（承上篇）

　　記者：你的影片其實一直都是在描述愛，父子之愛，同性之愛，異性之愛，你能告訴我們愛對你意味著什麼嗎？

　　李安：我覺得愛沒有辦法被描述，可以體會但是不能被瞭解，如果可以瞭解的話，愛情戲三千年前就講完了，所以愛情越迷惑，就會覺得它越偉大。這就像瞎子摸象，從不同的方向去摸，好像觸摸到一些，但是越摸你越不能瞭解，這是我對愛的感覺，也是對自然力的一種尊重。我可以用某些電影的方式來講述，但是無法用語言表達，如果做出某種文字的界定，我覺得是對它的不尊重。

　　我們當然需要愛，它幫助我們去除那些不好的感覺，仇恨、孤獨、罪惡。性是愛的催化劑，在我的電影裏面，性只是工具，不是答案，不是目標，愛比較接近，但愛比我們想像中大很多。在《斷背山》裏面，愛是天堂，是伊甸園，他們在裏面很純粹，好像感覺到一些他們不瞭解的，他們花了20年的時間想重新回去，但是他們永遠回不去，那個電影對愛的感覺是missing，是一種失落，無法捕捉到的東西；在《色，戒》裏面，愛變成了地獄，相對有一種真實感。張愛玲的這個小說有一種真實感，她的眼光是那麼的銳利，看的那麼真切，感覺很殘酷，老覺得這個戲是在地獄裏面，希望能活著出來。常常讓我們感到錐心之痛。

　　梁朝偉：我對李安是又愛又恨，我覺得他很愛我。

　　湯唯：其實我做演員開始，就想做一個好演員，做一個真正的演員，一直在盼望，一直在等，讓我脫掉心裏的束縛，脫掉那層殼。所以這部戲我是希望導演能給我更多壓力，這個過程確實……有幾次我受不了，還好，我一點點走出來，導演說我經歷了三個階段，可能那一段一段，就是一層一層在剝我的殼。

　　記者：王佳芝戴上了易先生送給她的戒指，做出了改變命運的決定，這個戒指真的有這麼大的魔力嗎？

　　李安：張愛玲對物質很偏執，但是據我瞭解陳沖和湯唯看戒指是沒感覺的。

　　陳沖：不是說你喜歡首飾，而是從中感受到一個男人對你的愛，他把一顆鑽石送給你，哪怕你不喜歡鑽石，你也知道它價值連城，你也知道它不會被送給隨便另外哪個情婦，你就會認為你在他心中的特殊，原來他如此愛你。這是女人的弱點，張愛玲很殘酷的，女人會從一個簡單的舉動當中認為是被愛了，這是滿普遍的。這是一個蠻諷刺的事情。

　　李安：其實還不止是布爾喬亞的諷刺。送戒指的這場戲裏，最厲害的是梁朝偉的眼睛會放電，我們很尊敬他，整部影片都沒有讓他放電，我告訴他就是為了贏得在這裏放一次電的機會，做回到老Tony，他還很不好意思，說那就放一次。這個眼神，在加上那個戒指，我想任何一個女人都逃不掉了，這是女人蠻值得同情的地方。

　　說到這個戒指其實也是一個奇跡。今天要找到一個兩、三克拉，沒有瑕疵的火油鑽都是不可能的事情，但是我們用了兩個月，居然在巴黎卡迪亞的收藏室找到一顆1941年切割的，戲中拍的正好是1942年。那顆鑽石6.1克拉，價值連城。你看到那個鑽石，真的好像有一種魔力。更神奇的是，湯唯的手很難fit戒指，但是這個戒指她一放就進去了，讓我感到害怕。那個moment真的很特別。

　　記者：這次陳沖你有兩部參演的影片都入圍競賽單元，你個人更喜歡哪一部？你覺得哪一部更有機會獲獎？

　　陳沖：這個問題你要問張藝謀，李安和姜文是我最最欽佩的兩位導演，兩部電影我都極愛極愛。

　　李安：陳沖的這個角色不是主角，可是我就要她來演易太太這個角色。她對我來說是壓陣的，有了她上海那個時代就對了，坐臥行走，只要她坐下來，那桌麻將就成了。其實我和Joan認識很久了，當年的喜宴其實是寫給她演的，可惜時間不對。

