2008-06-17 15:42:14歐頭
【法系指揮四天王】馬第農--溫文儒雅的印象派之神
●圖說，馬第農的演奏可以說是專為印象派音樂而誕生的。
馬第農（Jean Martinon，1910-1976）所指揮的法國音樂是樂迷公認最權威的，其中又屬他的德布西管弦樂作品最令人印象深刻。馬第農把德布西音樂中的詩情與意象表現無遺，能同時呈現作曲家既奔放又激情，既高雅又纖細的特質。有人說馬第農的演奏甚至可以說是專為印象派音樂而誕生的，無論用東方或是西方的美學觀來論斷，都能予相當高的評價。
她1910年出生於法國里昂的音樂世家，1924～1929年在里昂音樂學院和巴黎音樂學院求學，他是在故鄉的里昂音樂院讀了一年之後，才前往巴黎音樂院就讀，主修小提琴同時跟隨丹第（D’Indy）以及羅塞爾（Roussel）學習作曲，並拜師孟許（Munch）以及德索米埃爾（D’esormiere）門下鑽研指揮，1928年馬第農更以小提琴第1名的成績畢業於巴黎音樂學院，1932年取得Sorbonne大學藝術碩士學位，不久之後，他意外地接替孟許的指揮位置開始舞台生涯。
二次大戰之初服役於法國軍方，1940年被德軍俘虜，在集中營中度過了兩年，之後三次逃脫而被抓回，在這段失去自由的期間，他寫作了一首交響曲，用一首紀念戰死的法國音樂家的經文「主啊，饒恕我！」，孟許於1942年搶先在巴黎演出這首作品。
大戰之後，馬第農在1943～1945年間他被命名為波爾多交響樂團指揮，1944～1946年間他重返巴黎音樂學院樂團擔任孟許的助理指揮，此後又常在英國和南美洲擔任客席指揮。1949～1951年在倫敦交響樂團擔任鮑爾特的副手。
1951～1958年他擔任拉莫盧（Lamoureux）管弦樂團的藝術總監，1958～1960年任以色列愛樂樂團藝術總監，才開始確立指揮生涯的志向。他當時被稱為西歐或者是比法派最受敬重的指揮家，經常往返巴黎與布魯塞爾之外，也經常指揮倫敦愛樂演出。
1959年任杜塞多夫市立管絃樂團首席指揮，1963～1968年擔任芝加哥交響樂團藝術總監，1968年以後則帶領法國國家廣播管弦樂團，1968～1975年任法國廣播交響樂團的藝術總監與首席指揮，1974年起則任荷蘭海牙愛樂音樂總監，可說足跡遍及各大洲。
他在擔任芝加哥交響樂團藝術總監時，跟樂團有過一段不愉快的經歷，儘管那個時候他帶著芝加哥交響演出過：海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、舒曼、孟德爾頌、布拉姆斯、華格納、馬勒等典型的德奧作品，尤其是「貝九」評價很高。不過，他那充滿法式通透精細美學的貝多芬與布拉姆斯的風格，與大眾熟悉的德奧風聽起來很不同。
加上他溫和帶領樂團的方式並未獲得芝加哥交響團員的認同，該團一向對法國指揮印象不好，而且萊納也不贊成馬第農的任命，加上團員又以萊納馬首是瞻，加上著名的芝加哥論壇報的樂評對他的強力抨擊，都讓馬第農的芝加哥的日子過得極為不舒服。他雖然讚賞芝加哥交響樂團，但是卻認為該團氣質粗魯，與他十分不搭，因此被迫離開芝加哥他一點也不難過。
1961~1975年間，當肯培擔任倫敦皇家愛樂管絃樂團音樂總監這段日子，客席指揮是沙堅持(Sir M. Sargent)及葛羅夫(Sir C. Groves)擔綱，這一時期馬第農也是重要客席之一，在當時Decca王牌錄音師威京森(K.E.Wilkinson)的操刀錄音下，留有不少珍品。
他在Decca與倫敦愛樂也錄了不少法國作品，包括與巴黎音樂院以及維也納愛樂合作，知名的演出有普羅高菲夫「第五號交響曲」、柴可夫斯基「第六號交響曲」。他在RCA則與芝加哥交響錄有：尼爾森的「交響曲」、拉威爾「達孚尼與克羅埃」第二號組曲、巴爾托克「奇異的滿洲官吏」等。晚期，Vox再版他與ORTF樂團合作的普羅高菲夫七首「交響曲」，EMI也再度邀請他灌錄一套與ORTF樂團的德布西「管絃作品」，以及另一套與巴黎管絃樂團的拉威爾「管絃作品」、「協奏曲」，這兩套錄音的評價都極高。
馬第農（Jean Martinon，1910-1976）所指揮的法國音樂是樂迷公認最權威的，其中又屬他的德布西管弦樂作品最令人印象深刻。馬第農把德布西音樂中的詩情與意象表現無遺，能同時呈現作曲家既奔放又激情，既高雅又纖細的特質。有人說馬第農的演奏甚至可以說是專為印象派音樂而誕生的，無論用東方或是西方的美學觀來論斷，都能予相當高的評價。
