德國指揮漢斯‧肯納帕茲布許（Hans Knappertsbusch），1888年生於埃爾柏菲德（Elberfeld），1965年死於慕尼黑。

他中學時就指揮學校的管絃樂團，之後進入波恩（Bonn）大學修習哲學。從1909年到1912年，他在柯隆音樂院跟隨史坦巴哈（Fritz Steinbach）以及洛塞（Otto Lohse）學習指揮。

漢斯‧肯納帕茲布許早在1909年就已經跟拜魯特接觸頻繁，他跟隨在齊格菲‧華格納（Siegfried Wagner）以及漢斯‧李希特（Hans Richter）身邊，作為拜魯特音樂節的助理指揮，當漢斯‧李希特死亡之後，他也順理成章地接手他音樂節的工作，而且一做就是五十年。

漢斯‧肯納帕茲正式的指揮生涯，從1910年他擔任穆罕（Muhlheim on Ruhr）的指揮開始。之後1913年他成為歐柏菲德（Oberfeld）歌劇院的總監，1914年他首度在故鄉埃爾柏菲德，以及荷蘭的華格納音樂節指揮「帕西法爾」，從此這部樂劇成為他最擅長的一部作品，他更成為第一位在德國境外的舞台上演出「帕西法爾」的德國指揮。

1918年他受邀到萊比錫國立劇院指揮，1919年又前往德紹（Dessau）擔任指揮。1922年被徵召前往慕尼黑歌劇院，擔任華爾特（Bruno Walter）的繼任者，並在慕尼黑歌劇院待到1936年，他當時在慕尼黑的首演劇目是「崔斯坦與伊索德」。

在慕尼黑的這段時間，堪稱他指揮事業的第一個高峰。他不僅全力詮釋華格納的作品，同時也以史特勞斯、莫札特的歌劇聞名。更致力推廣沃爾夫‧費拉里（Wolf-Ferrari）、柯茲（Coates）、費茲納（Pfitzner）等幾位，二十世紀德國重要作曲家的作品。

漢斯‧肯納帕茲之後成為巴伐利亞國立歌劇院的首席指揮，1929年他首度受邀前往薩爾茲堡音樂節指揮維也納愛樂，同時也展開了雙方合作35年的歷史。當時由於納粹禁止他在德國從事指揮工作，漢斯‧肯納帕茲遂搬到維也納，並在1937年擔任維也納國立歌劇院、維也納愛樂的指揮，一直到1944年為止。

戰後1945年他重回慕尼黑，1951年接掌拜魯特音樂節的總監，製作《帕西法爾》與《尼貝龍根的指環》全集。他不間斷地在拜魯特的演出，從1951年到1964年整整指揮了95場演出，也獲得「華格納作品指揮」的殊榮。

他不喜歡跟樂團有過多的排練，喜歡挑戰演出時不可測的變數，保留音樂的新鮮感。他也不喜歡用指揮棒，指揮技巧不傾向嚴格地要求節拍，或是過多洋溢的表情，兼顧中性與寬厚，但卻又能高度掌握樂團演奏的管絃緊密度。

漢斯‧肯納帕茲十分擅長掌握華格納與布魯克納作品的結構，他能以清楚的邏輯析理，展現這些樂曲內在的深層世界。事實上，他不僅被公認是最偉大的華格納詮釋者之一，他演奏的莫札特、貝多芬、理查史特勞斯、布魯克納也都相當精采。

譬如1936年他應畢勤之邀，前往倫敦柯芬園演出的理查史特勞斯「莎樂美」，精采度至今依然讓樂迷津津樂道。擅長戲劇性演出的指揮祖賓梅塔也說，「就算漢斯‧肯納帕茲以一半的速度，來演奏布拉姆斯『第三號交響曲』，聽起來也不會乏味，因為充滿著音樂性。」

1951年他在拜魯特現場演出、由Decca錄音的「帕西法爾」，更是這部作品的曠世典範，之後他又在1962、1963兩年灌錄此劇，都是由Philips發行，表現依然不俗。而他也有不為人知的一面，除了厚重的曲目之外，他的浪漫作品也詮釋得相當不錯，就像夏邦鐵的「露易絲」（Louise）就詮釋得相當精采，另外還包括輕歌劇的演出。

漢斯‧肯納帕茲可說是征服了全球的歌劇重鎮，包括拜魯特、萊比錫、德紹、慕尼黑、維也納、薩爾茲堡、羅馬、倫敦、巴黎、米蘭等地。他一生傑出的音樂功績，也為他贏得法國騎士勳章，以及拜魯特以及慕尼黑的榮譽市民。