●圖說，克路易坦是「第一個站上拜魯特的法國指揮」。


日本樂評家曾經表示，「日本是全世界最喜歡克路易坦（Andre Cluytens，1902-1967）--這位指揮的國家。」的確在各國樂迷中，日本人的確是最懂克路易坦的「識貨者」，他們尤其重視他在60年代初所錄製的拉威爾「管弦樂全集」，還有白遼士作品及法國歌劇。在克路易坦出版的唱片中，法國音樂占了很大比例，不過對入門欣賞者來說，大多是透過那張大衛歐伊斯特拉夫演奏的貝多芬「D大調小提琴協奏曲」錄音，才初認克路易坦的指揮藝術。

比利時出生，後來歸化為法國籍的指揮克路易坦，出生於比利時的安特衛普，父親是安特衛普皇家歌劇院指揮。他進入安特衛普皇家音樂學院中學習鋼琴和指揮，畢業以後1922年他開始在安特衛普皇家歌劇院中擔任父親的指揮助理，負責合唱團訓練開始累積指揮經驗。就文化地理位置而言，比利時是拉丁文化與日爾曼文化的交接處，因此克路易坦對於德國與法國作品的詮釋都有過人之處。

1926年他21歲時在法國首度登臺，指揮比才「採珠者」而受到重視，第二年接替父親成為安特衛普皇家歌劇院首席指揮，並於1932年入籍法國。入籍法國後，克路易坦開始進軍法國指揮界，他先取得里昂歌劇院常任指揮的職務，之後又很快地拿下巴黎國立歌劇院的常任指揮，1947年又繼續取得巴黎喜歌劇院的音樂總監與常任指揮。

有人稱克路易坦為「統領法國樂壇的比利時大師」！當他四十幾歲時，就已經把法國的幾個重要歌劇院的指揮大權掌握在手中，也接連陸續上演各類型的大量歌劇，成為當時法國樂壇名聲最大的歌劇指揮。因此，長時間主導法國各歌劇院、喜歌劇院、法國廣播和學院音樂會協會管弦樂團等巴黎主要樂團。加上EMI製作人李格（Walter Legge）大力支持他，更讓他在唱片錄音上如虎添翼。

1949年克路易坦轉向法國的交響樂團發展，他先繼法國老牌指揮孟許，擔任巴黎音樂學院管弦樂團的常任指揮，之後再取法國國家廣播交響樂團常任指揮的職務，以細膩雅致的指揮風格，同時闖蕩於法國歌劇院與交響樂兩種舞臺上，盡顯一位偉大法系指揮大師的光芒。

克路易坦的聲名則與法國音樂密不可分，而且他還是「第一個站上拜魯特的法國指揮」。除了法國音樂之外，克路易坦最為世人懷念的當屬華格納歌劇以及近代俄國管弦樂作品。其實他詮釋德國歌劇的能力本來就強，尤其是對華格納歌劇的演奏格外精闢。因此，1955年他成為第一個講法語，卻登上華格納拜魯特音樂節的指揮家！成功的演出了歌劇「湯懷瑟」，隔年再次成功地指揮華格納另一齣歌劇「紐倫堡的名歌手」，1958年又指揮演出「羅恩格林」，一連串華格納歌劇演出，受到當時的聽衆和評論界高度讚揚。

克路易坦著名的唱片，除了前述貝多芬「D大調小提琴協奏曲」之外，還有貝多芬的「田園交響曲」，另外他在拜魯特指揮的《紐倫堡名歌手》全曲在M&A發行，也是吸引樂迷的一套錄音。佛瑞「安魂曲」則是他最受人肯定的法國作品錄音。

1960年一直到他離世前，則是回到故鄉比利時擔任比利時國家管弦樂團的首席指揮。1967年克路易坦這位領法國樂壇風騷十數年的傑出指揮大師，因為罹患癌症不幸去世，年僅62 歲，對指揮家來說實在太早太可惜了，對所有喜歡法國音樂的樂迷來說都是可無法挽回的遺憾，所幸他留有不少精采的錄音傳世。

●奧芬巴哈「霍夫曼的故事」，克路易坦指揮巴黎音樂院管絃樂團（EMI 07777 7 63222 2 3，科藝百代）

●克路易坦「Artist Profile」，收錄貝多芬「田園交響曲」、盧塞爾Albert Roussel「小交響曲」、白遼士「兒時的耶穌基督」、皮爾奈（Gabriel Pierne）「豎琴協奏曲」等，克路易坦指揮柏林愛樂、巴黎音樂院管絃樂團（EMI CZS 5 68220 2，科藝百代）

●佛瑞「安魂曲」，克路易坦指揮巴黎音樂院管絃樂團（EMI TOCE-3067，科藝百代）

●拉威爾「鋼琴協奏曲」、「左手鋼琴協奏曲」，富蘭索瓦/鋼琴，克路易坦指揮巴黎音樂院管絃樂團（EMI 7243 5 56239 2 8，科藝百代）

●德布西「佩利亞與梅麗桑」，法國國家廣播管絃樂團（EMI TOCE 9646-48，科藝百代）

●拉威爾「管絃樂第二集」，收錄「達孚尼與克羅依」芭蕾全曲，克路易坦指揮巴黎音樂院管絃樂團（EMI TOCE-8616，科藝百代）

●拉威爾「管絃樂第一集」，收錄「波烈露」、「西班牙狂想曲」、「達孚尼與克羅依第二號組曲」等，克路易坦指揮巴黎音樂院管絃樂團（EMI TOCE-8615，科藝百代）

●法朗克「四首音詩」，克路易坦指揮比利時國家管絃樂團（EMI 7243 5 65153 2 1，科藝百代）