪，她在華格納死後維繫家族力量，發揮拜魯特音樂節在樂壇的影響力。圖片來源：http://www.libertytimes.com.tw/2003/new/jul/27/life/art-1.htm)
1871年2月完成《齊格菲》，5月12日，華格納違反他與路德維二世的合約，在萊比錫宣佈第一屆拜魯特音樂節將於1873年夏天於新建的拜魯特歌劇院舉行。但當時他的《指環》根本還沒全數完工，於是他專心譜寫《諸神的黃昏》第二幕音樂，從6月24日到10月25日，僅花了短短四個月便完成！同年8月完成《齊格菲》鋼琴譜的印刷。
1872年2月他開始寫《諸神的黃昏》第三幕，同時再次前往拜魯特，在當地設立一個音樂節委員會，同時取得一塊土地興建自己未來的住所瓦溫夫里德（Wahnfried）。《諸神的黃昏》樂譜於1872年4月10日完成，4月22日他便遷往拜魯特，在5月22日他生日當天，舉行劇院的破土奠基儀式。他發表了演說，也演奏了貝多芬《第九號交響曲》，象徵某個音樂新里程的開始。
1872年5月22日，舉行拜魯特歌劇院的奠基典禮，7月22日完成《諸神的黃昏》的管絃樂設計，隔年印刷了《萊茵的黃金》總譜，但拜魯特劇院卻未能按期演出。同年11月他跟柯西瑪同時也廣徵德國歌劇人才，包括歌手與指揮，但果然如他先前預估，可用之材難覓。
(拜魯特音樂節劇院，圖片來源：http://www.philharmonic-traveler.com/phil/plan/DE/past/DE02.htm)
1873年8月拜魯特音樂節劇院外觀完成，但是委員會卻警告他財務狀況不佳，必須找強而有力的出資者。華格納只好回頭找「老主顧」路德維二世，但因為國王也正忙於自己的建築計劃，因此拒絕了華格納的要求。華格納只得把跟眾人宣佈，音樂節延期到1875年。同年11月華格納再度寫信給路德維二世，但這回再度的情求，也再度於1874年1月被拒絕。不過，正當華格納即將放棄計劃了一輩子的《指環》上演概念的同時，1月25日路德維二世的一封信讓情況再度扭轉：「不行，這個計劃部能久此終止，要設法挽救！」
1874年2月在路德維二世的首肯之下，音樂節委員會與巴伐利亞王室財務部簽訂合約，貸款高達10萬塔勒，之後更累積到216152馬克（一塔勒等於三馬克），這筆錢日後由賺飽了的華格納家族後人還給了巴伐利亞王室。4月28日他搬進瓦溫夫里德，也是他最後終老的住所，當《指環》的創作工作進入尾聲時，華格納終於找到令自己滿意的窩，嚴謹地要求自己的生活作息，朝向《指環》最後的收尾工程邁進。
他每天早上撰寫《諸神的黃昏》總譜，下午看看報紙或處理信件，以及音樂節事務，晚餐後則是閱讀或作曲。他身邊由一群年輕音樂家組成的「尼布龍根辦事處」，則擔任騰譜、校對、訓練歌手、助理等工作。第一屆拜魯特音樂節的歌手與樂手的遴選、訓練工作，同時也在Hans李希特的協助下持續進行，不過務求盡善盡美的的準備過程，也讓演出日期再度延到1876年。
1874年11月出版《女武神》總譜，同月23日完成《諸神的黃昏》，至此才算完成《尼布龍根的指環》全劇，距離1848年他在德勒斯登的構想，已經26年！
1875年上半年，儘管在路德維二世的貸款下，音樂節經費依然不足，華格納只好拖著老命再度巡迴一趟歐洲，直到8月拜魯特新的劇院終於完工，讓他首度聽到隱藏於樂池的樂團所發出的音樂。到了1875年底，財務情況還是沒有好轉，華格納原本打算另外向德皇威廉一世借錢，後來是因為路德維二世同意他暫緩歸還貸款，整個計劃才得以勉步向前。
(諸神的黃昏，圖片來源：http://wakoo.2008red.com/wakoo/article_429_4237_1.shtml)
《齊格菲》的總譜出版於1876年1月，《諸神的黃昏》鋼琴譜則出版於1875年，總譜出版於1876年8月。1876年6-8月份，《指環》整個系列全面排練完畢，不過裝潢與佈景都仍在趕工，8月6-9日進行彩排，《指環》背後最大的金主路德維二世也趁黑夜溜進拜魯特，欣賞《諸神的黃昏》的彩排，當時他的心情無比激動，他大概是世上除了華格納之外，最希望看到《指環》在拜魯特上演的人了！這也是他跟華格納鬧翻後，8年來兩人的首度碰面。
音樂節開幕首演的那天終於到了！《尼布龍根的指環》首演一共四天，由華格納親自指揮，於剛完工的拜魯特歌劇院上演，連德國皇帝威廉一世都是座上賓。1876年8月13日先演《萊茵的黃金》、14日演《女武神》、16日演《齊格菲》、17日演《諸神的黃昏》。正如他自己後來記載「第一次皇帝與王公貴族遷就藝術家」言下之意透露無比榮耀感。
●扭轉德國歌劇的文化地位
當一個「歌劇是中產階級最主要的娛樂形式」時期，（就像現在的電影），華格納便提出一部提到「世界的創始與結束」的樂劇，其實難免引來譁眾取寵的批評，
但《尼布龍根的指環》卻是華格納揚名立萬的孤注一擲，也是當時劇場文化的大突破。
(電影《魔戒》，圖片來源：http://picasaweb.google.com/John.Daniel643783/TheLordOfTheRings#5140069182250671458)
與21世紀當前最熱門的電影《魔戒》有某種程度的吻合相契，故事包括神界、人界、侏儒、巨人、精靈等不同世界的角色，全劇角色眾多複雜，如再加上劇中人彼此間的情愛、親屬關係，的確不易入門。因此《指環》管絃選曲成為熟悉全劇，以及理解華格納綿密且充滿變化的「主導動機」的重要入門磚。
《指環》在拜魯特劇院的表現形式必須連演四夜，《萊茵的黃金》稱為序篇，《女武神》為第一部、《齊格菲》為第二部、《諸神的黃昏》為第三部。不過，很可惜全套《指環》的現場演出限於場地、時間、演出卡司等多重因素，在拜魯特之外的地區鮮少有機會欣賞，因此就更別提彈丸之地的台灣了，所幸這個影音年代有不少精采的《尼布龍根的指環》DVD出品，聊解樂迷渴望朝聖之心。（全文完）
(指環DVD)