泉州高甲小戲《桃花搭渡》
地方劇種高甲戲
泉州高甲小戲《桃花搭渡》
在五月的首都舞台上，人們越來越多地爭相觀看泉州高甲戲劇團的每場演出。作為一個優秀的地方劇種，高甲戲之所以能夠吸引住廣大的北方觀眾，顯然是因為它具有鮮明突出的藝術特色。最引起人們注意的是高甲戲的丑角。現在如果有人說，高甲戲的舞台，主要是丑角的舞台，這決非過甚其詞。因為它幾乎把丑角的戲演絕了，丑角在高甲戲中差不多達到了登峰造極的地步。
也許有些人一聽說丑角就不大喜歡，以為舞台上的丑角總不會是好人，其實不然，高甲戲的丑角有許多是善良的人物，稱為“善良丑”。例如，《許仙謝醫》中的醫生徐乾，便是這種典型。丑角在高甲戲中有許多類型，無論男丑、女丑、文丑、武丑都還細分為許多名目，如文丑和武丑中各有長衫丑和短衫丑之分，而長衫丑中又分為公子丑、員外丑、袍帶丑等等。這些顯然是其他劇種所少有的。
丑角的表演藝術，在高甲戲的舞台上，真叫人越看越喜歡。比如這一次在京演出劇目中有一出《筍江波》。青年演員李珍蕊在這出戲裡扮演花花公子吳世榮，他的演技可以算得是公子丑中絕妙的成就。筍江是泉州的一條江，這個故事在泉州民間普遍流傳。故事的情節很簡單，它描寫明代泉州知府吳淳夫的兒子吳世榮，仗勢欺人，企圖強佔漁家女江春姑為妾，春姑與其母設計將吳世榮騙至江心，推入水中﹔吳府家丁抬來搶親的花轎，而春姑母女已飄然遠走，在水裡淹得半死的吳世榮被家丁救起，用花轎狼狽地抬回家去。當這出戲劇剛開始的時候，吳世榮尚未出場，先見他的一雙手從幕后伸出，手裡拿著大扇子，晃晃搖搖地自下而上扇了一陣，接著一蹌步才全身出現。隻見他寬袍大袖，舉手邁步極盡其夸張之能事。演員的舞蹈動作是那樣輕捷、嫻熟、飄逸而自然，放得開，收得起，毫無拘束，又非常有節奏。他的一言一笑，竟然會引起全身的每個關節都互相配合，處處都有戲，連眉毛和胡子也盡是戲，這就充分地淋漓盡致地表現了一個花花公子的面目。這樣的公子丑，真是得未曾有。一個青年演員能夠達到這樣的水平也算是難能可貴的了。
《連升三級》中的丑角更多，品類更齊全。其主角賈福古是另一青年演員蔡友輝扮演的，在舞台藝術創造上有新的成就。有的人最初看見賈福古的形象和舉動，覺得有些別扭，但是這種印象很快就發生了變化，逐漸感覺到他的表演是適合於角色要求的。演員在這個劇中人的表演方面付出了很大的勞動，經過了認真的研究和不斷的改進，才能取得如此的成就。這個劇中的其他演員也都配合得很好。這一次，高甲戲劇團來京演出，我很高興地看了幾出好戲。為了表示內心的喜悅和祝賀，我寫了一首小詩送給高甲戲劇團的同志們，作為紀念：
二百年前唱宋江，閩南村社梨園腔。泉州處處傳高甲﹔水滸家家話晚窗。
莫怪舞台常有丑﹔從知技藝本無雙。遠來京國殷勤意，相祝何須倒一缸!
(原載《人民日報》)
[作者簡介]鄧拓，福建閩侯人，新聞‘作者、歷史學家、詩人、雜文作家，著有《燕山夜話》等。