彼岸花 (1958) - 佐分利信 / 田中絹代 / 有馬稲子
1958年﹐小津安二郎拍攝了其首部彩色作品﹐也就是這一套“彼岸花”。
平山跟妻子清子育有兩個女兒﹐分別是節子及久子。表面上平山是一個思想開明的人﹐當他參加友人女兒的婚禮時﹐其演說更表揚人家的自由戀愛。好友周吉登門拜訪﹐因為他不贊成女兒文子自由戀愛﹐她氣得跟男友出走﹐平山受委託探望文子。另外好友初子也從京都來到東京向他訴苦﹐談及女兒幸子的婚事。兩宗事件﹐平山都站在女兒的一方﹐可是實際到自己女兒的婚嫁上﹐卻是非常守舊。當女兒的男友谷口突然造訪求親﹐他只是冷冷地把他打發走了﹐事後向節子坦然不贊成這門親事﹐認為兒女婚嫁應由父母作主﹐兩父女也因此爭執起來了。
事後﹐平山知道谷口是其下屬近滕的學長﹐於是設法探問谷口的家勢﹔其後幸子使計幫忙節子﹐使得平山不得不贊成女兒的婚禮﹐不過他堅決不出席。然而女兒婚後﹐就要跟隨到廣島工作的丈夫了﹐最後平山還是讓步﹐出席了婚禮﹐不過沒有演說。之後平山出席同學會﹐途經京都探望了初子及幸子母女﹐卻被幸子笑說他對婚嫁的看法反覆不定﹐而她也透露當平山崗席女兒的婚禮時﹐沒有出現笑容﹐成為了節子最大的遺憾。幸子還使計﹐迫使平山去廣島探望節子﹐清子從電話中接到消息﹐歡喜在心頭。
“彼岸花”由小津安二郎執導﹐演員有佐分利信 (平山)﹑田中絹代 (清子)﹑有馬稲子 (節子)﹑山本富士子 (幸子) 及佐田啓二 (谷口)﹐還有笠智衆﹑渡邊文雄和中村伸郎作為配角。佐分利信﹑渡邊文雄和中村伸郎三人在戲中組成了一個先生團﹐八從卦卦的﹐又愛吹擂聊天﹐還愛講有味笑話﹐其後這姓合也出現在小津其他電影中。
從黑白到彩色﹐遠古的感覺也因為那彩色而變得現實起來﹐而且多了真實感。看這些小津作品時﹐也突然像看著邵氏的彩色作品﹐因為當時邵氏向東洋引入彩色拍攝技術﹐故此很有相同的感覺﹐而且因為加強了真實﹐也令人回味著稍後那種熟識的60年代情懷。
田中絹代在彼岸花中演的是中年婦﹐跟過程的女主角已大大已不相同了﹔至於佐分利信的角色與過往的演出並不相同。在這裡佐分利信變得老成﹐而且也很大男人﹐那是一種筆者對這過程往日本男人的印象。戰後的日本﹐雖然還是保留了許多傳統﹐不過新一代的思想﹐相信也受著西洋的自由風衝擊吧﹐故此情節上也有不一樣的新潮思想。不過看過多套小津的作品後﹐發現情節上常有父母希望女兒出嫁﹐但是怎麼女兒出嫁後﹐父母就一定是寂寞的呢﹐這種感覺筆者倒不是十分認同﹐不曉得這是日本文化﹐還是只是小津的思想而已。
彼岸花 Footage:
http://www.youtube.com/watch?v=aNJNwGB3rnI
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轉載自2003年“小津安二郎百年紀念展”一書的一些資料~
背景﹕
第49部作品﹐拍於1958年5月至8月。小津首齣彩色電影。
同年1 月﹐小津從新瀉到佐渡﹐為下部新片找外景。他原本打算重拍戰前得意之作《浮草物語》﹐但這個冬天很暖和﹐連號稱雪國的新瀉也很少下雪﹐這部片想拍的外景找不到﹐唯有放棄。
自從小津移居鐮倉以後﹐與里見弴交情日篤﹐很想拍他的小說。里見提議﹐不如由他預備拍為電影的故事寫成小說﹐而野田高梧和小津則依照同一個故事編為劇本﹐結果《彼岸花》的小說和劇本一同誕生。
小津原不想把本片拍成彩色﹐但因為向大映公司借來了代表當時日本典型美女的姐星山本富士子﹐松竹總裁大谷竹次郎親自提出﹐要小津拍彩色片。68年﹐彩色片和闊銀幕電影在日本儘管不及美國普遍﹐也相當流行﹐小津對構圖格外講究﹐闊銀幕他從來不感興趣﹐但對色彩卻饒有興味﹐否則任何人也說服不了他拍彩色。不過條沒有選擇日本當時風行的美國伊士曼 Eastman彩色﹐反而採用了西德的愛克發 Agfa彩色。較之華麗的伊士曼彩色﹐小津更喜歡素淡的愛克發的紅色。小津後來的彩色片﹐那些紅色的小道具誰人不知。勝本清一郎說紅色是大正時代的顏色﹐小津正是大正時代成長的﹐也許這是他鍾愛紅色的原困。
背景是一座豪華大宅。故事由女兒的婚事展開。本片可說是自《淑女忘記了甚麼》以來首部真正的喜劇。這裡重復了因男友調職外地而促成女兒婚事的手法﹐但出人意表的是飾演出嫁女兒的並非山本富士子﹔她反而成了片中扭轉乾坤的一名角色﹐ 佈局精巧﹐令人叫絕。
主人翁一家居於東京麻布的住宅區。不過房子看上去不像《戶田家兄妹》和《茶泡飯之味》的那麼傳統﹐而是代表了這父親由白領爬升為公司董事的成功地位。兩夫婦在蘆湖畔談話這一幕﹐可上溯至《我出生了﹐但....... 》的兩夫妻﹐大家都有這樣一句對白﹕「生活從此便變得順境。」如此看來﹐就那些以市郊家庭為背景的作品而言﹐本片也可視為其變奏與發展。
小津的話﹕
是我執導的第一齣彩色片﹐又是首次起用山本富士子小姐﹐便決定把它包裝成一部搶眼的喜劇了。話說回來﹐當時我並沒有拍彩色的打算。那是為了山本小姐﹐公司才一定要我拍彩色。