她1910年出生於法國里昂的音樂世家，1924～1929年在里昂音樂學院和巴黎音樂學院求學，他是在故鄉的里昂音樂院讀了一年之後，才前往巴黎音樂院就讀，主修小提琴同時跟隨丹第（D’Indy）以及羅塞爾（Roussel）學習作曲，並拜師孟許（Munch）以及德索米埃爾（D’esormiere）門下鑽研指揮，1928年馬第農更以小提琴第1名的成績畢業於巴黎音樂學院，1932年取得Sorbonne大學藝術碩士學位，不久之後，他意外地接替孟許的指揮位置開始舞台生涯。
二次大戰之初服役於法國軍方，1940年被德軍俘虜，在集中營中度過了兩年，之後三次逃脫而被抓回，在這段失去自由的期間，他寫作了一首交響曲，用一首紀念戰死的法國音樂家的經文「主啊，饒恕我！」，孟許於1942年搶先在巴黎演出這首作品。
大戰之後，馬第農在1943～1945年間他被命名為波爾多交響樂團指揮，1944～1946年間他重返巴黎音樂學院樂團擔任孟許的助理指揮，此後又常在英國和南美洲擔任客席指揮。1949～1951年在倫敦交響樂團擔任鮑爾特的副手。
1951～1958年他擔任拉莫盧（Lamoureux）管弦樂團的藝術總監，1958～1960年任以色列愛樂樂團藝術總監，才開始確立指揮生涯的志向。他當時被稱為西歐或者是比法派最受敬重的指揮家，經常往返巴黎與布魯塞爾之外，也經常指揮倫敦愛樂演出。
1959年任杜塞多夫市立管絃樂團首席指揮，1963～1968年擔任芝加哥交響樂團藝術總監，1968年以後則帶領法國國家廣播管弦樂團，1968～1975年任法國廣播交響樂團的藝術總監與首席指揮，1974年起則任荷蘭海牙愛樂音樂總監，可說足跡遍及各大洲。
他在擔任芝加哥交響樂團藝術總監時，跟樂團有過一段不愉快的經歷，儘管那個時候他帶著芝加哥交響演出過：海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、舒曼、孟德爾頌、布拉姆斯、華格納、馬勒等典型的德奧作品，尤其是「貝九」評價很高。不過，他那充滿法式通透精細美學的貝多芬與布拉姆斯的風格，與大眾熟悉的德奧風聽起來很不同。
加上他溫和帶領樂團的方式並未獲得芝加哥交響團員的認同，該團一向對法國指揮印象不好，而且萊納也不贊成馬第農的任命，加上團員又以萊納馬首是瞻，加上著名的芝加哥論壇報的樂評對他的強力抨擊，都讓馬第農的芝加哥的日子過得極為不舒服。他雖然讚賞芝加哥交響樂團，但是卻認為該團氣質粗魯，與他十分不搭，因此被迫離開芝加哥他一點也不難過。
1961~1975年間，當肯培擔任倫敦皇家愛樂管絃樂團音樂總監這段日子，客席指揮是沙堅持(Sir M. Sargent)及葛羅夫(Sir C. Groves)擔綱，這一時期馬第農也是重要客席之一，在當時Decca王牌錄音師威京森(K.E.Wilkinson)的操刀錄音下，留有不少珍品。
他在Decca與倫敦愛樂也錄了不少法國作品，包括與巴黎音樂院以及維也納愛樂合作，知名的演出有普羅高菲夫「第五號交響曲」、柴可夫斯基「第六號交響曲」。他在RCA則與芝加哥交響錄有：尼爾森的「交響曲」、拉威爾「達孚尼與克羅埃」第二號組曲、巴爾托克「奇異的滿洲官吏」等。晚期，Vox再版他與ORTF樂團合作的普羅高菲夫七首「交響曲」，EMI也再度邀請他灌錄一套與ORTF樂團的德布西「管絃作品」，以及另一套與巴黎管絃樂團的拉威爾「管絃作品」、「協奏曲」，這兩套錄音的評價都極高。
●聖桑「五首交響曲」，馬第農指揮法國國家廣播電視管絃樂團（EMI 7243 569683 2 5，科藝百代）
●拉威爾「兩首鋼琴協奏曲」、「吉普賽狂想曲」，契可利尼/鋼琴、帕爾曼/小提琴，馬第農指揮巴黎管絃樂團（EMI TOCE-3393，科藝百代）
●德布西「管絃作品全集一」，收錄「牧神午後前奏曲」等，馬第農指揮法國國家廣播電視管絃樂團（EMI CDM 7 69587 2，科藝百代）
●德布西「管絃作品全集二」，收錄「映象」等曲，馬第農指揮法國國家廣播電視管絃樂團（EMI CDM 7 69588 2，科藝百代）
●德布西「管絃作品全集三」，收錄「兒童角落」組曲、「神聖與世俗的舞蹈」，馬第農指揮法國國家廣播電視管絃樂團（EMI CDM 7 69589 2，科藝百代）
●德布西「管絃作品全集四」，收錄「鋼琴與管絃樂團的幻想曲」、「豎琴與管絃樂團的第一狂想曲」、「薩克斯風與管絃樂團的狂想曲」，馬第農指揮法國國家廣播電視管絃樂團（EMI CDM 7 69668 2，科藝百代）
那張聖桑的交響曲我也有，的確是值得收藏的演出。
除了德布西之外，拉威爾我覺得他也指得很棒，其中「波麗露」是我目前最喜歡的版本