愛旗袍，也愛香港　　　　

　　王家衛的電影表面上都是城市愛慾故事，然而，其骨子裡卻無一不充滿他對香港的種種愛恨。《阿飛正傳》中的時間焦慮指涉的是回歸前的香港，《春光乍洩》有驚鴻一瞥卻又無處不在的香港，《2046》中的情感凝滯狀態暗喻香港近年的政經困局。王家衛的電影，其實是一封封寫給香港的情書。

　　《愛神》中的＜手＞也是如此。本來，王家衛與蘇德堡要向安東尼奧尼致敬，三人各拍一段有關情慾的中篇，可是，王家衛的＜手＞雖然有比前作更強的肉慾氣味，但這只是借題發揮，他又逮到一個寫情書給香港的機會。

　　＜手＞在劇情與風格上與王家衛之前作非常雷同，尤其是他不過是在拍《2046》時延伸其中的故事人物，更容易令人覺得他只是一雞兩味，而忽視了此片的新意與趣味性。事實上，＜手＞有非常多層次的解讀空間。

　　電影照樣抓住六十年代不放，描述年輕裁縫被交際花挑逗過後，深深愛上這個美艷女人，自此為她縫製一襲襲華貴的旗袍，並在她最潦倒時守護她。這個構思的第一層涵義非常有趣，眾所周知《花樣年華》製造了旗袍熱，這種對旗袍的執著更伸延至《2046》。當時，觀眾就是不喜歡他的電影，也會為張曼玉的旗袍表演著迷。

為此，王家衛來一招自我解構，索性用另一個故事說明旗袍製造者與穿著者的關係：片中的鞏俐要幫張震手淫，她說此後他就能為她造出最好的旗袍。果然，張震以縫製旗袍的方式，執迷地愛著這個女人。這裡，彷彿提供了一種後設思考：劇中人為愛去造旗袍，說明了《花樣年華》中的旗袍之所以絕美，其實背後有人用了愛去縫製──那個人就是王家衛或張叔平。王家衛告訴觀眾：如果你覺得他的電影很美，那是因為他是用滿溢的愛去拍的，就算是浪費最多的資源與時間，他也在所不惜。

另外，拍於沙士盛行之時的＜手＞，也巧妙指涉香港當時的處境。鞏俐飾演的交際花，從風光到頹靡，最後更染上嚴重的傳染病，這安排不可能是巧合。王家衛代入了張震的角色，一直愛著那個令他成長、令他懂得愛的女人──這風月佳人自然就是香港。從施叔青的「香港三部曲」到《蘇絲黃的世界》到《金雞》，以妓女比喻香港的坎坷與不自主，本已是不少文學電影的一個母題。不過，＜手＞的妓女加上了旗袍與傳染病的曖昧指涉，卻又是格外動人。（談《愛神》．一）create_adam@yahoo.com.hk