2006-05-01 15:36:47歐頭
雙面嬌娃的革命之旅
這是一張有雙重靈魂、兩個面向的錄音。一重是考究的、學術的面向，收錄1905年（俄國革命）至1922年（蘇聯成立）兩個俄國歷史關鍵期間，罕聽聞的俄國作曲家前奏曲作品。另一重則是溫情的、動聽的面向，來自台灣的鋼琴家林佳靜（Jenny Lin）把這些連資深樂迷都陌生的作品，詮釋得十分具有親和力，對不想費心考究的人，可以輕鬆地一片到底欣賞完。
國內樂迷對林佳靜的認識，是透過上揚發行的那張李斯特「B小調鋼琴奏鳴曲」與舒曼「幻想曲」（Sunrise CD-8543），該片曾於1998年獲得國內金曲獎。
而世界樂迷認識她，則是透過BIS那張「中國風」（Chinoiserie，CD-1110），該片收錄蔡辛斯（Abram Chasins）、齊爾品（Alexander Nikolayevich Tcherepnin）、馬替努（Bohuslav Martinu）、亞倫斯基（Anton Arensky）、布梭尼（Ferruccio Busoni）、葛人傑（Percy Grainger）等西方作曲家，受到中國文化啟發的奇想創作。出片後，林佳靜儼然成為樂壇這些曲目的最佳代言人！
由於廣後好評，她在BIS又推出「The World of Ruth Crawford Seeger」（CD-1310），呈現她對當代、冷僻曲目的投入用心。
在這些基礎下，林佳靜在競爭激勵的國際樂壇上，保有一席之地，也建立了帶點學究味道的好評。德國Hanssler Classic看好她的學術成就以及挑戰新曲目的潛力，遂幫她推出最新專輯《Preludes to a Revolution》，收錄共產蘇聯成立前俄國作曲家的前奏曲，包括世界首錄的Nikolai Obouhov的「七首禱者前奏曲」，呈現了俄國1905-1922年間的文化氛圍。無論專輯構想或名稱都極具巧思，頗有一語雙關意味。
那個期間的俄國正處於帝制時代結束以及布爾什維克派（Bolsheviks）掌權的期間，整個國家介於一種轉型，可悲的是文明落後整個世界將近四分之一世紀，人民有苦說不得，藝術家有想法卻也只能低調的陳述著，因此那個時期藝術變成格外有收穫的實驗場所。
當時，保守與前衛兩種對立美學正重疊發生著，但彼此間卻又同時相互影響、感染，歷史的巧合讓「前奏曲」（Preludes）這種看似平淡沒有性格的曲類，成為作曲家拿來反映出那個年代，陳述內心告白的最佳工具，同時也暗示了蘇聯（USSR）誕生前的蛻變。
這張專輯獲得《紐約時報》及Classicstoday.com的極度好評，對二十世紀鋼琴音樂美學感興趣或親俄人士必備。不過，我個人還是對林佳靜的演奏有些看法，從選曲與詮釋可以窺見她的雙面靈魂，面對如此偏冷偏硬的作品，她一選12首共41軌，加上CD內頁富巧思的1900-1930年表，對照俄國政治社會以及音樂文化，在學術圈揚刀立威的企圖十足。
不過她的音樂聽來卻以柔順攻勢為主，音色偏向溫情、情緒大致平穩，忠實呈現前奏曲暖身卻不是點火引擎的特質，少了點時代糾結在作曲家心中產生的陰影感，以及張力火花。而Hanssler Classic錄音質感大體說來不錯，但鋼琴的中低音不夠穩陣，無論形體感或量感厚度都可再提昇，同時也讓演奏者落手觸健的Punch顯得不足。
CD圖說：林佳靜《Preludes to a Revolution》（Hanssler Classic CD 98.480，韻順）
國內樂迷對林佳靜的認識，是透過上揚發行的那張李斯特「B小調鋼琴奏鳴曲」與舒曼「幻想曲」（Sunrise CD-8543），該片曾於1998年獲得國內金曲獎。
而世界樂迷認識她，則是透過BIS那張「中國風」（Chinoiserie，CD-1110），該片收錄蔡辛斯（Abram Chasins）、齊爾品（Alexander Nikolayevich Tcherepnin）、馬替努（Bohuslav Martinu）、亞倫斯基（Anton Arensky）、布梭尼（Ferruccio Busoni）、葛人傑（Percy Grainger）等西方作曲家，受到中國文化啟發的奇想創作。出片後，林佳靜儼然成為樂壇這些曲目的最佳代言人！
由於廣後好評，她在BIS又推出「The World of Ruth Crawford Seeger」（CD-1310），呈現她對當代、冷僻曲目的投入用心。
在這些基礎下，林佳靜在競爭激勵的國際樂壇上，保有一席之地，也建立了帶點學究味道的好評。德國Hanssler Classic看好她的學術成就以及挑戰新曲目的潛力，遂幫她推出最新專輯《Preludes to a Revolution》，收錄共產蘇聯成立前俄國作曲家的前奏曲，包括世界首錄的Nikolai Obouhov的「七首禱者前奏曲」，呈現了俄國1905-1922年間的文化氛圍。無論專輯構想或名稱都極具巧思，頗有一語雙關意味。
那個期間的俄國正處於帝制時代結束以及布爾什維克派（Bolsheviks）掌權的期間，整個國家介於一種轉型，可悲的是文明落後整個世界將近四分之一世紀，人民有苦說不得，藝術家有想法卻也只能低調的陳述著，因此那個時期藝術變成格外有收穫的實驗場所。
當時，保守與前衛兩種對立美學正重疊發生著，但彼此間卻又同時相互影響、感染，歷史的巧合讓「前奏曲」（Preludes）這種看似平淡沒有性格的曲類，成為作曲家拿來反映出那個年代，陳述內心告白的最佳工具，同時也暗示了蘇聯（USSR）誕生前的蛻變。
這張專輯獲得《紐約時報》及Classicstoday.com的極度好評，對二十世紀鋼琴音樂美學感興趣或親俄人士必備。不過，我個人還是對林佳靜的演奏有些看法，從選曲與詮釋可以窺見她的雙面靈魂，面對如此偏冷偏硬的作品，她一選12首共41軌，加上CD內頁富巧思的1900-1930年表，對照俄國政治社會以及音樂文化，在學術圈揚刀立威的企圖十足。
不過她的音樂聽來卻以柔順攻勢為主，音色偏向溫情、情緒大致平穩，忠實呈現前奏曲暖身卻不是點火引擎的特質，少了點時代糾結在作曲家心中產生的陰影感，以及張力火花。而Hanssler Classic錄音質感大體說來不錯，但鋼琴的中低音不夠穩陣，無論形體感或量感厚度都可再提昇，同時也讓演奏者落手觸健的Punch顯得不足。
CD圖說：林佳靜《Preludes to a Revolution》（Hanssler Classic CD 98.480，韻順）
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