　　記者：導演我注意到你很注意片中對歷史的考據，能否講一講在這方面的工作？

　　李安：考據的事情做到百分之百是不可能的，中國在電影工業方面不大做研究和保存，在中國做考據很困難，反而也很重要。我希望其他影視作品不要在這方面因陋就簡，這會讓後代的人覺得歷史原本就是那樣，這對我而言更有一種任務感，考據東西難，考究活人更難，書上說那個人害羞了，但是今天的人誰還會害羞？我是中間的一代，在台灣接受的學校教育，我也沒有親眼見過那個時代的上海，今天的上海又變了，考據就更加重要。戲劇歸戲劇，我希望盡量精彩、刺激、人性，但是時代的的東西要盡最大努力去做，片中那個南京西路，我們按照1：1的把它蓋出來，盡量考究，真的很困難，我常說這是千秋萬代的事情，苦一點也沒有關系，也要想各種辦法，大到一條街，小到一個信封，我盡量折磨我的工作人員，為歷史做一點事情。

　　記者：全片最後一場戲很意味深長，梁朝偉和陳沖你們是怎麼準備的？

　　梁朝偉：拍這場戲其實也沒什麼準備，進來就拍了。

　　陳沖：他們已經拍了很多我才進組，然後進來演的第一場戲就是全片的最後一場戲，也正是因為這一段讓我願意演這個角色。演的時候我就看到導演坐在那裏暴哭，那種空……好像掉進深淵，讓我很驚訝。

　　李安：我們前一陣子剛在那裏拍了床戲，投入了很多東西，他們浪漫的虛情假意的話卻又引入真情。這部片子我經歷了很多，所以當監視器裏面看到鏡頭切到那個空屋子，我突然很受不了。這是我第一次在片場這樣。

　　梁朝偉：看到導演哭，我過去抱著他安慰他，我很擔心我們拍不下去了。

　　記者：跟小說相比，你對易先生似乎要善待很多，是什麼促成這種變化？

　　李安：小說只有28頁，我們電影有2個半小時，這很不同。我沒有像張愛玲那麼恨胡蘭成，我覺得他品德確實不好，但沒有張愛玲的切膚之痛，恨到把他寫的一點人性都沒有，這個我也不相信。小說是漸隱式的，很多東西被蔽掉，填滿時很多東西不能相信。小說可以這樣寫，很聰明，但是電影不能這樣，一個沒有人性的漢奸不可能讓觀眾看上2個半小時。我相信張愛玲恨胡蘭成恨到死，但我不相信她對他沒有一點情愫。

　　張愛玲用虎和倀來比喻男女關系，我覺得這是有欠缺的。表面上湯唯在演王佳芝，實際上我讓她演的是張愛玲。這是我對她小說的詮釋，我不是張愛玲的翻譯，我只是接收她的小說來表現我對人性的認識，對世界的瞭解，我要做出我的貢獻，對觀眾有一個交待。所以王佳芝在三輪車上，我用了《搖籃曲》，我覺得張愛玲是需要一點愛，我有一段時間很恨她，寫這麼殘酷的東西，還讓自己活在裏面，好像在地獄中行走，她寫中國百年塵埃還不夠，還要這樣悲傷，這樣殘酷，我拍電影不能這樣，我要給她一點愛，所以用了一點《搖籃曲》，我覺得她對易不公平，28頁可以，2個半鐘頭說不過去。

　　記者：梁朝偉，拍這部戲對你是不是一個折磨？之後還會不會跟李安再合作？

　　梁朝偉：我演戲演了25年，一直都非常享受，我從來都沒覺得演戲是折磨，盡管拍戲的過程中會經歷很多困難和矛盾，但這也是享受的過程。我拍片不會給自己設置底線，因為那樣就只能演到那裏，我從來不知道我的角色會去向哪里，我把自己完全投入，角色到哪，我就到哪，不管是電影還是電視劇，花多少時間投入，就要花多少時間離開，但有的時候其實也未必能走的出來，因為我也分不清哪個是我自己，哪個是我和角色的混合體。

　　我希望可以跟合作過的導演再合作，因為合作多了就會多一份信任和默契，我在片場不習慣討論，有了默契就會節省很多時間，就會很好玩。

　　記者：最後一個問題請問力宏，你拍這部戲的感受是怎樣的？你如何看待片中的這幾場激情戲？

　　王力宏：第一次試鏡的時候，我想如果是演鄺裕民這個角色就不用太緊張，因為他不過只有一兩句台詞，但是當拿到劇本之後發現這個人物很重要。導演一直在淨化這個角色，在拍攝了一半之後還在修改台詞，讓角色更有光彩，我很感謝導演。至於影片的尺度，我同意梁朝偉的觀點，不要限制自己，這樣角色才會更有生命力。（編輯：梁男）