昨晚，賽德克巴萊得到金馬獎最佳影片，過程有點有趣，因為另一部片『桃姐』橫掃導演，男女主角，不過竟然沒入圍『最佳影片』，不然鹿死誰手未可知。

當然魏德聖也不是三年前的樣子。

自然不可能因為一些瑕疵，被評審輕鬆的三振。

台灣會自己找舞台除了曾雅妮外，就是魏德聖了。

這部片花了七億，把台灣的電影人大概都拖進去了。

台灣的觀眾，也早就期待這部片很久了。

如果跟前幾個星期的金鐘獎一樣『犀利人妻』僅得到女配角的慘狀（頒獎到最後一刻前，確實有這樣的凶兆，僅得到男配角，跟好的沒話講的配樂，其他槓龜），大概又要罵翻了。

當然挺歸挺，這部片的缺點也是明顯易見的，最大問題是在編劇，似乎是導演兼任編劇。

最大問題是，這部片是以正寫莫那魯道的方式，本來就很難，因為這個人物離現代太遠了。

但是魏德聖導演看的第一部感動的電影是『四海兄弟』，很難不會想要用史詩般的方式去處理。

所以對於大陸某個資金，想要改寫劇本，加入一個記者的角色很快就拒絕了。

那種拍法就像，『一樣的月光』用追尋方式去還原歷史。

我有時想如果這部戲像貧民百萬富翁被好萊塢的編劇改寫，不知道會改成什麼樣子。

首先，我看到這部片，演了一個小時以後，讓我眼睛一亮的是『巴萬』。

這個角色魏導據說靈感來自真實人物，曾秋勝老師的父親。

電影已經演得很傳奇了，但敗筆是最後藍波般表現後，居然跟敵人一起葬身懸崖之下，更慘的是最後人頭被人丟在派出所的陰暗角落。

讓人覺得難過以外，很不值得。

後來看到有關巴萬原型的一些事蹟，比如說他因為受不了疼痛，把繩子割斷，然後活下來。告訴子孫說『永遠不要逞強』

最近又看到說，他曾經不殺一個日本小孩，藏起來後送下山，後來幾十年絕口不提，直到老年後，來找他，都已經在門口了。竟然是拒見，只淡淡說，只要他好好活著就好了。

這樣傳奇的素材，魏導運用的還不夠。

想想看，這個角色就好像逃脫歷史的宿命，該死沒有死。

這種角色是好萊塢的最愛。

比如說小巨人的達斯丁霍夫曼。

想想看，鐵達尼號的傑克，大家都知道鐵達尼號會沉沒，但是一個虛構人物，會不會死，比一個虛構的愛情故事還讓人懸疑。

還有阿凡達的傑克薩利，你曉得納美人必輸，但不曉得傑克薩利會怎樣。

現在，我就假想自己是好萊塢的編劇，會怎麼改這部戲？

一開始，就是一個日本老人來找恩人的戲，讓觀眾從回到九十年前。而不是從甲午戰爭說起。

然後躺在床上的老人（郭明正老師來演），拒絕了，但內心痛苦的想起這個往事。

再來是想到他苟且的活著，也許就是這個日本小孩讓他躲過第二次霧社事件的屠殺。

這樣才帶入莫那魯道，一個不像族長的酒鬼。（劇中只有透過他人說他是酒鬼）

用側寫的角度，也許就省下前面觀眾嫌過長的戰鬥戲。

然後讓莫那魯道不斷在過往的光榮跟現實的殘酷中爭鬥。

比如說巴萬矯捷的身手，讓他想起當年他跳進水中的勇敢。

慢慢讓觀眾了解莫那魯道。

還有日本人欺負，對比當年伏擊的英勇。

然後等他準備出戰時，想起被布農族出賣，元氣大損的往事，想起如芒背在刺的瓦力斯，然後因為個性，無法化解。導致起事只有六族。

然後巴萬在殺死老師，赫然在草堆看到亂中失散的的日本小孩，

也許就是小野的小孩。比對當時的尺高氣昂，自知必死，沒想到被偷偷藏起來。

最後五個戰士自盡後，他被趕走。強調他在小孩跟大人角色的矛盾衝突，但他仍自己選擇要去見祖靈，上吊後，自割繩索，投降，也許是馬紅的把兄長要他堅強著活著，這種觀念，讓他燃起生機，加上日本小孩的力保，才讓已經有戰士刺青的巴萬活下去。

苟活中，也許會讓他再度想起一開始看不起的莫那魯道的無奈。

這種劇本也許就像鐵達尼號，剛開始是根據『難忘的一夜』照著書上的描述寫鐵達尼號，幾十年後才有詹姆士喀麥隆，寫出一個虛構的傑克，把鐵達尼改成愛情的悲劇。

不曉得幾十年後，會不會出現這樣劇情的賽德克巴萊。