不諱言，在我還存著對村上龍這位曾經我想活過他生命與其他太過的妄想前，讀完《６９》後竟深覺有股特別安慰的衝擊在，以致於一年來對這些生命所預留的空間，一時間竟讓我無法適應，連帶著整個城市都讓我感覺不自在，所以在《６９》裡那些軟派份子中不時便輕易地把所有人試想進去，畢竟在我達到像村上龍那樣而立之年時(實在也不敢)，或者說打從心底無法再用狂妄至極的口氣，抱著熱切和誠懇的傻勁去完成一些一輩子可以不只一次的事情‧　

於是你那拙劣的實驗品我便在先早就告知，想像本是青春可揮霍的所以無法擺脫不必要之期待，何況當你找到硬派的歸屬時，軟派的實驗品便彰顯出濫用青春的本質，說實在的真是不可原諒的灑脫，這又讓我想到《６９》裡除了岩瀨外更接近劍寶的失敗品，就像書裡輕快明亮地描寫那幻滅與悲傷集合體的年代，就算不聽披頭四或賽門與葛芬柯等英式搖滾的人一樣可以活得很好，也不會感到自卑或懦弱，只是偶爾被提起時兩指掐一掐菸屁股後還仍談笑自如，所謂對青春的熱愛或硬派的頑抗不就是那麼一回事？　

有一回讀《野火》時突然有一個莫名的巨大悲傷降臨，「當政治責任由獨裁政體轉到個人肩上時，個人頓時發現了自己體質的虛弱。」如果我說這麼一切不樂觀的刊物導致我幾乎噙著淚看完的話，你就會馬上斷定我是典型的軟派者了，那麼我不得不承認軟派與硬派之間的孤獨與孤獨根本無從釐清，因為有時硬派者也會有像淑女珍以很輕盈微小的力量而純粹只想抵抗不幸感甚至壞死的體制，《野火》與《６９》在你的表象中存在著截然不同的預想，但偶爾在實質上都處在一種變革的時空裡。　

即便如此，青春也許並不像《６９》裡那樣可以超級快樂卻總是回以苦笑的年代，只是我們煞羨了那些精神膨脹活在自想藝術領域的的傢伙，稚嫩的HB4也存有雷同的革命情感，我只是猜想一到某個人生段落 ，“Non ho L`eta”殘酷得也會引起共鳴，除此之外淑女珍在《６９》珍貴無比的小情小愛“still crazy after those years…”恐怕更能迴響我們某種程度上清晰的孤寂感了。
哦對了，在渡船回程的那一趟，最是可能感覺華麗和朝氣蓬勃青春的時候。